5．服飾的真正底蘊是文化

追求美是人的天性。衣冠于人，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將生活習俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態、宗教觀念，都沉淀于服飾之中，構筑成了服飾的文化內涵。

中國服飾如同中國文化，是各民族互相滲透、互相影響而生成的。漢唐以來，尤其是近代以后，中國大量吸納與融合了世界各民族外來文化的優秀結晶，才得以演化成整體的所謂中國以漢族為主體的服飾文化。

唐朝時期是我國政治、經濟高速發展，文化藝術極為繁榮昌盛的時期，是封建文化燦爛光輝的時期，這段時期服飾圖案的設計趨向于表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。其中，以婦女服飾最具代表性。

宋朝歷史以平民化為主要趨勢，服裝也質樸平實，反映出一種時代傾向。在政治上的保守及“程朱理學”的思想影響下，服飾文化不再艷麗奢華，而是簡潔質樸。

明代朱元璋統一天下后，從整體上恢復了漢人衣冠對唐制的沿襲，對宋元服飾中的某些樣式加以保留，之后發展出了漢人衣冠。其最突出的特點是，用前襟的紐扣代替了幾千年來的帶結。

清朝是我國服裝史上改變最大的時代，是滿漢文化交融的時代，是保留原有服裝傳統最多的非漢族王朝。馬褂、旗袍是清代男女的典型服飾，現如今旗袍已經成為中國的傳統服裝。

現代的服飾，多數都受到了西方的影響，從煩瑣變得輕盈。但是，在借鑒西方服飾發展特點的基礎上，中國服飾也形成了獨有的服飾發展潮流。

中華人民共和國成立后，人們在服裝上還保留著民國時期的樣式。城市市民一般穿側面開襟扣的長袍，婦女穿旗袍。農村男子一般穿中式的對襟短衣、長褲，婦女穿左邊開襟的短衫、長褲，或者穿長裙。

到了20世紀50～70年代，中山裝逐漸成了男子的主體服裝，此外還流行過軍便裝、人民裝；當時女裝受蘇聯影響，連衣裙風靡一時，此外還流行過列寧裝等。但在農村，上衣下褲一直是多數農民的傳統裝束。

1978年改革開放以后，服裝的花色、款式變得更加多樣化，面料、質地也發生了很大的變化。

隨著時代的不斷發展，人們的穿著越來越豐富，色彩也由單一的藍色、灰色變成五顏六色。

1979年，法國服裝品牌皮爾·卡丹進入中國。

1980年，當時上映的國產故事片《廬山戀》成為年輕人最喜愛的影片。久違了的愛情故事，加上片中女主角新穎的時裝，都令人產生耳目一新的感覺。她在影片中換了多少套衣服，成為當時年輕人討論的熱門話題。這一時期，戴太陽鏡，留長頭發，穿喇叭褲、蝙蝠衫等成為時尚，很多人看不習慣，年輕人卻從中看到了個性和自我。

20世紀80年代以后，女性服飾變得越來越時尚。露臍裝、連體褲、哈倫褲、健美褲、蕾絲裙、中性套裝……這些都是在80年代被明星們穿過的。

1981年中國大陸第一支時裝模特隊成立，雖然當時只以“服裝廣告藝術表演班”的名義招生，前來報名的人數卻是預計的四倍。三年后，這支表演隊出訪歐洲，引起了很大的轟動。

1985年，彩色故事片《街上流行紅裙子》上映，整部影片反映了20世紀80年代初期女性穿衣觀念的變化。

20世紀90年代，人們的思想觀念更為開放。人們的服飾在急速變化，穿衣打扮更多的是講求個性和多變，此時很難用一種款式或色彩來概括時尚潮流，強調個性、不追逐流行本身也成為一種時尚。

其實，服飾的變化是人們生活質量提高的一個表現。同時，衣服又是以文化為底子的，既體現時代的文化特色，又體現出個人的文化內涵。

剖析服飾的文化涵蓋，可以將其分為兩個層面：淺表性和深層次。其中，款式、顏色色調（含圖案）、面料、加工工藝，屬于淺層文化結構，也叫顯性文化；具有符號性特征，潛藏在形態背后的文化意向、價值觀，甚至哲學、社會學、心理學、美學等意蘊，屬于深層文化結構，也被稱為隱性文化。

服飾美作為一種審美文化，具有以下六個顯著特點。

其一，服飾是造型藝術。服飾總表現為一種幾何形狀，我們今天稱之為款式。款式是根據特定的實用審美需要及其尺寸要求，將面料裁剪為點、線、面，根據顏色、色調、花紋、圖案的特點，用特定的縫制加工技術或工藝，拼接而成特定的樣式。

其二，服飾是重組藝術。服飾作為一種審美客體，并不能成為獨立的審美對象，必須與穿著者重新組配，才能顯示出美的光彩。這里的重組包括：色彩重組、服飾之間的重組、服飾與環境的重組、服飾與人體的重組。穿上得體的服裝，男子會顯得陽剛、帥氣、倜儻，女士則會盡顯曲線、溫柔、性感之美。

其三，服飾是綜合藝術。服飾的面料及其裁剪藝術、縫制技術、款式、色彩、色調、著裝方式，將詩歌、繪畫、雕塑、剪紙、書法、音樂等藝術樣式融合在一起，凝聚了哲學、社會學、民俗學、美學等諸多信息，體現了一個人的信念、情操和志向，是時代、民族、經濟、文化、科技的真實寫照。

其四，服飾是再造形動感形象藝術。服飾通過點、線、面的布局，安排色彩，構思整體，實現造型，并隨著人體的運動，建立起一種動感的形象，呈現出節奏、韻律、流動的形式之美。

其五，服飾是視覺藝術。服飾在人們心目中的形象，最主要的不是通過韻律、想象或抽象而形成的，而是憑視覺直觀產生的。

其六，服飾是典型的個性美。服飾及其審美元素的選擇、取舍和組配，完全取決于穿著者的意志，唯有其搭配成功，方能顯示其出挑的審美效果。鮮明的個性特征，是服飾的天然要求。消費者本身就是半個設計師。