第1章　色彩的基本原理

1.1　復(fù)習(xí)筆記

引導(dǎo)案例

約翰·伊頓將色彩和諧定義為：“兩種以上顏色的共同效果。”當(dāng)兩種以上的色彩被感知，并創(chuàng)造出一種令人愉悅且獨立完整的視覺效果，那么色彩的和諧也就實現(xiàn)了。對于各種和諧的色彩組合來說，其首要特征就是這些組合看上去輕松自如，無矯揉造作之感。每種顏色都與其他顏色保持著自然和諧的關(guān)系。

有百年歷史的可口可樂之所以能夠深入人心，除了它特有的口感、曲線般的瓶形，還有就是它動感流暢的CocaCola專用字體以及色彩的和諧搭配，給人以視覺上勢不可擋的沖擊（如圖1-1所示）。

圖1-1  可口可樂包裝

一、色彩的物理性質(zhì)

色彩的物理性質(zhì)是人們經(jīng)過長期研究發(fā)現(xiàn)的自然屬性，它的理論形成為我們提供了有效的依據(jù)，可以更加深刻地研究光與色給我們帶來的多彩世界。

（一）光與色

1．光與色的關(guān)系

（1）色彩是一種視覺體驗，人們能感知到色彩，主要取決于光。光是產(chǎn)生色的原因，色是光被感覺的結(jié)果。

（2）當(dāng)光刺激眼球內(nèi)側(cè)的視網(wǎng)膜時，視神經(jīng)會將這種刺激傳至大腦的視覺中樞，從而產(chǎn)生色的感覺。

2．光的可見性

（1）光是屬于一定波長范圍內(nèi)的一種電磁輻射。

（2）電磁輻射的波長范圍很廣，最短的如宇宙射線，最長的如交流電。

（3）在電磁輻射中，只有波長為380～780nm的電磁輻射能夠被人的視覺接受，此范圍稱為可見光（如圖1-2所示）。

圖1-2  可見光示意圖

3．光的物理性質(zhì)

（1）波長

光的物理性質(zhì)可由波長來描述，波長可用來區(qū)別色彩特征，波長的差異（長短）產(chǎn)生色相差別，并決定光量的種類。

①對于波長為780nm的光線，人的感覺是紅色。

②對于波長為380nm的光線，人的感覺是紫色。

③適中的是波長為580nm的“黃色光”。

（2）振幅

光的物理性質(zhì)還可由振幅來描述，振幅的大小（強弱）產(chǎn)生色彩明暗的差別（如圖1-3所示）。

圖1-3  光的波長與振幅示意圖

4．色散實驗

（1）1666年，英國物理學(xué)家牛頓進(jìn)行了著名的色散實驗（如圖1-4所示），利用光的折射實驗，確定了色與光的關(guān)系。

（2）他將一束白光從細(xì)縫引入暗室并穿過三棱鏡，光即產(chǎn)生折射現(xiàn)象。當(dāng)折射的光碰到白的屏幕時，顯現(xiàn)出色帶，稱為光譜。光譜色以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫的順序排列。如果將這個圖像用聚光透鏡加以聚合，這些分解了的色彩就會重新變成白色。

（3）根據(jù)色散實驗可見，白光是由一組色光混合而成的。

圖1-4  太陽光譜

（二）物與色

1．物體色的產(chǎn)生

（1）物體本身并不發(fā)光，它是光源色經(jīng)過物體的吸收反射，反映到視覺中的光色感覺。這些本身不發(fā)光的色彩稱為物體色，如衣服的顏色、建筑物的顏色等。

（2）光的作用與物體的特征，是構(gòu)成物體色的兩個不可或缺的條件，它們既互相依存又互相制約。

2．光的反射與吸收

物體和顏料色的產(chǎn)生，是由于光源發(fā)出的光，碰到不透明的物體或顏料，一部分被吸收，剩下的部分反射到眼睛中，即人們看到的色彩（如圖1-5所示）。

圖1-5  光的反射與吸收

3．固有色

物體在正常的日光照射下所呈現(xiàn)的顏色稱為固有色。在日光照射下物體都有相對穩(wěn)定的物理性質(zhì)，因此我們?nèi)粘？吹降奈矬w都有相對穩(wěn)定的顏色。

