【典型題（含考研真題）詳解】

一、名詞解釋

1．古風的微笑[廈門大學2010、2004研]

答：古風的微笑是指古希臘人體雕刻建筑的臉上千篇一律的笑容。它開始出現于古風時期，當時出現了大型圓雕和建筑裝飾雕刻，但雕像仍多處于正面的呆板、僵硬階段，顯然還受埃及程式化的影響，但又不及埃及雕刻成熟。人物直立像一根柱子。女性的衣紋刻成一根根平行線，為追求生動的表情，人物臉部都帶有千篇一律的微笑的表情，人物通常著色，衣紋和頭發刻畫常具有裝飾性的特點。

2．帕特農神廟[清華大學2008研、山東大學2006研]

答：帕特農神廟，又稱雅典娜神廟，是雅典衛城的主體建筑。神廟的形制是希臘神廟中最典型的長方形的列柱圍廊式。列柱采用樸實而渾厚的多利克柱式，屋頂為兩坡頂，東西兩端形成三角形山花，是古典建筑風格的基本形式。整座神廟尺度合宜，飽滿挺拔，簡約莊嚴，并應用了視差校正手法以加強效果，是希臘人追求理性美的杰作。神廟東三角楣上的《命運三女神》出自希臘雕塑家菲狄亞斯之手。這座神廟歷經兩千多年的滄桑之變，如今廟頂已坍塌，雕像蕩然無存，浮雕剝蝕嚴重，但從巍然屹立的柱廊中，還可以看出神廟當年的豐姿。

3．哥特式建筑[中國藝術研究院2004年研、廈門大學2004年研]

答：哥特式建筑是一種興盛于中世紀高峰與末期的建筑風格，常見于歐洲的主教座堂、大修道院與教堂。其源于法國，遍及全歐洲，由羅馬式建筑發展而來，為文藝復興建筑所繼承，代表了中世紀藝術發展的高峰。其建筑具有輕盈、纖細的結構，廣泛運用尖券、肋拱，以巨大的彩色玻璃花窗取代墻壁，使得內部空間寬敞、明亮。總體感覺高聳挺拔，充滿強烈的向上動感。代表建筑有法國巴黎圣母院、德國科隆大教堂、意大利米蘭大教堂等。

4．希臘陶瓶的黑繪與紅繪風格

答：古希臘陶繪主要分為黑繪和紅繪兩種風格，黑繪始于公元前7世紀末，紅繪產生于公元前6世紀上半葉。黑繪陶在坯上用黑色釉彩畫圖像，再用線刻出圖像輪廓和細部，燒成后，器物為赭色地，襯托烏黑的人物等形象，顯得深厚凝重。紅繪陶與黑繪陶相反，是在坯件上用黑色線條勾畫出輪廓和細部，再把圖像以外的底子涂成黑色，而人物等形象的內部則空出，燒制成紅赭色。這種方法能更自由地描繪圖像，真實感也更強。

5．圖拉真紀念柱

答：圖拉真紀念柱是公元106年到113年，圖拉真皇帝為了紀念他遠征達吉亞的勝利建造了圖拉真圓柱，柱身長27米，上面有200平方米長浮雕飾帶。在這些浮雕上除了描寫戰斗的場面外，還描寫了行軍的生活和自然風景。圖拉真本人的形象在畫面上出現了90次，浮雕上共雕有2500多個人物，這些人物栩栩如生，生動活潑。

6．普拉克西特列斯

答：普拉克西特列斯（約前390年～前306年）被看做是開菲索妥斯繼承者，是一位技巧嫻熟、帶有抒情色彩的雕塑家。代表作有《抱幼童酒神的赫耳墨斯》（前4世紀，大理石）、《休息的薩堤羅斯》和《殺蜥蜴的阿波羅》《尼多斯的阿佛洛狄忒》（約前350年）等。

7．方尖碑

答：方尖碑是埃及中王國時期金字塔的建筑開始衰落，王公貴族的陵墓開始建筑在山崖邊，為了崇拜太陽神而建造的。代表作有塞索斯特利斯一世時期的方尖碑。

8．盧多維奇寶座

答：盧多維奇寶座是一個大理石的長椅子，椅子中間部分雕刻著阿佛洛狄忒在水中誕生的情景，如芙蓉出水，體態輕盈，這可能是最早的女裸體雕像之一。椅子兩旁也有雕像，一邊是一個婦女正在作祭祀，樣子十分虔誠；另外一邊是一個裸體的女神正在吹笛，形體典雅優美，線條柔潤。因為這個椅子是盧多維奇發現的，故以他的名字命名。

