沈石溪

近些年來，我突然對奇幻動物小說創作有了興趣，陸續寫下了《熱血羊娃》《蠻雄蜣螂》《藍眼忠犬》《聰明笨笨豬》《英雄戰象》《狐貍兄妹》六部中篇奇幻動物小說。

所謂奇幻動物小說，就是應用奇幻小說夸張、變形、幻想等表現手法，描寫以動物為主角的文學作品。

奇幻動物小說既區別于傳統動物小說，又區別于動物童話。傳統的動物小說發軔于二十世紀初，開山鼻祖當推美國作家杰克·倫敦，他從動物的特性著眼結構故事，對動物行為的自然動機觀察入微，蘊含著深刻的哲理，其代表作有《野性的呼喚》《白牙》等。與上述傳統的經典動物小說相比，奇幻動物小說突破現實生活的束縛，突破動物的生理限制，突破人類對動物世界的認知局限，緊緊抓住奇幻本身所具有的特點，肆意夸大物種特征，不僅讓動物開口說話，還讓其具備復雜精妙的心理感受，動物世界往往與人類社會的生活形態交融在一起，亦人亦獸，似人似獸，非人非獸，大膽求新求變，以逸出物種局限的心理感受和高級思維來表達深邃的主題。

奇幻動物小說也不同于一般意義上的動物童話。傳統童話中的動物形象，往往是人類社會生活的某種符號，外貌是獸，內心是人；寫的是獸，指的是人。奇幻動物小說中的動物角色，雖然會說話，并有復雜的心理活動，但作者對筆下的動物充滿同情與敬畏，把動物看作是與人類平等的生命，依靠動物來觀察環境、敘述故事和演繹情節，把握自由想象的尺度，以動物的物性、靈性和天性來構造藝術氛圍。因此，雖然大多數奇幻動物小說里的動物形象都是虛構的，是超脫現實而構想出來的形象，卻仍給讀者一種小說藝術的真實感和厚重感。

奇幻動物小說最重要的范本，當推英國作家理查德·亞當斯寫的《兔群遷移大戰》。

我習慣寫傳統動物小說，從二十世紀八十年代初寫到現在，已寫了近四十年了。堅守固然很重要，但過度堅守就成了保守。求新求變，是衡量一個作家有無創作活力最重要的標志。年過花甲，我仍希望自己在動物小說創作領域有新的嘗試和新的突破。我之所以選擇奇幻動物小說作為我動物小說創作新的追求，是因為奇幻動物小說中的動物風趣幽默、古靈精怪，同時又充滿孩子氣，而且它們還能做我們現實生活中不能做的事，說現實生活中不能說的話，個性叛逆，不拘一格，極大地滿足了人們在現實生活中不能滿足的愿望，從而達到身心的愉悅和放松，體味不同人生況味的效果。

奇幻動物小說情節跳躍，具有較強的可讀性，符合少年兒童追求新奇的特點。我相信，奇幻動物小說一定能為廣大讀者所接受和喜愛，慢慢成為一種新型的文學變種。