三、音域及人聲分類

在歌曲創(chuàng)作中，音域的把握是一個(gè)比較重要問(wèn)題。由于歌曲是由人聲來(lái)表現(xiàn)的作品，因此歌曲的音域范圍應(yīng)該把握在人聲音域范圍之內(nèi)，應(yīng)該以中音區(qū)為主，高低音區(qū)應(yīng)適當(dāng)使用。

流行歌曲大部分作品的音域都在兩個(gè)八度之內(nèi)，其中最佳范圍應(yīng)控制在九至十三度，十一度左右的較為常見(jiàn)。下面幾首歌曲的音域，可供參考。

《外面的世界》（齊秦）六度

《安靜》（周杰倫）八度

《你快回來(lái)》（孫楠）九度

《春泥》（庾澄慶）十度

《約定》（周蕙）十一度

《聽(tīng)海》（張惠妹）十二度

《出賣》（那英）十三度

《惟一》（王力宏）十三度

《領(lǐng)悟》（辛?xí)早鳎┦宥?/p>

《青藏高原》（李娜）十五度

以上介紹的僅是歌曲的整體音域范圍，但是一首歌曲對(duì)于不同的演唱對(duì)象而言，它的實(shí)際音高要求是各不相同的，因此，創(chuàng)作人應(yīng)該了解人聲的聲部分類以及各聲部的音域范圍。

1．女高音

女高音的音域范圍大致為c1~c3，c1~a2是相對(duì)自然的音區(qū)，其中?e2左右是女高音的普遍“換聲點(diǎn)”，?e2以上一般都要轉(zhuǎn)入假聲區(qū)，因此在創(chuàng)作中要慎重處理“換聲區(qū)”，最好避免長(zhǎng)音或強(qiáng)音的長(zhǎng)期停留。如，女高音作品：《只有你》（黃綺珊，c1~a2）、《青藏高原》（李娜，b~b2）、《回家》（順子，a~?b2）等。

2．女中音

女中音的音域范圍大致在a~a2，其中?b~f2是相對(duì)自然的音區(qū)，b1左右是較為普遍的“換聲點(diǎn)”，b1以上一般都要轉(zhuǎn)入假聲區(qū)。如，女中音作品：《我可以抱你嗎》（張惠妹，a~b1）、《星語(yǔ)心愿》（張柏芝，?b~?b1）、《愛(ài)的代價(jià)》（張艾嘉，g~b1）等。

3．女低音

女低音的音域范圍大致在e~e2，其中g(shù)~d2是相對(duì)自然的音區(qū)。由于女低音歌手比較少見(jiàn)，獨(dú)唱歌曲也相對(duì)較少。如，女低音作品：《不了情》（蔡琴，d~ b1）、《女人花》（梅艷芳，?e~g1）等。

4．男高音

男高音的音域范圍大致為c1~c3，c1~a2是相對(duì)自然的音區(qū)，其中g(shù)2左右是男高音的普遍“換聲點(diǎn)”，要慎重處理。如，男高音作品：《千萬(wàn)次的問(wèn)》（劉歡，e1~?b2）、《離歌》（信樂(lè)團(tuán)，d1~c3）、《秋意濃》（張學(xué)友，d1~b2）、《愛(ài)很簡(jiǎn)單》（陶喆，f1~?b2）等。

5．男中音

男中音的音域范圍大致為a~a2，其中?b~f2是相對(duì)自然的音區(qū)。男中音一般多以真聲演唱為主。如，男中音作品：《美人痛》（劉德華，d1~e2）、《朋友別哭》（呂方，c1~g2）、《把悲傷留給自己》（陳升，a~#f2）等。

6．男低音

男低音的音域范圍大致在e~e2，其中g(shù)~d2是相對(duì)自然的音區(qū)。由于男低音歌手比較少見(jiàn)，獨(dú)唱歌曲也相對(duì)較少。如，男低音作品：《夜半歌聲》（張國(guó)榮，a~e2）、《一輩子失去了你》（張國(guó)榮，g~d2）等。

以上人聲各聲部分類，只是大致的音域劃分，在實(shí)際情況中，即使是同一類的歌手也會(huì)因各自的生理?xiàng)l件的不同而有所差別。因此，歌曲創(chuàng)作的音域控制主要還是根據(jù)歌曲的對(duì)象而定，不可一概而論。

鑒于音域和音區(qū)的重要性，在創(chuàng)作歌曲時(shí)，首先要注意音域的控制，然后要根據(jù)演唱對(duì)象進(jìn)行定調(diào)，確定它的實(shí)際音高范圍。如歌手甲的音域?yàn)閍~g2，歌曲的音區(qū)是，該曲的最佳定調(diào)應(yīng)該定為1=D；歌手乙的音域?yàn)閏1~g2，歌曲的音區(qū)為，該曲的最佳定調(diào)應(yīng)該定為1=#F。