二、色彩的屬性

（一）無彩色與有彩色

1．無彩色

（1）無彩色的定義

無彩色系是指黑色、白色及黑白色相間隔而成的各種深淺不同的灰色系列（如圖1-6（a）所示）。

（2）無彩色的特點

①從物理學(xué)角度看，無彩色系不包括在可見光譜中，不能稱為色彩。

②但在顏料中有其重要的作用，當(dāng)一種顏料混入白色后，它會顯得比較明亮；相反，混入黑色后它就顯得比較深暗；而加入黑與白混合的灰色時，它將失去原有色彩的純度。因此，黑、白、灰色不但在心理上，而且在生理上、化學(xué)上都可稱色彩。

③無彩色系列的顏色不具備色相與純度的性質(zhì)，它們的色相和純度在理論上為零，而只在明度上有變化。色彩的明度可以用黑白度來表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。

2．有彩色

（1）有彩色的定義

有彩色系是指包括可見光譜的全部色彩（如圖1-6（b）所示）。

（2）有彩色的特點

有彩色是無數(shù)的，它以紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色。基本色之間不同量的混合，以及基本色與黑、白、灰色之間不同量的混合會產(chǎn)生出成千上萬種有彩色。

圖1-6  無彩色與基本色相

（二）色彩的三屬性

1．明度

（1）明度的定義

明度是指色的明暗程度，也可稱色的亮度、深淺度，它主要由光波的振幅所定。

（2）明度系列

①定義

若把無彩色的黑、白作為兩個極端，在中間根據(jù)明度的順序，等間隔地排列若干個灰色，

就成為有關(guān)明度階段的系列，即明度系列。

②明度等級

靠近白端為高明度色，靠近黑端為低明度色，中間部分為中明度色（如圖1-7所示）。

圖1-7  等級明度尺

（3）色彩的明度

①同一色相不同明度

把有彩色系中的顏色加黑或者加白混合以后能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。

②不同顏色的明度不同

在可見光譜中不同純色都有其相應(yīng)的明度，黃色處于可見光譜的中心位置，色彩的明度高；紫色處于可見光譜的邊緣，色彩的明度低；橙、綠、紅、藍(lán)的明度居于黃、紫之間。

2．色相

（1）色相的定義

色相是指色彩不同的面貌，它是區(qū)分色彩種類的名稱，光譜色中的紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色相。

（2）色相環(huán)的構(gòu)成

色彩學(xué)家把紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫等色相以環(huán)狀形式排列，如果再加上光譜中沒有的紅紫色，就可以形成一個封閉的環(huán)狀循環(huán)，從而構(gòu)成色相環(huán)，亦稱色輪（如圖1-8所示）。色相環(huán)一般均用純色表示。

圖1-8  24色相環(huán)

3．純度

（1）純度的定義

純度是指波長的單純程度，也就是色彩的鮮艷度，亦稱彩度或飽和度（如圖1-9所示）。

圖1-9  色彩的純度

（2）純度與色相的關(guān)系

凡有純度的色必有相應(yīng)的色相感，有純度感的色都稱為有彩色，無彩色沒有色相，故純度為零。

（3）影響純度的因素

①波長的單純程度影響純度。

②眼睛對不同波長的光輻射的敏感度，也影響著色彩的純度。視覺對紅色光波的感覺最敏銳，因此純度顯得特別高，對綠色光波的感覺相對遲鈍，所以綠色相的純度就低。

（4）純度與明度的關(guān)系

一個顏色的純度高并不等于明度就高，即色相的純度與明度并不成正比。

三、色立體

（一）概述

1．色立體的定義

色彩按照三屬性的關(guān)系，有秩序、有系統(tǒng)地排列與組合，就可形成具有三維立體的色彩體系，簡稱色立體。

2．色立體的作用

色立體可使我們更清楚、更標(biāo)準(zhǔn)地理解色彩，更確切地把握色彩的分類和組織，也是研究色彩調(diào)和的基礎(chǔ)。

3．色立體的基本結(jié)構(gòu)

