第5章　古代羅馬美術

一、概述

1．古羅馬的三個時期

（1）王政時期

公元前753年～前510年。

（2）共和時期

公元前510年～前27年。

（3）帝國時期

公元前27年～476年。

2．古羅馬時期亞平寧半島上的文化來源

（1）當?shù)赝林褡宓奈幕?/p>

（2）埃特魯斯坎人的文化。

（3）意大利南部的希臘文化。

3．古羅馬美術的特點

（1）由于古羅馬受到各國各民族文化的影響，藝術風格呈現(xiàn)出多樣化。

（2）羅馬的藝術多為帝王歌功頌德。

（3）羅馬的神話貧乏，因此美術缺乏神話的“土壤”。

（4）羅馬美術偏重寫實，關心的是人的本來面目，人物形象有鮮明的個性特色。

（5）由于羅馬受宗教利風俗的影響，很少有裸體的人物。

（6）羅馬除神廟外，其他一些公共性的建筑很多，因此，羅馬在建筑方面的成就很大，尤其是公共性的建筑規(guī)模超過希臘。

（7）在雕刻和繪畫方面，羅馬人過分摹仿希臘，缺乏創(chuàng)造。為滿足帝王和貴族對藝術品的要求，過分強調藝術品的數(shù)量而忽視質量。

二、古羅馬美術的先聲

埃特魯里亞美術被看作是古羅馬美術的先聲，埃特魯斯坎人在公元前8世紀居住在意大利的西北部地區(qū)埃特魯里亞。公元前6世紀，這個地區(qū)的奴隸制已占有統(tǒng)治地位，它的農業(yè)、手工業(yè)和海上貿易特別發(fā)達，文化藝術水平很高，曾給羅馬人以有力的影響。公元前3世紀，這個地區(qū)被羅馬人征服。

1．墓窒壁畫

埃特魯斯坎人很重視墓葬，在墓窒里的灰泥墻上畫有精彩的壁畫。

（1）壁畫特點

①常用黃、白色作底色，上面畫有各色各樣的人物和動植物。

②人物的圖像多用黑、白、灰、紅、黃、綠各種顏色。

③曾受埃及和希臘的影響，但同時保持濃郁的地方色彩，畫風比較質樸和寫實。

④墓室壁畫和墓葬沒有多少關系，缺乏悲傷的情調，更多地表現(xiàn)人世間生活的情趣，讓人感到的是生的歡樂。

⑤公元前4世紀到公元前3世紀，墓室壁畫的情調開始逐漸有了新的變化，后期出現(xiàn)一些悲傷、憂郁的人物。

（2）代表作

①《漁獵圖》

這是公元前6世紀的一幅墓室壁畫，生動地描繪了人物、天空、海洋、海豚等。

②《舞蹈圖》

在柯爾涅托墓室壁畫《舞蹈圖》中，不僅人物畫得生動活潑，并對自然美景作了詩意般地描繪。

2．雕塑

（1）簡介

①與繪畫一樣，埃特魯里亞的雕塑水平也不低，公元前6世紀始，青銅雕塑開始較多的出現(xiàn)。

②埃特魯里亞的肖像雕刻多用于墓葬，常見于一些陶棺上或臥或坐的死者塑像。這些塑像人物缺乏悲傷感情，多帶有恬靜或愉快的情調。

（2）代表作

①《阿波羅像》

這是一件用于建筑上的雕塑，作于公元前6世紀，出土于梵伊，作者據(jù)說是馬卡。從藝術風格上看，這件作品與希臘古風期的雕刻很相似，帶有“古風的微笑”。但人物的動態(tài)、神情顯得更逼真生動，甚至超過同時期的希臘雕刻。

②《母狼》

是6世紀的青銅雕塑。這件作品既表現(xiàn)狼的野性，又表現(xiàn)狼的“母性”，在它的腹下有兩排沉甸甸的乳房，好像是一個奶水充足的母親。到16世紀，有人在母狼的肚子下雕塑了兩個仰首吃奶的嬰兒，這兩個小兄弟恐怕就是傳說中的羅慕路斯和勒莫（如圖5-1所示）。

