任務一　中國景觀發展史認知

中國景觀發展主要經歷了萌芽期—形成期—發展、轉折期—成熟期—高潮期—變革、新興期。

一、萌芽期

中國景觀的興建是從商殷時期開始的，當時商朝國勢強大，經濟發展也較快。文化上，甲骨文是商代巨大的成就，文字以象形字為主。在甲骨文中就有了園、囿、圃等字，而從園、囿、圃的活動內容可以看出囿最具有景觀的性質。在商代，帝王、奴隸主盛行狩獵游樂。囿不只是狩獵的娛樂活動，同時也是欣賞自然界動物活動的一種審美場所。因此說，中國景觀萌芽于殷周時期。最初的形式“囿”，是就一定的地域加以設定范圍，讓天然的草木和鳥獸生長繁育，并挖池筑臺，供帝王們狩獵和游樂。

春秋戰國前期出現了思想領域“百家爭鳴”的局面，其中主要有儒、道、墨、法、雜家等。繪畫藝術也有相當的發展，開拓了人們的思想領域。當時神仙思想最為流行，其中東海仙山和昆侖山最為神奇，流傳也最廣。東海仙山的神話內容比較豐富，對景觀的影響也比較大。于是模擬東海仙境成為后世帝王苑囿的主要內容。該時期景觀建筑從囿向苑轉變，其從囿向苑發展的建筑標志為“臺苑”。

春秋戰國后期原來單個的狩獵和娛樂的囿、臺發展到城外建苑，苑中筑囿，苑中造臺，成為集田獵、游憩、娛樂于一苑的綜合性游憩場所。作為敬神通天場所的臺，其登高賞景的游憩娛樂功能進一步擴大。苑中筑臺，臺上再造華麗的樓閣，成為當時景觀中一道道美麗的風景線。其中以楚國的章華臺、荊臺，吳國的姑蘇臺最為著名。

章華臺位于今湖北武漢以西、沙市以東、監利西北的荊江三角洲上，這里水網交織，湖澤密布，自然風景旖旎。據載楚靈王游荊州后，對其之美念念不忘，并決定營造章華臺。據漢代文人邊讓的《章華臺賦》描寫，這里有甘泉匯聚的池，池中可以蕩舟，有遍植香蘭的高山。山上有瑤臺供瞭望，有館室，有能歌善舞的美女，有酒池肉林。章華臺被后世譽為離宮別苑之冠。經考古發掘，章華臺遺址東西長約2000m，南北寬約1000m。遺址內有若干大小不一、形狀各異的夯土臺，許多宮、室、門、闕遺跡清晰可辨。最大的臺長45m，寬30m，分三層。每層臺基上均有殘存的建筑物柱基礎。每次登臨需休息三次，故又稱“三休臺”。章華臺三面為水環抱，為中國古代景觀開鑿大型水體工程的先河。

二、形成期

秦始皇統一中國后，建立了中央集權的秦王朝封建帝國，開始以空前的規模興建離宮別苑。這些宮室營建活動中也有景觀建設，如《阿房宮賦》中描述的阿房宮“覆壓三百余里，隔離天日……長橋臥波，未云何龍，復道形空，不霽何虹”。漢代在臺苑的基礎上發展出全新完整的景觀形式——苑，其中分布著宮室建筑。苑中養百獸，供帝王狩獵取樂，保存了囿的傳統。苑中有館、有宮，成為以建筑組群為主體的建筑宮苑。

上林苑本為秦代營建阿房宮的一處大苑囿，漢武帝時，國力強盛，政治、經濟、軍事都很強大，此時大造宮苑，把秦的舊苑上林苑加以擴建，地跨五縣，周圍三百里（1里=500m），“中有苑三十六，宮十二，觀三十五”。上林苑東南至藍田、宜春、鼎湖、御宿、昆吾，傍南山，西至長樣、五柞，北繞黃山，瀕渭水而東，周袤200里。離宮72所，皆容千乘萬騎。苑中養百獸，天子秋冬射獵取之。苑中掘長池引渭水，東西200里，南北20里，池中筑土為蓬萊仙境，開創了我國人工堆土的紀錄。

