原文

馮正中詞除《鵲踏枝》、《菩薩蠻》十數(shù)闋最煊赫外，如《醉花間》①之“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”，余謂韋蘇州②之“流螢渡高閣”③、孟襄陽④之“疏雨滴梧桐”⑤不能過也。

注解

①馮延巳《醉花間》全詞如下：

晴雪小園春未到，池邊梅自早。高樹鵲銜巢，斜月明寒草。

山川風景好，自古金陵道。少年看卻老。相逢莫厭醉金杯，別離多，歡會少。

詞牌解：《醉花間》，唐教坊曲。

②韋蘇州：韋應(yīng)物（737—約790），中唐著名詩人，京兆萬年（今陜西西安）人，曾官蘇州刺史，故世稱韋蘇州。韋應(yīng)物少年時任俠負氣，十五歲成為唐玄宗的三衛(wèi)近侍，后因遭人輕視，入太學折節(jié)讀書。二十七歲出任洛陽丞，軍士中有倚恃宦官勢力專橫虐民的，被他撲打，治之以法，他因此而被迫辭職。后來歷任滁州、江州、蘇州刺史，故世稱為韋蘇州。韋應(yīng)物少年時的詩作剛健張揚，中晚年的作品則散淡沖和，是唐朝山水田園詩派代表詩人，后人每以王孟韋柳并稱。其山水詩景致優(yōu)美，感受深細，清新自然而饒有生意。

③出自韋應(yīng)物的《寺居獨夜寄崔主簿》，全詩如下：

幽人寂不寐，木葉紛紛落。

寒雨暗深更，流螢渡高閣。

坐使青燈曉，還傷夏衣薄。

寧知歲方晏，離居更蕭索。

④孟襄陽：孟浩然（689—740），襄州襄陽（今湖北襄樊）人，唐朝著名詩人。孟浩然的一生經(jīng)歷比較簡單，年輕時隱居家鄉(xiāng)鹿門山，以詩歌自娛。后往長安，應(yīng)進士試不第，隨后南下吳越，寄情山水。張九齡出鎮(zhèn)荊州，曾入其幕，三年后病疽死。孟浩然終身布衣，其詩作自然平淡，與王維并稱為“王孟”。孟詩絕大部分為五言短篇，多寫山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其詩雖不如王詩境界廣闊，但在藝術(shù)上有其獨特的造詣。

⑤《全唐詩》卷六：孟浩然詩句：“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”唐王士源《孟浩然集·序》云：“浩然嘗閑游秘省，秋月新霽，諸英華賦詩作會。浩然句云‘微云淡河漢，疏雨滴梧桐’，舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼。”

譯文

馮延巳的詞除了《鵲踏枝》、《菩薩蠻》等十幾首最為著名外，他的《醉花間》“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”一句也很好，我看韋應(yīng)物的“流螢渡高閣”和孟浩然的“疏雨滴梧桐”都不能超過它。

賞析

“寒雨暗深更，流螢渡高閣。”“渡”字用在這里是頗見功夫的。船渡于水，船尾的水面會有一道水波，但船過就消失了。螢光也正是這樣。飛螢是留下一道微光，而非一個光點，正如船渡于水的情形。另外，螢光“渡”是在樓閣之間的高處平平滑過，而非上下紛飛。古人的用詞，是很有意思的，仔細想想，這個字一用，成千上萬個漢字里就再也尋不出個更好更形象的。寒雨入夜，高處的樓閣之間螢光滑過飄逝，雨聲與流光交錯，讓人怔怔入定。“流螢渡高閣”讓人如臨其境，不愧為韋氏名句。

“微云淡河漢，疏雨滴梧桐。”這句寫得近似白描，但也最見功夫。夜雨初霽，夜空中只留下幾抹微云飄在銀河之間，疏落的雨滴偶爾滴落在梧桐葉子上，靜謐中天地更顯曠遠清朗。這句筆調(diào)清和平淡，但意境極佳，縱觀孟浩然詩句，此句也是上上之作。難怪一時間“舉座嗟其清絕，咸閣筆不復為繼”。

“高樹鵲銜巢，斜月明寒草。”“高樹鵲銜巢”，細微的聲響和動作更顯出靜謐的氛圍，與“疏雨滴梧桐”有異曲同工之妙，而此句稍顯生機，更襯清寂；“斜月明寒草”，清冷的月光落在依依寒草上，冷清凄美。仔細體味一下，清冷寧謐的意境之中浸透著一種無法言說的落寞與孤獨，這種帶有情緒的氛圍正是前面兩句寫景之作所沒有的。馮正中落筆舉重若輕，白描之中蘊藏極深的情致，非因景而生感，而是將情帶入景中，這是與前兩句最大的不同。

總的來看，流螢句意韻流動，但境界稍小，未有悠長疏遠之感；疏雨句意境疏朗高遠，景致清新如畫，但卻稍顯靜寞，少了一份生機。唯有“高樹鵲銜巢，斜月明寒草”集二者優(yōu)點于一句，意境超然而不失生機。如果把這三種境界畫成國畫，三幅畫中的動靜生機就會體現(xiàn)得很明顯了。王國維認為好的作品應(yīng)該是“一切景語皆情語”。而對比來看，“流螢渡高閣”和“疏雨滴梧桐”兩句雖都是意蘊別致，各有特色，都屬難得一見的佳作，但有所感而無所悟，“景”未落實到“情”上，而馮詞在清靜之中更蘊含無言的落寞，深情款致，暗藏于近似白描的畫境之中，這應(yīng)該就是王國維推崇此句的原因。