圖5-1　母狼　公元前5世紀　羅馬

3．建筑

（1）埃特魯里亞的建筑有陵墓、神廟，常置于比較高的臺基上。神廟多用木結構，柱式上受希臘的影響，浮雕很少，廟內裝飾很簡樸。

（2）埃特魯斯坎人開始使用拱券形式，這一形式在羅馬人手里得到進一步的改造和發(fā)展。

三、建筑

1．古羅馬建筑特點

（1）規(guī)模宏大，種類繁多。除神廟和陵墓外，特別重視公共設施的建筑，如集會場、浴場、圖書館、橋梁、凱旋門、水利設施等。

（2）建筑設計精確，并注重實用性。廣泛運用拱券結構和新的建筑材料三合土。

（3）有些建筑物的內部裝飾富麗堂皇，有精彩的壁畫。

2．福爾圖那·維里利斯神廟

（1）建于公元前2世紀晚期，為羅馬早期的建筑之一，也是至今保存下來的最好的古羅馬建筑之一，神廟供奉的是護佑已出嫁的婦女和男人之神福爾圖那·維里利斯。

（2）建筑物雖不大，但很有氣勢，外部使用希臘的愛奧尼亞柱式，廟有高臺基，與埃特魯里亞的建筑很相似。

（3）神廟前有一個由兩排柱子組成的前門廊，門廊很深，是羅馬古建筑的獨有特點。

3．維斯塔神廟

（1）建于公元前1世紀，為女灶神維斯塔而建，據(jù)說貞女在此守護不滅之火。

（2）神廟的外圍有希臘科林斯式柱子，輕巧華麗，這種柱式可能是從羅馬古老的住宅演變而來。

4．萬神廟

（1）建于公元118年到125年，整個建筑具有雄渾肅穆的特點。

（2）萬神廟基本是一個圓形的廟，平面直徑43.5米，上有一大穹頂，頂上有一圓形的窗，陽光從這里射入，照亮內部。

（3）萬神廟內部空間很大，有柱子和壁龕，地面用不同顏色的大理石鑲嵌。外部有巨大的門廊，門廊很深，采用科林斯柱式，沒有浮雕裝飾。

5．科洛西姆斗獸場

公元75年到82年，奴隸主出于享樂的目的在羅馬建造最著名的圓形斗獸場——科洛西姆斗獸場，這個斗獸場可容納五萬多觀眾，被列為世界七大奇跡之一。

（1）結構

①從外部看，這座建筑分為四層，一、二、三層由連環(huán)相接的拱券組成，形式十分美觀，兩門之間有夾柱，每層的柱式不同。

②一層為莊重的多里安柱式，二層為典雅的愛奧尼亞柱式，三層為華麗的科林斯柱式，最上一層是飾有扁平柱子的圍墻。

（2）建筑特點

它是一座節(jié)日性建筑、世俗性建筑和供大量群眾使用的建筑。

6．卡拉卡拉公共浴場

浴場內部非常宏大，有大理石的柱子和用彩色石頭鑲嵌的地面。面積達12公頃，同時可容納1600人入浴。

7．凱旋門

羅馬帝國為慶祝軍事遠征的勝利，興建大量的凱旋門，這是羅馬人獨特的創(chuàng)造。

（1）提圖斯凱旋門

①建于公元81年，皇帝提圖斯為紀念他鎮(zhèn)壓猶太人起義的勝利，在羅馬建造這座豪華建筑物。

②凱旋門的表面安裝著光潔的大理石和四根科林斯式的柱子，飾有科林斯式的草葉，門楣上有帶文字的石碑，拱券式大門的跨度很大。

③為滿足帝王們不斷增長的虛榮心，凱旋門規(guī)模越來越大，并且裝飾華麗的浮雕，描繪帝王的武功的情節(jié)。

（2）其他凱旋門

較有代表性的凱旋門有：圖拉真凱旋門、塞維魯凱旋門、君士坦丁凱旋門等。

四、雕刻

1．概述

（1）羅馬的肖像雕刻特別發(fā)達，這與他們崇拜祖先、祭祀亡靈有關。

（2）用蠟或石膏制成的面具是肖像雕刻最早的雛形，羅馬理想化的肖像雕塑作品大都用來歌頌帝王和統(tǒng)治階級人物。

（3）公元1世紀前后，出現(xiàn)比較重視理想化、歌頌統(tǒng)治階級人物的肖像雕刻。

（4）到了公元2世紀，在一些帝王的肖像上已經(jīng)很少有像奧古斯都雕像上的那種神圣的色彩，而越來越變成一個世俗的人，并且出現(xiàn)大批復制希臘的雕刻，且不能保證原作的風貌。

