06：15 室內裝潢——一種純粹的羅馬風格

如同我們所見，宅邸里的日常活動已經展開。每天最早起床的是奴隸。宅邸里總共有11名奴隸，他們構成被稱為“家庭”（familia）的團體，也就是屋主所擁有的奴隸整體。對我們而言，一棟宅邸就有11名奴隸，數量可能太過龐大，但這只是一般標準。實際上，每個富有的羅馬家庭都擁有5～12名奴隸。

那么，他們睡在哪里呢？這就如同要容納整個足球隊一般……奴隸沒有自己的房間。他們睡在廳堂、廚房，或全部擠在同一個房間里。一個特別受到信任的奴隸則睡在主人（dominus）臥室前的地板上，看上去就像狗和它的主人一般。

今早稍晚時，我們將有機會了解奴隸的世界：他們是誰，他們如何變成奴隸，以及他們的主人如何對待他們，等等。但現在，讓我們繼續觀察正在醒過來的豪宅。

一個奴隸女孩拉開厚重的紫色布幔，走到一張有著海豚狀桌腳的大理石大桌前。桌子沿著承雨池邊緣放置。桌上擺著一個精致的銀質水罐，這顯然是接待客人的桌子。奴隸女孩小心翼翼地將它拿起來擦拭。我們繞著桌子走了一圈。其他的家具在哪兒？

羅馬房舍最惹人注意的地方在于以下強烈對比：墻壁（濕壁畫）或地板（馬賽克）上豐富多彩的裝飾和稀少的家具。基本上，它和我們的現代居家設計剛好相反。

我們再看不到充斥在客廳里的沙發、扶手椅、地毯和書柜。所有的房間都是空蕩蕩的，只放著最基本的家具。

這種來自羅馬人的室內裝潢概念與我們的理念南轅北轍。他們不但不會將注意力放在家具和房間裝潢上，通常還試圖隱藏或偽裝它們。床和椅子有時會消失在坐墊或帷幔之下。同時，墻壁上的濕壁畫往往重新制造出假的門、假的布幔，甚至假的風景——后者或許還與墻壁上真實的開口所呈現的花園景觀相互交替。[最精巧的呈現此技術的范例之一，是托雷安農齊亞塔著名的歐普隆提斯別墅（Villa Oplontis），這別墅可能屬于尼祿的情婦和第二任妻子波佩雅（Poppea Sabina）。]

由此可見，許多羅馬豪宅顯示了羅馬人的這類奇怪癖好：在視覺和幻覺間大玩捉迷藏，讓某些物品消失的同時，又創造出其他事物的復制品，有時甚至在墻壁上畫出整片風景。考慮到他們身處的時代，羅馬人倒是擁有極端精致細膩和現代的品位。

即使家具稀少，但我們在羅馬房舍里所能看到的家具卻十分珍貴。桌子可能是最常見的元素。有許多種類的桌子；羅馬人最喜愛的似乎是三腳圓桌，桌腳雕刻成貓腳、山羊腳或馬腳。（三只腳并非巧合，這是確保桌子不會晃動的最簡單造型。）

我們可能會吃驚地發現，羅馬人是第一批想出對我們而言應該是現代發明點子的人，例如，折疊桌或靠墻站立的半圓形桌。

不過，羅馬的椅子就沒那么新奇了。它們一點也不舒適。羅馬人完全不懂我們今日常常在沙發和扶手椅中所使用的填充技術，他們試圖以坐墊來彌補這項缺失。坐墊真的到處都是：床上、躺椅上和坐椅上。

在這棟多穆斯里，角落處可以看到衣柜似乎再正常不過，但事實上，它是最古老世界的創新發明。羅馬人是第一個使用衣柜的人。希臘人和伊特拉斯坎人并不懂得使用衣柜。盡管如此，奇怪的是，羅馬人的使用方式與我們不同，他們并不拿衣柜來裝衣服。相反，他們用這類柜子來儲藏精美或貴重的物品，比如酒杯和高腳杯、梳妝用具、墨水池或秤。

衣服和亞麻床單則放置在一種叫作“vestiariae”的特別柜子里，它與現代的長椅柜非常類似。柜腳雕刻成小獅爪，蓋子從上頭打開。這種家具將被使用數世紀，延續到整個中古時期和文藝復興時期。