（1）以無彩色為中心軸，頂端為白，底端為黑，之間分布不同明度漸次變化的灰色。

（2）色相環(huán)呈水平狀包圍著中軸，呈圓形。

（3）各色與無彩色軸連接，表示純度。靠近無彩色軸處純度低，離無彩色軸越遠(yuǎn)純度越高（如圖1-10所示）。

4．色立體的分切

（1）清色與濁色

若把色立體通過無彩色軸縱切時，在此縱斷面所表現(xiàn)的色相為補色的兩個色相，外側(cè)為清色，內(nèi)側(cè)為濁色。

（2）高明度色與低明度色

若把色立體通過無彩色軸縱切時，縱斷面的上部分排列為高明度色，下部分排列為低明度色。

（3）等明度面

若用垂直于中軸的平面橫斷的話，則表示為等明度面。

圖1-10  色立體基本結(jié)構(gòu)

（二）蒙塞爾色立體

1．夢塞爾色彩體系

（1）蒙塞爾色彩體系是由美國的色彩學(xué)家、教育家和美術(shù)家蒙塞爾在1905年創(chuàng)立的。

（2）1929年和1943年美國國家標(biāo)準(zhǔn)局和美國光學(xué)會修訂并出版了《蒙塞爾圖冊》，制定了蒙塞爾體系。

（3）蒙塞爾色立體是目前國際上普遍采用的顏色分類和標(biāo)定的主要辦法。

2．蒙塞爾色立體的色相

（1）蒙塞爾色立體色相的范圍

蒙塞爾色立體的色相環(huán)（如圖1-11所示）是以紅（R）、黃（Y）、綠（G）、藍(lán)（B）、紫（P）5色為基礎(chǔ)，再加上它們的中間色黃紅（YR）、黃綠（YG）、藍(lán)綠（BG）、藍(lán)紫（BP）、紅紫（RP），作為10個主要色相。

圖1-11  蒙塞爾色相環(huán)

（2）蒙塞爾色立體色相的細(xì)分

每一種色相可以細(xì)分為10等份，共得到100個色相。各色相的第5號，即5R、5RY、5Y…為該色相的代表色相。分別置于直徑兩端的色相，呈現(xiàn)補色關(guān)系。

（3）色相樹

蒙塞爾色立體色相的構(gòu)成豐富，蒙塞爾的10種主要色相中，以紅（5R）的純度最高，純度階段有14個色，距N軸最遠(yuǎn)。而藍(lán)綠色的純度階段只有6個色，距N軸較近。其復(fù)雜的外形使人聯(lián)想到樹，被稱作色相樹。

3．蒙塞爾色立體的符號

（1）蒙塞爾色立體的表示符號為HV／C（色相、明度／純度），如“5R4／14”，分別表示第5號紅色相，明度位于中心軸第4階段的水平線上，純度位于距離中心軸14個階段。

（2）蒙塞爾色立體10個主要色相的純色符號表示為：R4／14（紅）、YR6／12（黃紅）、Y8／12（黃）、YG7／10（黃綠）、G5／8（綠）、BG5／6（藍(lán)綠）、B4／S（藍(lán)）、BP3／12（藍(lán)紫）、P4／12（紫）、RP4／2（紅紫）。

（三）奧斯特瓦德色立體

1．奧斯特瓦德

德國化學(xué)家，1921年出版了《奧斯特瓦德色彩圖示》一書，后被稱為奧氏色立體。奧斯特瓦德認(rèn)為一切色彩都是由純色（C）與適量的白（W）、黑（BL）混合而成的。三者之間的關(guān)系為：白量+黑量+純色量=100（總色量）。

2．奧斯特瓦德色立體

（1）奧斯特瓦德色立體是以黃、橙、紅、紫、藍(lán)紫、藍(lán)、綠、黃綠這8個主要色相為基礎(chǔ)，各主色再分3等份，形成24色相的色相環(huán)（如圖1-12所示）。

（2）每種主要色相又以居中的2Y、2R…為該主要色相的代表色。

（3）色相環(huán)上相對的純色為補色關(guān)系，色相分別用1～24的數(shù)字符號來表示。

圖1-12  奧斯特瓦德色相環(huán)