（5）公元3～4世紀，羅馬帝國的政治和經(jīng)濟處在危機的年代，是帝國的后期，這一時期創(chuàng)作的一大批統(tǒng)治者的肖像，風格不求細膩而偏重粗獷，甚至顯得草率。

2．羅馬的雕塑風格

一方面偏重于寫實，不美化外形；另一方面，偏重于美化外形，有理想化的特色；此外還有一些作品是將這兩種風格糅合在一起的。

3．肖像雕塑

（1）《一個羅馬貴族和他的祖先肖像》

這件雕塑很有個性特色，外形沒有美化，是典型的羅馬人的肖像。他手里拿著兩個祖先的頭像，神情莊重，表明對祖先的尊敬，同時以此來炫耀他高貴的門第。

（2）《阿格立波頭像》

這是一件著重表現(xiàn)人物氣質的作品，阿格立波是屋大維的密友、女婿和參謀，藝術家把這個軍人的威武氣概表現(xiàn)得很充分，令人望而生畏。

（3）《維吉利頭像》

作品表現(xiàn)另外一種形象，即一個有權勢、性格則優(yōu)柔寡斷的人——維吉利。

（4）其它雕像

諸如突出個人氣質和性格的肖像有《第一執(zhí)政官布魯特像》《奠酒的羅馬人》《演說家》及《葛曼尼克肖像》等作品。此外，還有弗拉維王朝的《女子頭像》和《少年頭像》。

（5）《奧古斯都像》

發(fā)掘于普里姆港的里維別墅《奧古斯都像》是1世紀很有代表性的作品。這個羅馬元首雕像中的人物被塑造成神。在不放棄寫實的原則下，人們從這件作品能認出元首本來的面貌，成為后來雕刻帝王將相塑像的典范和樣板（如圖5-2所示）。

圖5-2　奧古斯都全身像　1世紀初　羅馬

（6）《馬爾克·奧瑞略騎馬像》

2世紀雕刻的《馬爾克·奧瑞略騎馬像》有細微的感情描寫，故稱之為“情緒性的肖像”，對后來歐洲的雕塑有很大的影響，大約從這一時期起，羅馬的雕塑不再敷染顏色。

（7）《阿拉伯的菲利普肖像》

在梵蒂岡收藏的《阿拉伯的菲利普肖像》是3世紀古羅馬后期的一件有典型意義的肖像。肖像人物是一名依靠武力的做了幾年皇帝的職業(yè)軍人，從臉部表情來看，他是一位意志頑強、性格殘忍的人。

（8）《君士坦丁像》

公元4世紀創(chuàng)作的《君士坦丁像》是一件突出人物性格的作品，藝術家盡力把這位很有作為的皇帝的尊嚴和智慧表現(xiàn)出來，但并不美化。

4．浮雕

古代羅馬的浮雕作品的內容多敘事性，記述帝王的豐功偉績。它不僅有藝術價值，而且有史料價值。

（1）和平祭壇

①和平祭壇是一個長方形的建筑物，建于公元前13～公元前9年，是奧古斯都為宣揚自己是一個和平的皇帝而建造的。

②祭壇的外圍有6米高墻，墻內外安裝有浮雕，墻的外面下邊刻有雅致的圖案，上邊刻有人物。

③東面一塊浮雕描繪了羅馬大地女神忒路斯的故事，表現(xiàn)國泰民安、五谷豐登的景象。一方面歌頌奧古斯都的功績，同時反映人民熱愛和平的希望。作品雖有古典風格的莊重，但并不呆板，很有生活情趣。

