李白寫得最漂亮、最能代表他豪放飄逸個性的，就是七言古詩，原因是什么呢？五言古詩還多少有點束縛人，每句不能突破五個字，但七言古詩情況就不一樣，它每句可以一個字，可以五個字、三個字、兩個字、四個字，可以十幾個字，非常自由。

它有點近似今天的白話詩，押韻稍稍有一點拘束，但也拘束得比較少。

看李白這首《遠別離》：

遠別離，古有皇英之二女，

乃在洞庭之南，瀟湘之浦。

海水直下萬里深，誰人不言此離苦？

……

“遠別離，古有皇英之二女”，這兩句不是詩的語言，原因在哪個地方？

比如說，“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”。詩的節奏，一讀就感覺得到。

古代七言詩，每句一般是上四下三的節奏，上面四個字，下面三個字。

《遠別離》這個節奏就不一樣。雖然這是首七言古詩，但古體詩也有個節奏。

這首詩開頭兩句之后，接下來越寫越邪乎，“乃在洞庭之南，瀟湘之浦”?！澳恕薄霸凇薄爸?，用很多虛詞，這就打破了詩歌的節奏，讀的時候以為是散文。

古人說，這種語言“披頭散發”，所謂“披頭散發”，就是指李白詩歌的句式參差不齊，看起來非常散亂，容易表現出豪放和飄逸。

用現代人的目光來看，他有男子漢氣概，不是那種奶油小生，只有奶油小生才把頭發梳得精光閃亮、一絲不亂。以穿衣服為例，試想，穿上正裝西服，扣上扣子，打起領帶，邁著正步，弄得規規矩矩，還怎么能瀟灑？還怎么會飄逸？

李白的七言古詩的句式，不是一首兩首這樣。

比如，“君不見，黃河之水天上來”“棄我去者，昨日之日不可留”也是一樣，大量的虛詞引進詩中。這種無拘無束的散文句子，散發著無拘無束的“野性”，給人一種自然流暢的審美感受。

這種蓬頭散發的語言，恰恰呈現出一種飄逸自然、豪放浪漫的風格。