9．科洛西姆斗獸場

答：科洛西姆斗獸場是公元75年到82年，奴隸主出于享樂的目的在羅馬建造了一個最著名的圓形斗獸場。這個斗獸場十分雄偉，場內可以容納五萬多觀眾，后來有人把它列為世界七大奇跡之一。從外邊看這座建筑分為四層，一、二、三層全由連環相接的拱券組成，形式十分美觀，兩門之間有夾柱，每層的柱式不同。一層為莊重的多里安柱式，二層為典雅的愛奧尼亞柱式，三層為華麗的科林斯柱式，最上一層是飾有扁平柱子的圍墻。

10．帕臺農神廟浮雕

答：帕臺農神廟是雅典衛城的中心建筑是著名的，它為雅典的保護神雅典娜而建，始建于公元前447年，公元前438年主體完工，公元前432年完成雕刻裝飾工作。神廟建在長約70米、寬31米的一個三層臺階上，它的建筑師是伊克提諾斯和卡里克拉特斯。帕臺農神廟是一個圍柱式的神廟，東西兩面各有8根柱子，南北各有17根，柱高為10.5米，是多里安柱式。在這座建筑物上有非常出色的浮雕飾帶、回檐浮雕板和東西山墻上的浮雕，神廟的內部有雅典娜的戎裝塑像。神殿的前邊為祭祀的地方，后邊為女神殿。帕臺農神廟堪稱古希臘建筑的典范，整個建筑比例勻稱，結構緊湊，柱式優美，節奏明快，建筑物與周圍的大自然的景色也很協調。這座神廟在戰亂中遭到嚴重的破壞。

11．提圖斯凱旋門

答：提圖斯凱旋門是羅馬帝國為了慶祝軍事遠征的勝利建造的較早的一座凱旋門，建于公元81年，皇帝提圖斯為了紀念他鎮壓猶太人起義的勝利，在羅馬建造了這座豪華建筑物。凱旋門的表面安裝著光潔的大理石和四根科林斯式的柱子，還飾有科林斯式的草葉，門楣上有一塊帶文字的石碑，拱券式大門的跨度很大。為了滿足帝王們不斷增長的虛榮心，后來建筑的凱旋門規模越來越大，并且裝飾著華麗的浮雕，這些浮雕上描繪的情節大多是歌頌帝王的武功。

12．“法尤姆肖像”

答：“法尤姆肖像”是美術史上統稱埃及出土的一些作于羅馬帝國時代出土于法尤姆地區的木板肖像畫。這些用蠟或膠畫成的作品，色彩很鮮艷，人物形象不做美化，大都很寫實，有個性特色。《上了年紀的羅馬人肖像》（1世紀下半葉）就是一幅很生動的法尤姆肖像。

13．“丹培拉”

答：“丹培拉”是指繪畫時用雞蛋清調顏色畫出來的使效果光潔、透明的一種藝術技法。這種技法廣泛運用在馬其頓王朝時期教堂內部的壁畫和鑲嵌畫，耶穌和圣母的像總是畫在最明亮最顯著的地位，四周圍繞著使徒的形象。在11至12世紀流行的拜占庭木板圣像畫運用的也比較多。代表作有《符拉基米爾圣母像》（12世紀上半葉）和《十二門徒像》（14世紀）等。

14．薩莫色雷斯的《尼凱女神像》

答：薩莫色雷斯的《尼凱女神像》高2米，由大理石雕成，創作于公元前4世紀末。這件雕像是為了紀念在公元前306年戰勝托勒密王國的艦隊這一歷史事件而創作的。勝利女神張開著雙翼正從空中降下，落在一個船頭上（雕塑家把基座做成船頭的樣子），她吹起了勝利的號角，號聲飛向四方，海風吹動著她那薄如蟬翼的衣衫，衣角輕輕地飄起。

15．圣索菲亞教堂

答：圣索菲亞大教堂是拜占庭在建筑方面最出色的代表作品，它建造在君士坦丁堡，始建于公元532年。不僅是宗教性建筑物，同時也是查士丁尼大帝王權的象征，體現出政教合一的思想。這個大教堂最初是一個巴西利卡式教堂，后遭火災被毀，現在這個樣子系查士丁尼大帝在位時重新建造，于公元537年最后竣工，它的建筑師是安泰米司和依索道羅斯。整個建筑規模宏大，結構緊密，構思巧妙，平面為橢圓形，祭壇在正中，在中央有一個最大的穹頂，直徑為33米，高達60米，四周排列著40個采光的窗口，陽光從這里射入照亮了教堂內部，人們仰望圓頂，好像看到神之光從天而降。圍繞著中央穹頂又有許多小的穹頂，相互之間層次清晰，結合一體。這樣的大圓頂體現了宗教周而復始的觀念，也象征著王權的集中與統一。教堂內部也十分華麗，裝飾有用彩色石子組成的鑲嵌畫。

