[英]威廉·薩克雷 著 賈文浩　賈文淵　譯

譯本序

本書(shū)作者威廉·梅克比斯·薩克雷于1811年7月18日出生于印度加爾各答，四歲喪父，六歲回到英國(guó)，先后在著名的卡爾特豪斯公立學(xué)校、三一學(xué)院、劍橋大學(xué)讀書(shū)。上大學(xué)時(shí)開(kāi)始對(duì)文學(xué)和美術(shù)發(fā)生濃厚興趣，尚未獲得學(xué)位就離開(kāi)劍橋大學(xué)，先在一家雜志社任編輯，后于1834年前往巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)，1837年返回英國(guó)。

薩克雷從上大學(xué)時(shí)就開(kāi)始在各種雜志上發(fā)表文學(xué)作品，并編輯多種雜志。1846年開(kāi)始在雜志上連載自繪插圖的小說(shuō)《名利場(chǎng)》。最初幾期沒(méi)有引起讀者過(guò)多注意，不久，讀者便迫不及待地盼望下一期的到來(lái)。作品引起極大的轟動(dòng)，奠定了他作為英國(guó)偉大現(xiàn)實(shí)主義作家和幽默大師的基礎(chǔ)，使他成為當(dāng)時(shí)與狄更斯齊名的著名作家。他的作品一般是先在報(bào)刊上連載，然后編輯成冊(cè)。其他著作有：融史實(shí)與虛構(gòu)為一體的《亨利·埃斯蒙德》，諷刺幽默作品《凱瑟琳》《巴利·萊頓》《勢(shì)利者》《霍格蒂大鉆石》《彭登尼斯》《麗貝卡與羅維娜》《萊茵河畔的基克爾伯利一家》《英國(guó)幽默家》《后來(lái)者》《四個(gè)喬治》《玫瑰與戒指》《菲利普歷險(xiǎn)記》《四面八方的報(bào)紙》等。

1863年冬天，他開(kāi)始為雜志寫(xiě)他的最后一部連載小說(shuō)《丹尼斯·杜瓦爾》，小說(shuō)尚未完成便不幸于當(dāng)年圣誕節(jié)前夜突然去世。

薩克雷早年在印度和歐洲大陸生活學(xué)習(xí)，命運(yùn)坎坷，經(jīng)歷非常豐富。在他的眾多作品中，他無(wú)情地揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種弊端，特別善于揭去貴族和上流人物的假面具，因而他的作品不僅具有匡正時(shí)弊的積極作用，也因勾畫(huà)出當(dāng)時(shí)從宮廷到貧窮百姓的廣闊生活畫(huà)卷而超越時(shí)代，具有永恒的歷史價(jià)值。

在《名利場(chǎng)》場(chǎng)中，他主要塑造了19世紀(jì)初英國(guó)資本主義社會(huì)一個(gè)女冒險(xiǎn)者的典型。這個(gè)人物并不邪惡，也不善良，但非常富有人情味，完全是時(shí)代的產(chǎn)物。小說(shuō)中，作者頻頻與讀者交流，敘述中夾雜著議論，時(shí)而冷嘲熱諷，時(shí)而嚴(yán)肅說(shuō)理，時(shí)而歪理歪推，喜劇效果強(qiáng)烈。讀者在參與思索的過(guò)程中，不但能理解作者的用心，也頗受教益。

《名利場(chǎng)》的故事以兩條線索展開(kāi)，從同一個(gè)起點(diǎn)出發(fā)，相互交織，最后到達(dá)同一個(gè)終點(diǎn)。其中一條線索講述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子阿米莉亞·塞德利；另一條線索講述的是一個(gè)機(jī)靈、自私、放蕩不羈、貧窮的孤女麗貝卡·夏普。兩人于1813年乘坐同一輛馬車離開(kāi)平克頓女子學(xué)校。兩人都在遭到家庭反對(duì)的情況下，于1815年結(jié)婚，分別嫁給即將參加滑鐵盧戰(zhàn)役的兩名英國(guó)軍官。新婚不久，那場(chǎng)具有歷史意義的戰(zhàn)役打響了。阿米莉亞的丈夫戰(zhàn)死沙場(chǎng)；麗貝卡的丈夫戰(zhàn)后生還。接下來(lái)的十年中，麗貝卡生活一帆風(fēng)順，在社會(huì)的階梯上不斷攀升，直至有幸覲見(jiàn)國(guó)王，而阿米莉亞卻因父親破產(chǎn)承受著極大的不幸。到了1827年，命運(yùn)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，麗貝卡的生活落入毀滅的深淵，這其實(shí)是罪有應(yīng)得；阿米莉亞卻轉(zhuǎn)而變得富裕幸福，可歸因于善有善報(bào)。但是，作者以靈活的諷刺手法，使兩位女主角最后的命運(yùn)歸于平衡，仿佛在一個(gè)大的輪回之后，回到故事開(kāi)始時(shí)兩人命運(yùn)的起點(diǎn)。

