第二章 女性通俗小說(shuō)之科幻小說(shuō)

達(dá)科·蘇恩文（Darko Suvin,1930—）在其著作《科幻小說(shuō)變形記：科幻小說(shuō)的詩(shī)學(xué)和文學(xué)類(lèi)型史》（Metamorphoses of Science Fiction:On the Poetics and History of a literary）的英文版序言中指出：

由于缺少別的名稱，人們把文學(xué)的非經(jīng)典的、受壓制的孿生姊妹稱為類(lèi)文學(xué)，而這種類(lèi)文學(xué)卻是真正為人們所閱讀的東西——與學(xué)校里所教授的大多數(shù)文學(xué)恰好形成對(duì)比。在這一領(lǐng)域，科幻小說(shuō)是最大的文類(lèi)之一，而且在我看來(lái)，它是最有趣的，而且在認(rèn)知上也是最重要的文類(lèi)。

在眾多通俗小說(shuō)中，最受女性作家歡迎的莫過(guò)于科幻小說(shuō)、偵探小說(shuō)、哥特小說(shuō)和言情小說(shuō)。相比科幻小說(shuō)和偵探小說(shuō)，哥特小說(shuō)和言情小說(shuō)同女性作家更具親緣性。哥特小說(shuō)雖然一開(kāi)始由男性主導(dǎo)，但在女性讀者群中非常受歡迎，激勵(lì)了女性作家的創(chuàng)作。哥特小說(shuō)放棄宏大的寫(xiě)作題材，以陰森恐怖的氛圍著稱，主要講述黑暗古堡里的愛(ài)恨情仇，這對(duì)于生活范圍狹小的女性來(lái)說(shuō)是絕佳的題材。女性的活動(dòng)領(lǐng)域被限制在家庭內(nèi)，她們僅僅對(duì)發(fā)生在這個(gè)范圍內(nèi)的事情較為熟悉，因此言情小說(shuō)成為符合女性生活體驗(yàn)的文學(xué)類(lèi)別。

偵探小說(shuō)曾經(jīng)也幾乎是男性一統(tǒng)天下的局面，男性筆下即使出現(xiàn)女性偵探，通常也是作為反面角色，最終往往淪為受害者。直到偵探小說(shuō)女王阿加莎·克里斯蒂的出現(xiàn)，人們才注意到女性在偵探小說(shuō)領(lǐng)域取得的成就。科幻小說(shuō)是男性作家的專(zhuān)屬領(lǐng)域，女性作家被排斥在外，女性角色在小說(shuō)中總是以花瓶的形象出現(xiàn)，是男主人公英雄壯舉的額外獎(jiǎng)勵(lì)。直到20世紀(jì)60年代“新浪潮”運(yùn)動(dòng)，一些以往被忽略的女性科幻小說(shuō)家才獲得應(yīng)有的重視，成為科幻小說(shuō)界舉足輕重的人物。如女性科幻小說(shuō)家喬安娜·拉斯（Joanna Russ,1937—2011）和厄秀拉·勒·奎恩（Ursula Le Guin, 1929—），她們?cè)诳苹眯≌f(shuō)方面取得了卓越的成就，這是對(duì)女性科幻小說(shuō)的肯定，同時(shí)也激勵(lì)了更多的女性作家投身于女性科幻小說(shuō)的創(chuàng)作。不同類(lèi)型的通俗小說(shuō)同女性主義的結(jié)合使通俗小說(shuō)具有更深的內(nèi)涵意義，通俗小說(shuō)不僅有其娛樂(lè)性，也表現(xiàn)出嚴(yán)肅的一面，突出其寓教于樂(lè)的功能。

通俗小說(shuō)的不同類(lèi)別對(duì)女性作家而言有著不同的吸引力，因此，每種類(lèi)型的小說(shuō)同女性主義的結(jié)合都不盡相同。結(jié)合最成功、取得成就最高的女性科幻小說(shuō)在勒·奎恩等女性作家手中可以達(dá)到同男性比肩的高度。傳統(tǒng)男性筆下的科幻小說(shuō)都是以男性為主人公，在拯救地球的同時(shí)抱得美人歸，女性角色在這類(lèi)科幻作品中，都是花瓶式的人物，是對(duì)男性英雄壯舉的獎(jiǎng)勵(lì)。女性作家認(rèn)為，男性科幻小說(shuō)中女性角色的平面化、模式化不利于女性主義的發(fā)展。為了挑戰(zhàn)男性話語(yǔ)模式，女性作家通過(guò)挪用傳統(tǒng)的寫(xiě)作形式，并融入女性主義思想，使女性主義類(lèi)型小說(shuō)打破了傳統(tǒng)的意識(shí)形態(tài)桎梏，形成了具有女性特色的新型話語(yǔ)模式。