④祭壇的另一塊浮雕《帝國的行列》，人物具有莊重肅穆的特色。

（2）提圖斯凱旋門

①一塊浮雕的畫面表現(xiàn)提圖斯正坐在四匹馬拉的戰(zhàn)車上，在他身后的勝利女神為他加冕，周圍簇擁著歡迎的人群，背景上有凱旋而歸的士兵。

②另一塊浮雕上描繪士兵們正在把戰(zhàn)爭中搶掠來的財物抬進羅馬城，中間有一個七個頭的圣燈是從耶路撒冷掠來的戰(zhàn)利品。這兩塊浮雕構圖很大膽，空間的處理亦有特色。

（3）圖拉真圓柱浮雕

①公元106年到113年，圖拉真皇帝為紀念他遠征達吉亞的勝利建造圖拉真圓柱，柱身長27米，上面有200平方米長浮雕飾帶。

②這些浮雕除描寫戰(zhàn)斗的場面外，還描寫行軍的生活和自然風景。浮雕上共雕有2500多個人物，這些人物栩栩如生，生動活潑（如圖5-3所示）。

③還有象征性的人物，如以蒙面紗的婦女來象征黑夜，以長須的老人象征多瑙河。

圖5-3　圖拉真圓柱浮雕（局部）

五、繪畫

1．壁畫

羅馬的繪畫同樣受到希臘的影響，今天所見多是一些裝飾性的壁畫，不同時期的壁畫有著不同的風格，在19世紀末葉，一些學者將羅馬龐培城發(fā)現(xiàn)的壁畫劃分為四個時期，叫做一、二、三、四種龐培風格。

（1）鑲嵌風格，流行于早期，特點是用顏色涂繪建筑物上的細部（指用灰泥做成的浮雕狀的部分）。

（2）流行于公元前80年到公元1世紀，特點是開始直接在墻面上作畫，強調立體和透視的效果。

①這種風格的代表作品，如龐培的秘密祭別墅壁畫、羅馬的別拉廷的利比亞廬壁畫等，多取材希臘神話，受希臘公元前4世紀繪畫影響。

②龐培的秘密祭別墅壁畫描繪了酒神巴庫斯的事跡，表現(xiàn)的祭祀儀式具有神秘恐怖的氣氛，長卷式的構圖，人物相互關聯(lián)，每個人都有著不同的心理狀態(tài)和表情。

③羅馬壁畫的《奧多布朗底尼婚禮圖》亦為長卷式構圖，畫面有典雅、歡暢的氣氛。

（3）公元1世紀，開始流行龐培風格，這種風格追求典雅裝飾趣味，強調平面效果，墻上的柱子被畫成像枝形金屬燈臺的樣子，所以也稱枝形燭臺風格。

（4）流行于公元1世紀下半葉的壁畫風格，特點是具有幻想的建筑構圖，利用透視擴大空間，色彩鮮艷，人物常處在激烈的運動中。

①龐培維季別墅的伊克西翁室的壁畫即屬于第四風格的代表作品。

②羅馬壁畫，如《美惠三女神》《懲罰丘比特》《維納斯與馬爾斯》《男演員》《春天》《女詩人》等也是十分出色的作品。這些作品有寫景、寫人、抒情和寫實，風格多樣，情調各不相同，有濃郁的生活氣息。

2．肖像畫

羅馬時代的注重寫實、善于刻畫人物心理的肖像，為后來歐洲肖像畫藝術的發(fā)展提供了極其寶貴的經(jīng)驗。

（1）“法尤姆肖像”

①美術史上把出土于法尤姆地區(qū)的肖像畫統(tǒng)稱為“法尤姆肖像”，這些木板肖像創(chuàng)作于羅馬帝國時代。

②這些用蠟或膠畫成的作品，色彩鮮艷，人物形象不做美化，大都寫實，有個性特色。

（2）《上了年紀的羅馬人肖像》

收藏于俄羅斯普希金造型藝術博物館，是一幅很生動的肖像畫。主人公瘦削的臉上刻畫著飽經(jīng)生活風霜之苦的皺紋，眼睛里流露出憂郁的神情，是一個活脫脫的現(xiàn)實人物（如圖5-4所示）。

圖5-4　上了年紀的羅馬人肖像