王維吳道子畫

何處訪吳畫？普門與開元。

開元有東塔，摩詰留手痕。

吾觀畫品中，莫如二子尊。

道子實雄放，浩如海波翻。

當其下手風雨快，筆所未到氣已吞。

亭亭雙林[1]間，彩暈扶桑暾[2]。

中有至人談寂滅[3]，悟者悲涕迷者手自捫。

蠻君鬼伯千萬萬，相排競進頭如黿。

摩詰本詩老，佩芷襲芳蓀。

今觀此壁畫，亦若其詩清且敦。

祇園[4]弟子盡鶴骨，心如死灰不復溫。

門前兩叢竹，雪節貫霜根。

交柯亂葉動無數，一一皆可尋其源。

吳生雖妙絕，猶以畫工論。

摩詰得之于象外，有如仙翮謝籠樊。

吾觀二子皆神俊，又于維也斂衽無間言[5]。

 

〔注〕

[1] 雙林：指拘尸那城婆羅雙樹，傳說釋迦辭世于此。

[2] 彩暈：佛頭上的彩色光圈。扶桑：太陽升起的地方。暾：日光。

[3] 寂滅：指佛家超脫生死的思想。

[4] 祇（qí其）園：佛教勝地之一。釋迦牟尼在此居住說法二十五年。

[5] 斂衽（rèn認）：收攏衣襟，對尊長表示敬意的樣子。無間（jiàn建）言：沒有缺點可言。

 

這首詩，是組詩《鳳翔八觀》之三，寫于宋仁宗嘉祐六年（1061）蘇軾作鳳翔府簽判時，時年二十六歲。王維與吳道子并為唐開元、天寶年間的名畫家，鳳翔的普門與開元二寺的壁間，俱有二人的佛教畫，詩人于游觀二寺時見到王、吳二人的畫，便寫下這首詩，表達了對王、吳二人繪畫藝術的觀感及評價。

詩的發端四句，以錯落的句法，點切詩題，交待王、吳二人畫跡的所在，使人了然于普門、開元二寺俱有吳畫，而王維的畫則在開元寺的塔中。下面“吾觀”二句，緊接著對二人的成就作概要的評斷，肯定他們在畫苑中并列的崇高地位。下面即分別描寫二人的畫像及所感受到的各自的藝術境界。

“道子實雄放”以下十句寫吳道子畫?！靶鄯拧倍指爬ǖ氐莱鰠钱嫷乃囆g風格特點?！昂迫绾２ǚ本湟宰匀滑F象盡致地形容出雄放的氣勢。“當其”二句乃詩人從畫像所感受到的吳道子運筆時的藝術氣概。這種對道子創作過程的體會，也表達了詩人自己的藝術思想。后來詩人在其《筼筜谷偃竹記》中曾說：“故畫竹必先得成竹于胸中，執筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見，如兔起鶻落，少縱即逝矣?！比裟芤庠诠P先，成竹在胸，才能“下手風雨快，筆所未到氣已吞”，這是藝術家的創作獲得神妙境界的三昧所在，只有內具于己，才能領會到他人獲得這種成就的匠心所在?！巴ねるp林間”以下六句寫吳畫的形象，極精要地勾勒出畫的內容，生動地顯現出釋迦臨終說法時聽眾的復雜情態，他們或感悟悲涕，或捫心自省，而那些“相排競進”者的狀貌，又表現得多么情急，這一切都宛然如見。

“摩詰本詩老”以下十句寫王維畫。摩詰為王維的字。“摩詰”句從王維的身分提起，寓含王維畫品的精神特質。即所謂“畫中有詩”?！芭遘啤本涫菍ν蹙S的人品和藝術的高度贊賞，即王維的人品和詩畫藝術都是芳美的?！敖裼^”二句照應前面“詩老”句，引用人所熟知的王維的詩的成就來喻其畫風。“清且敦”意謂其畫亦如其詩之形象清美而意味深厚。“祇園”以下六句寫王畫的內容。前二句寫畫中人物情態，不似吳畫表現的強烈，而意味頗蘊蓄。后四句寫畫中景物，為吳畫所無，儼然是一幅竹畫，再現了竹的莖葉動搖于清風中的神姿。紀昀謂“交柯”句“七字妙契微茫”，王文誥說這四句即“公之畫法”，這里面即寓有詩人畫竹的藝法。這六句的畫面，都具有“清且敦”的藝術風味。

詩末“吳生”六句，就對王、吳二人畫的觀感作總的評論，于相并尊重之中又從二人藝術造詣的境界，有所抑揚。對吳畫評為“妙絕”，是對吳畫中聽眾情態畢現形象的品題，而“妙絕”僅在跡象，只是畫工的高藝。詩人認為王畫“得之于象外”，如神鳥之離絕樊籠，超脫于形跡之外，精神自然悠遠，于是中心佩服，覺得無所不足。這里也體現了詩人美學理想的又一個方面。他在《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》中說：“論畫以形似，見與兒童鄰；賦詩必此詩，定非知詩人。”又說：“瘦竹如幽人，幽花如處女?！闭J為繪畫不能但求形似，正如賦詩不能只停在所賦事物的表面，而要在形跡之外，使人在精神上得到啟發，有所感受。瘦竹、幽花與幽人、處女，物類的質性迥異，而從瘦竹感到幽人的韻致，從幽花如見處女的姿態，俱是攝取象外的精神，意味便覺無窮。這種脫略形跡、追求象外意境的美學思想，長期支配我國文人畫的創作，形成我國繪畫藝術獨具的風貌。

這是一首七言古體。七古是盛唐詩人的一個勝場，李白、杜甫在這一詩體上是并峙的兩座高峰。七古與五古同是在創作上極少拘束的，而七言長古更宜于縱情馳騁，在章法結構及氣勢節奏各方面更可變化無方，臻于奇妙之境。李、杜之后，中唐惟韓愈可以接武，有不少佳作，再后就很寥落。蘇軾的七言長古名篇迭出，成就之高，足與李、杜、韓相抗衡，這篇《王維吳道子畫》即為其早年意氣駿發之作。這首詩的章法很值得注意，整首詩的內容都在發揮詩題，而起結分合，條理清晰完密。詩的開始四句總提王、吳，為全詩的綱領。“吾觀”二句，又在分寫王、吳畫前先作總評?！暗雷訉嵭鄯拧奔啊澳υ懕驹娎稀眱蓪樱来畏謱懲?、吳畫面，為全詩的腹身。最后六句以評論收束，前四句分評吳、王，末二句于一致贊賞之余又稍有軒輊，重申總評的精神。起和結的兩節詩句于整齊中有參差，雖始終將王、吳二人并提，并極靈活而極錯落之致。全詩章法真如詩中所說：“交柯亂葉動無數，一一皆可尋其源”。

全詩的韻調具有優美的節奏感。首端四句閑閑而起，似話家常，語極從容。結尾六句，因評論而有所抑揚，語氣于轉折間呈矯健之勢，而掉尾又覺余音裊裊，悠揚無盡。中間寫道子一層，形象奇突，如峰峙濤涌，使人悚異；而寫王維一層，景象清疏，如水流云在，使人意遠。作為詩的中心的這兩層，意象情調，迥然異趣。而全篇四節，波浪起伏，如曼音促節，遞相轉換，于大體為七言句中適當間以五言，整個形成諧美的旋律，而氣勢仍自雄健。這是七言長古所必具的，也是不容易做到的。（胡國瑞）