建章宮是上林苑中最重要的一個宮城，位于漢長安城西城墻外，今三橋北的高堡子、地堡子一帶。其宮殿布局利用有利地形，顯得錯落有致，壯麗無比。建章宮打破了建筑宮苑的格局，在宮中出現了疊山理水的景觀建筑。它在前殿西北開鑿了一個名叫太液池的人工湖，高岸環周，碧波蕩漾，猶如“滄海之湯湯”。池中有瀛洲、蓬萊、方丈三座仙山，以象征東海中的天仙勝境，并用玉石雕鑿“魚龍，奇禽、異獸之屬”，使仙山更具神秘色彩。

三、發展、轉折期

魏晉、南北朝時期的景觀屬于景觀史上的發展、轉折期。這一時期是歷史上的一個大動亂時期，是思想、文化、藝術上有重大變化的時期。這些變化引起景觀創作的變革。西晉時已出現山水詩和游記。起初，對自然景物的描繪，只是用山水形式來談玄論道。到了東晉，例如在陶淵明的筆下，自然景物的描繪已是用來抒發內心的情感和志趣。反映在景觀創作中，則追求再現山水，有若自然。南朝地處江南，由于氣候溫和，風景優美，山水園別具一格。這個時期的景觀因挖池構山而有山有水，結合地形進行植物造景，因景而設景觀建筑。北朝對于植物、建筑的布局也發生了變化。如北魏官吏茹皓營華林園，“經構樓館，列于上下。樹草栽木，頗有野致”。從這些例子可以看出南北朝時期景觀形式和內容的轉變。景觀形式從粗略地模仿真山真水轉到用寫實手法再現山水；景觀植物由欣賞奇花異木轉到種草栽樹，追求野致；景觀建筑不再徘徊連屬，而是結合山水，列于上下，點綴成景。南北朝時期景觀是山水、植物和建筑相互結合組成山水園。該時期的景觀可稱作自然（主義）山水園或寫意山水園。

華林園原稱為芳林園，后因避齊王曹芳之諱而改名華林園。《魏略》載，景初元年（237年），曹魏明帝在東漢舊苑基礎上重新建華林園。起土山于華林園西北，使公卿群僚皆負土成山，樹松林雜木芳草于其上，捕山禽野獸置其中。園的西北面以各色文石堆筑為土石山——景陽山，山上廣種松竹。東南面的池可能就是東漢天淵池的擴大，引來水繞過主要殿堂之前而形成完整的體系，創設各種水景，提供舟行游覽之便，這樣的人為地貌基礎顯然已有全面縮移大自然山水景觀的意圖。流水與禽鳥雕刻小品結合與機樞而做成各式小戲，建高臺“凌云臺”以及多層的樓閣，養山禽雜獸，殿宇森列并有足夠的場地進行上千人的活動，甚至表演“魚龍漫延”的雜技。另外，“曲水流觴”的園景設計開始出現在景觀中，為后世景觀效法。

佛寺叢林和游覽勝地開始出現。南北朝時期佛教興盛，廣建佛寺。佛寺建筑可用宮殿形式，宏偉壯麗并附有庭園。尤其是不少貴族官僚以舍宅為寺，原有宅院成為寺廟的景觀部分。很多寺廟建于郊外，或選山水勝地進行營建。這些寺廟不僅是信徒朝拜進香的勝地，而且逐步成為風景游覽的勝區。五臺山、峨眉山的佛寺、道觀選址最具特色。此外，一些風景優美的勝區，逐漸有了山居、別業、莊園和聚徒講學的精舍。這樣，自然風景中就滲入了人文景觀，逐步發展成為今天具有中國特色的風景名勝區。

五臺山位于山西五臺縣東北角，由五座山峰環抱而成。五峰高聳，峰頂平坦寬闊，如壘土之臺，故名五臺山。五臺各有其名，東臺望海峰，西臺掛月峰，南臺錦繡峰，北臺葉斗峰，中臺翠巖峰。山中氣候寒冷，每年四月解凍，九月積雪，臺頂堅冰累年，盛夏氣候涼爽，故又名清涼山。山上長滿松柏和松櫟、樺等混交林，清泉長流，鳥獸來往頻繁，充滿天然野趣。

峨眉山位于四川省西南部，因山勢“如螓首峨眉，細而長，美而艷”，故名峨眉山。整個山脈峰巒起伏，重巖疊翠，氣勢磅礴，雄秀幽奇。山麓至峰頂五十多千米，石徑盤旋，直上云霄。山深林幽，野趣橫生。