3．奧斯特瓦德立體的中心軸

由無彩色構(gòu)成，自白到黑共計8個明度階段，分別用a、c、e、g、i、l、n、p這8個英文字母表示。每個字母表示該色的白色與黑色含有量（如表1-1所示）。

表1-1  奧斯特瓦德色立體含白、含黑量

4．奧斯特瓦德色立體的表示方法

（1）奧斯特瓦德色立體是以次三角形回轉(zhuǎn)而成的復(fù)圓錐體（如圖1-13所示）。

（2）表示方法是以色相數(shù)字加上表示白、黑量的符號。如16ga，表示色相為16的鮮藍(lán)色，g代表22％的含白量，a代表11％的含黑量，按照公式：100-22-11=67，16ga為淺藍(lán)色。

（3）奧斯特瓦德色立體的水平線不代表等明度關(guān)系，等值色環(huán)只是相對的。

圖1-13  奧斯特瓦德色立體

（四）P．C．C．S色立體

1.P．C．C．S

（1）簡介

P．C．C．S（實用色彩配色體系）是由日本研究所對蒙塞爾色立體和奧斯特瓦德色立體進(jìn)行綜合研究，在1964年發(fā)表的色彩設(shè)計應(yīng)用體系。

（2）特點

注重解決色立體的應(yīng)用價值，并將蒙塞爾色彩表述法與色調(diào)區(qū)域、物體色的俗名三者有機統(tǒng)一，既集合了蒙塞爾色立體和奧斯特瓦德色立體的優(yōu)點，又注重色彩設(shè)計的方便應(yīng)用，從而為專業(yè)工作者提供了一個很有應(yīng)用價值的色立體配色工具。

2.P．C．C．S的組成

P．C．C．S是由色相和色調(diào)兩個要素組成的體系，對配色有很高的實用價值，受到設(shè)計師和藝術(shù)家的青睞。

3.P．C．C．S的色相

P．C．C．S色相是以紅、黃、綠、藍(lán)4個原色為基本色相，每兩個色之間再插入橙、黃綠、藍(lán)綠、紫形成8色，然后再三等分形成24色相環(huán)，并以1～24編碼標(biāo)定，其中偶數(shù)12色相是色彩教育用標(biāo)準(zhǔn)色相。

4.P．C．C．S的明度

（1）P．C．C．S明度以黑、白為基準(zhǔn)等差劃分9個明度等級，形成7個明度區(qū)域。

（2）也可將4.5～6.5三級合并為中明度區(qū)域，即成5個明度區(qū)域。

（3）在各級明度中還可以插入2、3、4、…、9，即成等分的17個明度等級。

5.P．C．C．S的純度

P．C．C．S純度是以S為標(biāo)示。它將24個純色相均定在第9級純度，并將從灰到艷各色加以等差分割，以1S～3S為低純度區(qū)，4S～6S為中純度區(qū)，7S～9S為高純度區(qū)，便于色彩設(shè)計應(yīng)用（如圖1-14所示）。

圖1-14  P．C．C．S明度表

6.P．C．C．S的色調(diào)

（1）P．C．C．S將彩色系劃分為11個色調(diào)，每一色調(diào)包括該區(qū)域的全部色相，而同一色調(diào)的各色在明度上并不很一致。

（2）將彩色色調(diào)區(qū)分為清色調(diào)和中間色調(diào)兩大類，清色調(diào)是純色加白或加黑，中間色調(diào)是純色加灰（如圖1-14和圖1-15所示）。

