前言

戴望舒（1905—1950），名承，字朝安，浙江杭州人。中國現代派象征主義詩人的杰出代表，被稱為“雨巷詩人”。

在杭州上小學時，戴望舒就開始接觸中國古典文學和外國文學。17歲在《半月》雜志發表小說《債》，并與張天翼、施蟄存等人成立了一個叫作“蘭社”的文學小團體。1923年，戴望舒考入上海大學文學系，兩年后轉入震旦大學學習法語。1927年，22歲的戴望舒創作了他最出名的詩作《雨巷》，并在兩年后出版了第一本詩集《我底記憶》。《我底記憶》這本詩集是戴望舒早期象征主義詩歌的集合，呈現出當時流行的新月派詩之外的一種新風格。

1933年，戴望舒編集的第二本詩集《望舒草》出版，這本詩集表現了戴望舒對新詩創作傾向的最終選擇和定型，標志著他詩藝上的成熟。1936年，他從法國回到上海，從事一些譯著工作，與卞之琳、孫大雨、馮至等人創辦《新詩》月刊，并編集了自己的第三本詩集《望舒詩稿》。

抗日戰爭爆發后，戴望舒旅居香港。1941年底，香港淪陷，戴望舒作為文化界知名人士，也被日本人逮捕入獄。1948年回上海后，他把戰時所作的詩編為詩集《災難的歲月》。這一本詩集在題材內容上不再是吟唱個人的悲歡離合，而是歌詠民族的覺醒、群眾的感情，標志著詩人思想性的提高。

戴望舒作詩30多年，只寫了90多首，數量并不多，但他的詩歌創作實踐與理論主張，在我國新詩發展史上占有重要的位置。戴望舒在新詩的藝術上不懈探尋和創造，以嚴謹的、獨具特色的藝術實踐開拓新詩的發展路徑，展示了現代派象征主義的新天地。

在中國古典詩歌的影響下，愛情、悲秋等題材成為戴望舒詩作的主要內容，他在表現愛情時多運用女性的意象，通過古典的、傳統的形式表現現代的愛情經歷；而詠秋這樣的傳統題材，也被他賦予了新的情緒，來表現現代人寂寞、憂郁的感傷情懷。戴望舒翻譯、介紹外國詩歌，并從中汲取創作的養分。雨果、保爾·福爾、洛爾迦等人的詩作都曾給予他思考與想象。他積極尋找中西詩歌藝術的融合點，創造出了屬于自己民族的現代詩。

這本詩集選編了戴望舒詩歌創作中具有代表性的作品。在這些詩里，詩人透過感覺、想象和朦朧的情緒展示那一代知識分子的心靈軌跡，那些忽快忽慢的停頓是他的嘆息，那些長長短短的文字是他的探索與決心。詩歌是詩人對生命的凝視，透過他的詩，我們會讀到一種充滿自我意識、充滿敘述感的人生。