四、成熟期

中國景觀在隋、唐時期達到成熟，該時期的景觀主要有：隋代山水建筑宮苑；唐代宮苑和游樂地；唐代自然景觀式別業山居；唐、宋寫意山水園；北宋山水宮苑。

1.隋代山水建筑宮苑

隋煬帝楊廣即位后，在洛陽大力營建宮殿苑囿。別苑中以西苑最著名，西苑的風格明顯受到南北朝自然山水園的影響，采取了以湖、渠水系為主體，將宮苑建筑融于山水之中的方式。這是中國景觀從建筑宮苑演變到山水建筑宮苑的轉折點。

2.唐代宮苑和游樂地

唐代國力強盛，長安城宮苑壯麗。大明宮北有太液池，池中蓬萊山獨踞，池周建回廊400多間。興慶宮以龍池為中心，圍有多組院落。大內三苑以西苑為最優美。苑中有假山，有湖池，渠流連環。

大明宮初是唐太宗為其父高祖李淵專修的“清暑”行宮，而后成為唐王朝的主要朝會之地。“大明宮在禁苑東南，西接宮城之東北隅”。《唐兩京城坊考》記其南北五里，東西三里，為長安在大內中規模最大的一組宮殿群。大明宮其平面布局相對對稱，建筑物錯落有致，較顯靈活變化。但從大的方面仍采用“前朝后寢”的傳統建筑設計思想。《唐兩京城坊考》載，大明宮中有26門、40殿、7閣、10院及樓臺堂觀池亭等，各種建筑百余處，是長安規模最大、建筑物最多的宮殿建筑群。其東內苑綠化以梧桐和垂柳為主，桃李為輔，所謂“春風桃李花開日，秋雨梧桐落葉時”。太液池是大明宮的主要景觀建筑之一。它位于大明宮北面的中部，在龍首原北坡的平地低洼處，池周建有回廊百間，使其綠水彌漫，殿廊相連。池中筑有蓬萊山，山上遍種花木，猶以桃李繁盛，湖光山色。太液池碧波蕩漾，成為宮苑中的景觀風景區。大明宮之大，建筑之多，景觀之勝，得到不少文人雅士的贊嘆歌詠。

3.唐代自然景觀式別業山居

盛唐時期，中國山水畫已有很大發展，出現了即興寫情的畫風。景觀方面也開始有體現山水之情的創作。盛唐詩人、畫家王維在藍田縣天然勝區，利用自然景物，略施建筑點綴，經營了輞川別業，形成既富有自然之趣，又有詩情畫意的自然景觀。中唐詩人白居易游廬山，見香爐峰下云山泉石勝絕，因置草堂，建筑樸素，不施朱漆粉刷。草堂旁，春有繡谷花（映山紅），夏有石門云，秋有虎溪月，冬有爐峰雪，四時佳景，收之不盡。這些景觀創作反映了唐代自然式別業山居，是在充分認識自然美的基礎上，運用藝術和技術手段來造景、借景而構成優美的景觀境域。

4.唐、宋寫意山水園

從《洛陽名園記》一書中可知唐、宋宅園大都是在面積不大的宅旁地里，因高就低，掇山理水，表現山壑溪流之勝。點景起亭，覽勝筑臺，茂林蔽天，繁花覆地，小橋流水，曲徑通幽，巧得自然之趣。這種根據造園者對山水的藝術認識和生活需求，因地制宜地表現山水真情和詩情畫意的園，稱為寫意山水園。

5.北宋山水宮苑

北宋時建筑技術和繪畫都有發展，出版了《營造法式》。政和七年，宋徽宗趙佶始筑萬歲山，后更名為艮岳，崗連阜屬，西延平夷之嶺，有瀑布、溪澗、池沼形成的水系。在這樣一個山水兼勝的境域中，樹木花草群植成景，亭臺樓閣因勢布列。這種全景式的表現山水、植物和建筑之勝的景觀，就是山水宮苑。