二、簡答題

1．古希臘雕塑藝術發展的四個階段是什么？他們分別有什么特點？[廈門大學2012、2005研]

答：古希臘美術是歐洲文化的發源地，它的藝術上的輝煌成就，對歐洲文化的發展產生了深遠的影響。它的美術通常分為四個時期：

（1）荷馬時期（公元前12世紀～前8世紀）

荷馬時期是根據《荷馬史詩》的作者名字來命名的，也是氏族社會末期。荷馬時期為希臘神話形成期，也是造型藝術的萌芽時期。

荷馬時期最早的造型藝術作品是幾何紋風格的陶瓶、造型簡樸，大小不一，用于敬神和陪葬。這一時期的陪葬用小雕像也是幾何形的，沒有細節刻畫。因此，這一時期又被稱為“幾何風格時期”。為古希臘藝術的發展奠定了基礎。

（2）古風時期（公元前7世紀～前6世紀）

古風時期是造型藝術的形成期。在這一時期，東方文化通過貿易交往對希臘藝術產生了影響，而希臘藝術又通過吸收東方文化之長和逐漸擺脫東方影響而形成了自己的風格。這一時期的美術成就主要是瓶畫、建筑和雕刻。

（3）古典時期（公元前5世紀～前4世紀）

希波戰爭的勝利后，希臘城邦之間的不和帶來了不少的騷亂，但就在這一時期，希臘進入了歷史上的黃金時期，以雅典為代表的奴隸制民主政治進一步成熟，經濟、文化空前繁榮，古典時期的美術在各個方面都取得了巨大的成就，其中，雕刻和建筑對后世影響最為深遠。雕刻已完全擺脫了古風時期的拘束和裝飾性，產生了寫實而理想的人體，形成了理想化的臉型，達到了希臘雕刻藝術的鼎盛時期，并出現了一批優秀的雕刻家。

（4）希臘化時期（公元前5世紀～前4世紀）

公元前334年，雄心勃勃的亞歷山大大帝繼承父親的遺志，率領軍隊發動戰爭，侵略東方，進攻波斯。他的霸業雖然沒有完全實現，但是把東方文化帶到了希臘，同時又把希臘文化傳到了東方。因此，在歷史上一般把亞歷山大大帝東征到公元前1世紀希臘歷史結束，稱為“希臘化時期”或“泛希臘時期”。

2．簡述古希臘神廟建筑主要的三種柱式，它們有哪些審美特點？[廈門大學2012研]

答：古風時期，希臘神廟建筑形成了它的典型形式——圍柱式，即建筑周圍用柱廊環繞。同時形成了三種基本柱式：

（1）多利亞柱式：它沒有柱基，柱子直接立在建筑物的臺基上，枝身粗壯，由下往上逐漸縮小，中間略為鼓出，好像人的肌肉在負重，有一種緊張的情況下稍稍突起的效果，顯示出承受壓力時的堅忍、挺拔、嚴峻的氣氛。枝頭簡單，由方形柱冠和圓盤組成，沒有任何裝飾，柱身刻有垂直、平行的淺凹槽。古羅馬人認為多利亞式是對剛強的男性人體的模仿。

（2）伊奧尼亞柱式：精巧、纖細、柔美。它有柱基，柱身比較細長，上下變化不大，柱身凹槽也更細密、更深。柱頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶，整個感覺勻稱輕快。古羅馬人認為伊奧尼亞式是對柔和的女性人體的模仿。

（3）科林斯式：它是以后的希臘人在上面兩種柱式的基礎上另外創造出一種柱式。科林斯式是從伊奧尼亞式演變過來的，只是柱頭更為華麗，像一個花籃，這種樣式主要流行于小亞細亞地區。

3．簡述哥特式教堂的特點。[廈門大學2009年研]

答：“哥特”原是參加覆滅羅馬奴隸制的日耳曼“蠻族”之一，15世紀，文藝復興運動反對封建神權，提倡復活古羅馬文化，于是把當時的建筑風格稱為“哥特”，以表示對它的否定。

11世紀下半葉，哥特式建筑首先在法國興起。當時法國一些教堂已經出現肋架拱頂和飛扶壁的雛型。一般認為第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊區的圣丹尼教堂。哥特式教堂的特點包括：