故事中，滑鐵盧戰(zhàn)役是兩人命運(yùn)的重要分水嶺。戰(zhàn)役之前，故事的焦點(diǎn)是兩位女主角的婚事。兩人的婚事分別受到男方家庭的反對(duì)，也都因此得不到家庭的支持，兩位丈夫的遺產(chǎn)繼承權(quán)均被取消?；F盧戰(zhàn)役之后，故事的焦點(diǎn)是兩個(gè)女主角的貞節(jié)問(wèn)題。兩個(gè)三角關(guān)系分別展開(kāi)。麗貝卡對(duì)丈夫不忠，與放蕩好色的貴族富豪斯泰恩侯爵勾搭；阿米莉亞對(duì)自己去世的丈夫恪守貞節(jié)，拒絕與十幾年如一日忠實(shí)愛(ài)慕她的多賓結(jié)婚。

作者營(yíng)造了這樣一個(gè)充滿各種懸念的框架，便游刃有余地在其中穿插當(dāng)時(shí)社會(huì)的林林總總——從英國(guó)倫敦到比利時(shí)布魯塞爾，從法國(guó)巴黎到虛擬的德國(guó)龐波尼克大公國(guó)；從宮廷貴族到追求上流生活的中產(chǎn)階級(jí)，從商人平民到管家女仆；有追求奢侈的欲望，有爾虞我詐的爭(zhēng)斗；為了金錢(qián)地位寧肯拋棄人格，為了享受空虛的浮華生活耍盡種種欺騙手段；誠(chéng)實(shí)忠貞的人忍受貧窮災(zāi)難，不顧廉恥的人在上流社會(huì)盡享富貴榮華。作者在講述兩個(gè)女主角的命運(yùn)時(shí)，以真實(shí)的筆墨描繪出當(dāng)時(shí)英國(guó)乃至歐洲的社會(huì)風(fēng)貌，用犀利的雕刃剝?nèi)ッ杀纹浔淼娜A麗外殼，刻畫(huà)出畸形社會(huì)中一個(gè)個(gè)活脫脫的丑惡人物。在阿米莉亞和多賓這樣善良、誠(chéng)實(shí)、富有普遍道德觀念的人物對(duì)比下，那些上流人物的形象就愈發(fā)顯得丑陋。

作者以現(xiàn)實(shí)主義的手法，創(chuàng)造了麗貝卡這個(gè)一心順著社會(huì)的階梯向上爬的女冒險(xiǎn)家形象。作者的過(guò)人之處是對(duì)這個(gè)人物的塑造既不理想化，也不簡(jiǎn)單化，而是把她描繪成一個(gè)心理復(fù)雜、充滿欲望，但卻十分真實(shí)可信的普通女人。作者在對(duì)這個(gè)人物的描述中，灌注了對(duì)病態(tài)社會(huì)的詛咒；強(qiáng)烈對(duì)比之下，對(duì)阿米莉亞這個(gè)信守道德價(jià)值觀念的善良女子的描寫(xiě)，又抒發(fā)了他對(duì)真、善、美的渴望。

薩克雷的寫(xiě)作手法幽默中含著嚴(yán)肅，評(píng)論中充滿對(duì)世人的勸誡，睿智的比喻包含了自己豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和深刻的人生哲理。故事始終緊緊扣著名利場(chǎng)這個(gè)主題，作者在故事結(jié)尾時(shí)說(shuō)：“啊，名利虛榮，虛榮名利！人生在世哪個(gè)能幸福？哪個(gè)能如愿？即使如愿，哪個(gè)又能滿足？”作者以這樣一句問(wèn)話高度概括了追逐名利的金錢(qián)社會(huì)，同時(shí)提出了一個(gè)沒(méi)有答案的問(wèn)題。

薩克雷作為現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，不但希望花錢(qián)買(mǎi)他作品的讀者從中獲得娛樂(lè)受到教益，也希望給小說(shuō)的發(fā)展指出一條相對(duì)進(jìn)步的道路。我們可以從他的小說(shuō)中看出，他希望提高19世紀(jì)中期的小說(shuō)作品格調(diào)。在他和狄更斯之后，英國(guó)小說(shuō)逐漸脫離了纏綿的愛(ài)情故事框架，走上堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義道路,贏得了更多的讀者。

五十多年前，著名翻譯家楊必曾翻譯出版過(guò)這部著作的一個(gè)譯本，公認(rèn)是一代名譯。我們的譯本不敢望其項(xiàng)背，只能說(shuō)在語(yǔ)言上更靠近這個(gè)時(shí)代。這是譯者充分考慮了當(dāng)代讀者的閱讀習(xí)慣后做出的選擇，如果能得到讀者的認(rèn)可，那便是譯者最大的滿足。

譯者

2016年8月