沈石溪

近些年來，我突然對(duì)奇幻動(dòng)物小說創(chuàng)作有了興趣，陸續(xù)寫下了《熱血羊娃》《蠻雄蜣螂》《藍(lán)眼忠犬》《聰明笨笨豬》《英雄戰(zhàn)象》《狐貍兄妹》六部中篇奇幻動(dòng)物小說。

所謂奇幻動(dòng)物小說，就是應(yīng)用奇幻小說夸張、變形、幻想等表現(xiàn)手法，描寫以動(dòng)物為主角的文學(xué)作品。

奇幻動(dòng)物小說既區(qū)別于傳統(tǒng)動(dòng)物小說，又區(qū)別于動(dòng)物童話。傳統(tǒng)的動(dòng)物小說發(fā)軔于二十世紀(jì)初，開山鼻祖當(dāng)推美國作家杰克·倫敦，他從動(dòng)物的特性著眼結(jié)構(gòu)故事，對(duì)動(dòng)物行為的自然動(dòng)機(jī)觀察入微，蘊(yùn)含著深刻的哲理，其代表作有《野性的呼喚》《白牙》等。與上述傳統(tǒng)的經(jīng)典動(dòng)物小說相比，奇幻動(dòng)物小說突破現(xiàn)實(shí)生活的束縛，突破動(dòng)物的生理限制，突破人類對(duì)動(dòng)物世界的認(rèn)知局限，緊緊抓住奇幻本身所具有的特點(diǎn)，肆意夸大物種特征，不僅讓動(dòng)物開口說話，還讓其具備復(fù)雜精妙的心理感受，動(dòng)物世界往往與人類社會(huì)的生活形態(tài)交融在一起，亦人亦獸，似人似獸，非人非獸，大膽求新求變，以逸出物種局限的心理感受和高級(jí)思維來表達(dá)深邃的主題。

奇幻動(dòng)物小說也不同于一般意義上的動(dòng)物童話。傳統(tǒng)童話中的動(dòng)物形象，往往是人類社會(huì)生活的某種符號(hào)，外貌是獸，內(nèi)心是人；寫的是獸，指的是人。奇幻動(dòng)物小說中的動(dòng)物角色，雖然會(huì)說話，并有復(fù)雜的心理活動(dòng)，但作者對(duì)筆下的動(dòng)物充滿同情與敬畏，把動(dòng)物看作是與人類平等的生命，依靠動(dòng)物來觀察環(huán)境、敘述故事和演繹情節(jié)，把握自由想象的尺度，以動(dòng)物的物性、靈性和天性來構(gòu)造藝術(shù)氛圍。因此，雖然大多數(shù)奇幻動(dòng)物小說里的動(dòng)物形象都是虛構(gòu)的，是超脫現(xiàn)實(shí)而構(gòu)想出來的形象，卻仍給讀者一種小說藝術(shù)的真實(shí)感和厚重感。

奇幻動(dòng)物小說最重要的范本，當(dāng)推英國作家理查德·亞當(dāng)斯寫的《兔群遷移大戰(zhàn)》。

我習(xí)慣寫傳統(tǒng)動(dòng)物小說，從二十世紀(jì)八十年代初寫到現(xiàn)在，已寫了近四十年了。堅(jiān)守固然很重要，但過度堅(jiān)守就成了保守。求新求變，是衡量一個(gè)作家有無創(chuàng)作活力最重要的標(biāo)志。年過花甲，我仍希望自己在動(dòng)物小說創(chuàng)作領(lǐng)域有新的嘗試和新的突破。我之所以選擇奇幻動(dòng)物小說作為我動(dòng)物小說創(chuàng)作新的追求，是因?yàn)槠婊脛?dòng)物小說中的動(dòng)物風(fēng)趣幽默、古靈精怪，同時(shí)又充滿孩子氣，而且它們還能做我們現(xiàn)實(shí)生活中不能做的事，說現(xiàn)實(shí)生活中不能說的話，個(gè)性叛逆，不拘一格，極大地滿足了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中不能滿足的愿望，從而達(dá)到身心的愉悅和放松，體味不同人生況味的效果。

奇幻動(dòng)物小說情節(jié)跳躍，具有較強(qiáng)的可讀性，符合少年兒童追求新奇的特點(diǎn)。我相信，奇幻動(dòng)物小說一定能為廣大讀者所接受和喜愛，慢慢成為一種新型的文學(xué)變種。