（1）結構特點

①框架式骨架券作拱頂承重構件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕。

②獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側推力，和骨架券共同組成框架式結構。

③側廊拱頂高度降低，使中廳高側窗加大。

④使用二元心的尖拱、尖券，側推力減小，使不同跨度拱可一樣高。

（2）外部特點

①外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細節頂部都為尖頂，整個外形充滿著升騰感。

②柱子不再是簡單的圓形，多根柱子合在一起，強調了垂直的線條，更加襯托了空間的高聳峻峭。

③玫瑰花窗，玻璃以紅藍兩色為主。浮雕多而精美。

（3）內部特點

①中廳一般不寬但很長，兩側支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇是強烈動勢。

②中廳高度很高，兩側束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強的向上升騰的動勢。

③彩色玻璃窗，極富裝飾效果。

4．比較古埃及與古代兩河流域藝術的特點。

答：（1）古埃及藝術與古代兩河流域藝術的共同點

①建筑的規模都比較宏偉、龐大。

②雕刻的人像多處于靜止狀態，人像大小以地位高低而定。

③作品都帶有濃郁的東方色彩，富有裝飾趣味。

（2）古埃及藝術于與古代兩河流域藝術的差異

①埃及重視陵墓建筑；兩河地區重視神廟和宮殿的建筑。

②由于兩河地區的民族復雜，各民族之間的藝術相互交流，形成多樣化的藝術風格，而這種現象在埃及比較少見。

③在建筑和雕塑上，埃及大量使用石頭，而兩河流域地處平原，缺乏山石，常利用土坯磚、蘆葦進行建造。

5．古埃及藝術給古希臘美術帶來哪些影響？

答：（1）古埃及人采用大理石作為其建筑的主要材料改變了古希臘早期建筑材料——木頭和泥石。

（2）公元前7世紀中期，希臘人就開始采用大理石雕刻巨大的人像，他們制作這種直立人像的靈感直接來自古埃及，同時還從古埃及人那里學到了雕刻技術。古希臘人不僅采用了古埃及的雕刻藝術，還在很大程度上采用了埃及的比例系統。

（3）古希臘借其有利的地理位置，使古希臘文化吸取了許多古埃及文化的成分，“克里特島的刻印、壁畫、石器，更主要的是它的在文字中都可以感受到古埃及人對其的影響”。

6．簡述亞述美術和蘇美爾美術的異同。

答：（1）亞述美術和蘇美爾美術的共同點

亞述和蘇美爾在建筑上都比較喜歡建造莊嚴宏偉的建筑，在建筑上就開始使用平臺。

（2）亞述美術和蘇美爾美術的不同點

①在建筑方面，亞述取得了輝煌的成就。亞述是一個軍事強國，建造大量豪華的宮殿建筑。當時在尼尼微、卡拉赫、都爾-薩魯金等城市都建有宏大的宮殿。其中在都爾-薩魯金（今名豪爾薩巴德）建造的薩爾貢二世的宮殿尤為馳名。蘇美爾的建筑多用粘土和木頭，不能很好的保存。

②在雕刻方面，亞述的浮雕是美術中最重要的一個部分。在公元前7世紀中葉建造的尼尼微的巴尼帕爾的宮殿里裝飾著大量精彩的浮雕，它們如同歷史的長卷，記錄了國王的征伐、狩獵、飲宴各種活動。這些作品的最大特點是構圖有連續性，并呈現出極強的寫實能力。蘇美爾的雕塑只是在一些器皿上可以見到，藝術性并不高，技巧也比較原始。

7．簡述羅馬式教堂的特點。

答：（1）羅馬式教堂廣泛使用拱券結構，并采用石頭作建筑的主要材料，風格表現出端莊、穩定的特色。

（2）羅馬式教堂外部粗糙、笨重，有很厚的墻，猶如城堡；內部由于窗戶小、采光少，顯得昏暗，裝飾簡單，幾乎看不到拜占庭式的鑲嵌畫。

（3）羅馬式教堂，無論是創作思想、題材內容、藝術形式和手法都不同于古代，而是有了新的變化與發展，主要是為了擴大教堂的容量以及因建筑后邊安放圣物，便于前來禮拜的群眾從兩翼自由出入。

8．簡述哥特式藝術的特點。

答：哥特式美術是中世紀藝術的高峰，流行于13世紀到14世紀，最早產生于法國。哥特式藝術的特點是：

（1）具有濃重的宗教色彩。

（2）建筑比羅馬式建筑輕巧得多，普遍使用矢狀拱券，強調直線上升，內部少墻壁，而窗戶很多，窗上鑲有彩色的玻璃畫；內壁廣泛使用雕塑。

（3）在建筑和雕塑方面成就很大，代表著封建社會繁榮時期的藝術及藝術工匠的創作水平；在工程技術、結構力學和新材料應用諸方面都有突破和新的貢獻。