五、高潮期

元、明、清時期，景觀建設取得長足發展，出現了許多著名景觀。三代都建都北京，完成了西苑三海（三海即北海、中海、南海）建設，達到景觀建設的高潮期。

當時京城西郊的“三山五園”名聞天下，所謂“三山五園”是指萬壽山、香山、玉泉山和圓明園、暢春園、靜宜園（今頤和園）、靜明園（玉泉山）、清漪園（香山）。

元、明、清是我國景觀藝術的集成時期。元、明、清景觀繼承了傳統的造園手法并形成了具有地方風格的景觀特色。北方以北京為中心的皇家景觀，多與離宮結合建于郊外，少數建在城內，或在山水的基礎上加以改造，或是人工開鑿興建，建筑宏偉渾厚，色彩豐富，豪華富麗。南方蘇州、揚州、杭州、南京等地的私家景觀，如蘇州拙政園，多與住宅相連，在不大的面積內追求空間藝術變化，風格素雅精巧，因勢隨形創造出了“咫尺山林，小中見大”的景觀效果。

元、明、清時期造園理論也有了重大發展，其中比較系統的造園著作就是明末計成的《園冶》。書中提到了“雖由人作，宛自天開”“相地合宜，造園得體”等主張和造園手法，為我國造園藝術提供了珍貴的理論基礎。

從鴉片戰爭到中華人民共和國建立這段時期，中國景觀發生的變化是空前的。景觀為公眾服務的思想、把景觀作為一門科學的思想得到了發展。辛亥革命后，北京的皇家園囿和壇廟陸續開放為公園，供公眾參觀。許多城市也陸續興建公園，如廣州的中央公園、重慶中央公園、南京的中山陵等新景觀。到抗日戰爭前夕，在全國已經建有數百座公園。抗日戰爭爆發直至1949年，各地的景觀建設基本上處于停頓狀態。

六、變革、新興期

這一時期的景觀主要是指1949年中華人民共和國建立以后營建、改建和整理的城市公園。新中國成立后，黨和政府非常重視城市景觀綠化建設事業，把它視為現代文明城市的標志。50多年來城市景觀綠化得到了前所未有的發展，取得了空前的成就。截至1959年全國的綠地面積達128000hm²。但是由于認識上的原因，在發展的過程中也走過了一條曲折的道路。

20世紀80年代以來，隨著改革開放的發展，我國把景觀綠化事業提高到兩個文明建設的高度來抓，制定了一系列方針政策，景觀綠化事業恢復到了應有的地位，展現出了一派欣欣向榮的局面，走上了健康發展的道路。城市公園建設正向縱深發展，新公園的建設和公園景區、景點的改造、充實、提高同步進行，小園和園中園的建設得到重視，出現了一批優秀景觀作品，受到廣大群眾的歡迎。如北京的雙秀園、雕塑公園、陶然亭公園中的華夏名亭園、紫竹院公園，上海的大觀園，南京的藥物園，洛陽的牡丹園等，都取得很大成功。在公園建設中，以植物為主造園越來越受到重視，用植物的多彩多姿塑造優美的植物景觀，體現了生態、審美、游覽、休息等多種功能。

陶然亭公園占地59萬平方米，由東湖、西湖、南湖和沿岸7座小山組成，其中水面約占三分之一。園中有一園中園，名為華夏名亭園。陶然亭公園山清水秀，花紅柳綠，湖光山色，小橋流水，游艇蕩漾，陶然心醉。

上海大觀園建成于1988年，景區占地面積1500畝（1畝=666.67m²），另有內河水面300余畝。西部是根據中國古典文學名著《紅樓夢》的意境，運用中國傳統景觀藝術手法建造的大型仿古景觀“大觀園”，建筑面積8000m²，有大觀樓（省親別墅）、怡紅院、瀟湘館等40余處大小景點，兼具江南景觀精致秀麗與北方皇苑宏偉壯觀的風格氣派。

大觀園東部的“梅塢春濃”“柳堤春曉”“金雪飄香”“群芳爭艷”等景點植有花木三十四萬株，景區處處綠樹成蔭，繁花似錦。

總之，改革開放幾十年來，我國景觀綠化事業得到蓬勃發展，成果豐盛。根據《中國城市建設統計年鑒》和《城鄉建設統計公報》數據顯示，我國城市綠地面積從2006年的132.12萬公頃增長至2015年的266.96萬公頃，增長了102.06%；城市建成區綠化覆蓋率從2006年的35.11%提高到2015年的40.12%，增長了5個百分點。我國城市園林綠地面積不斷上升，公共園林綠化投資額不斷增加，為市政園林工程企業提供了廣闊的市場空間。