當然了，富人家中的室內裝潢會使用大量的簾幕和帷幔。它們能夠為房間阻擋太陽和強風，創造出冬暖夏涼的效果，并能使主人與灰塵、蒼蠅和偷窺的眼神保持安全距離。在這方面，考古學家最近在位于現今土耳其的羅馬城市艾費蘇斯的多穆斯廢墟中獲得一些有趣的發現，這座城市遭地震損毀，掩埋了數世紀之久。考古學家在挖掘過程中發現大量的羅馬小型裝潢飾品。在圍繞著花園或這棟貴族豪宅內院的柱廊里，仍依稀可見青銅桿裝置的殘余部分，它們之前是用來支撐柱子之間所掛的簾幕的。事實上，廊柱可以用一道簾幕封閉起來，創造出一處涼爽陰暗的門廊，居民在艾費蘇斯的酷暑中可以于此漫步。在門框上面有更多的青銅桿，證實簾幕也可以用來擋住通道，在今日地中海國家的酒吧和商店也可以見到類似的景象。（我們不能排除，某些羅馬簾幕就像我們所使用的簾幕一樣，也是用彩色布條和打了數百個小結的長繩制成。）

必須補充的是，羅馬的多穆斯也常常裝飾著非常精美的掛毯、席子，甚至地毯，這是從中東傳至羅馬的時尚。

銀器、保險箱和古董

富豪宅邸的某些裝飾品是用來作為地位的象征。比如大理石半身像和雕像，以及放在顯眼處展示的銀杯、碗和其他物品。一整套的銀水罐和高腳杯則放置在特別展示桌或餐具柜上進行展示，好讓客人或門客好好贊嘆欣賞。

買不起銀器的人就展示青銅器、玻璃或珍貴的陶瓷。但遇上重要場合，一定要展示點什么，這是社會習俗。事實上，這個習俗也流傳到我們的時代，在客廳里以玻璃門餐具柜展示“精美餐具”仍然是被廣泛接受的做法。

富裕人家的另一個象征物品是保險柜。我們想盡辦法把保險柜藏在家里，羅馬人則恰恰相反，保險柜往往放置在大家都能駐足觀賞的明顯地點，比如前廳。

那是富貴和財富的明確象征。當然了，它會被牢牢固定在地板或墻壁旁，旁邊甚至還有一位相當于管家的奴隸（atriensis），他就像保安人員，指揮著進出前廳的人們的路線，尤其是在訪客前來和屋主洽談生意，或是舉行派對和晚宴的夜晚。

保險箱說來也不是真的保險箱：它比較像個大柜子，外面固定著螺栓和鐵條。但想打開它可得大費周章，這個精巧的程序值得詹姆斯·邦德來大顯身手：拉開青銅假頭，推開杠桿，或轉動圓環。一旦打開它后，里面又有什么寶物呢？當然是這家人最貴重的金器和銀器，還有重要文件，比如遺囑、合約和房契——全部寫在木頭寫字板或莎草紙卷軸上，上面還有不可或缺的，以主人徽章戒指蓋出的印章。

這里要介紹一個奇聞。在古代，羅馬人便已熱衷收集過去的古董、文物和杰作，并放在家中展示。但是，既然我們現在正處于古典時代的中期，什么樣的文物才可以被視為古董呢？考古學家已經提供給我們答案。羅馬廢墟的發掘顯示羅馬人將伊特拉斯坎小雕像、鏡子和高腳杯視為珍貴的古董。考古學家亦發現來自古埃及的文物。坦白說，對圖拉真治下的羅馬人而言，古埃及文明遺存是真的被視為“古董”。例如，法老拉美西斯二世是活在圖拉真時代1400年前的人物！這段時間間隔幾乎與我們現在所討論的羅馬時代相當。

公寓大樓的源頭

在此提出最后一項觀察。我們剛拜訪的多穆斯遵循一種典型的樓層平面圖，類似于旅游者在許多考古遺址所能欣賞到的結構，尤其是在龐貝。但在一個像羅馬這樣的城市里，都會的過度發展使得對空間的需求增加，而且，不是所有的多穆斯都有足夠的空間采納典型格局。考古學家在羅馬的古老港口奧斯蒂亞古城有驚人的發現，那里的房舍（建造于圖拉真時代推行城市重新開發計劃之時，也就是我們所探索的年代）仍舊清晰可見，反之，在羅馬，所有事物如今已被數世紀以來出現的新建筑重重掩埋。

在奧斯蒂亞古城可以看到許多“簡略”的多穆斯，也就是說，沒有前廳——那個包括收集雨水的承雨池的大房間。長期缺乏空間和城市水管（房舍里不也再需要用到井），往往使得屋主刪減前廳這個部分。

在其他地方，如龐貝，多穆斯的三樓常包含著獨立入口。顯然富裕家庭并不會因為讓房客住在上方樓層而忐忑不安。也許他們會因此失去一些隱私，但好處是會帶來豐厚的租金收入。

到了某個時期，富裕人家不再居住于這類房屋里，反而是中下階層的居民紛紛搬入。換句話說，城市生活在幾代之前便使得都會住宅發生基本演變，導致越來越高的建筑出現，更多家庭住進更為獨立的公寓，結果便產生了名副其實的公寓大樓。

而今日我們許多人所住的公寓建筑，正源于兩千年前發生在羅馬和其他帝國主要城市里的這種轉變。