圖1-14  P．C．C．S色調(diào)分類（1）

圖1-15  P．C．C．S色調(diào)分類（2）

（五）CIE色體系

1.CIE色度圖的產(chǎn)生

CIE（國際照明委員會）1931年制定了一個色度圖，用三種基色相加的比例來表示某一顏色。

2.CIE色度圖的方程式

C=R+G+B

式中，C代表某一種顏色，R、G、B代表紅、綠、藍(lán)三基色每種顏色的比例系數(shù)，它們的和等于1，即R+G+B=1。

C是指匹配，即在視覺上顏色相同，如某一藍(lán)綠色可以表達(dá)為：（C）=0.06（R）+0.31（G）+0.63（B）。

3．二基色混合

（1）如果是二基色混合，則在三個系數(shù)中有一個為零。如匹配白色，則R、G、B應(yīng)相等。

（2）任何顏色都用匹配該顏色的三基色的比例加以規(guī)定，因此每一顏色都在色度圖中占有確定的位置。

4．基色比例

（1）色度圖中X軸色度坐標(biāo)相當(dāng)于紅基色的比例。

（2）Y軸色度坐標(biāo)相當(dāng)于綠基色的比例。

（3）圖中沒有Z軸色度坐標(biāo)（即藍(lán)基色所占的比例），比例系數(shù)X+Y+Z=1，即1-（X+Y）=Z。

5.CIE1931色度圖

（1）國際照明委會制定的CIE1931色度圖（如圖1-16所示）。

（2）色度圖中弧形曲線上的各點是光譜軌跡，即光譜各種顏色的色度坐標(biāo)。

（3）紅色波段在圖的右下部，綠色波段在左上角，藍(lán)紫色波段在圖的左下部。

（4）圖下方的直線部分，即連接400nm和700nm的直線，是光譜上所沒有的、由紫到紅的系列。

（5）靠近圖中心的C是白色，相當(dāng)于中午陽光的光色，其色度坐標(biāo)為：X=0.3101，Y=0.3162，Z=0.3737。

（6）CIE1931色度圖有很大的實用價值，任何顏色都可以在這個色度圖上標(biāo)定出來，這就使顏色的描述簡便而準(zhǔn)確。

圖1-16  CIE色度圖

（六）NCS色體系

1．概述

（1）簡介

NCS是Natural Colour System（自然色彩系統(tǒng)）的簡稱。NCS自然色彩系統(tǒng)于1979年完成。NCS系統(tǒng)已經(jīng)成為瑞典、挪威、西班牙等國的國家檢驗標(biāo)準(zhǔn)，它是歐洲使用最廣泛的色彩系統(tǒng)，正在被全球范圍采用。

（2）應(yīng)用

NCS廣泛應(yīng)用于設(shè)計、研究、教育、建筑、工業(yè)、公司形象、軟件和商貿(mào)等領(lǐng)域。NCS是以我們的眼睛看顏色的方式來精確描述顏色的惟一色彩系統(tǒng)。

2.NCS基準(zhǔn)色

（1）NCS有6個基準(zhǔn)色，這6個基準(zhǔn)色分別是：白色（W）、黑色（S）、黃色（Y）、紅色（R）、藍(lán)色（B）、綠色（G）（如圖1-17所示）。

（2）這6個基準(zhǔn)色是理想色，是人們頭腦中固有的顏色感知特性，而且它們彼此之間沒有相似性。NCS色彩編號系統(tǒng)描述的是我們所看到的顏色與這6個基準(zhǔn)色的對應(yīng)關(guān)系。

圖1-17  NCS基本色相

3.NCS立體色彩空間

在NCS立體的色彩空間中，任何表面顏色都可以歸于其中，每種顏色占據(jù)特定的位置，并和其他顏色有著準(zhǔn)確的關(guān)系。

（1）基準(zhǔn)色

4個彩色基準(zhǔn)色-黃（Y）、紅（R）、藍(lán)（B）、綠（G）在色彩圓環(huán)上呈直角分布，每兩個基準(zhǔn)色之間被等分為100階，取每10階表示在NCS色譜中的位置（如圖1-18所示）。

圖1-18  NCS色相環(huán)

（2）NCS色彩空間

①NCS色彩空間如兩個圓錐相扣（如圖1-19所示），縱軸W-S表示非彩色，頂端是白色（W），底端是黑色（S），中部水平周長是純彩色形成的色彩圓環(huán)。

②在NCS色彩空間的水平中間位置取水平斷面，得到由不含黑色和白色純彩色形成的NCS色彩圓環(huán)，它表示顏色的色相關(guān)系。

③NCS色彩三角是經(jīng)過NCS色彩空間的縱軸（W—S）和色彩圓環(huán)上純彩色而形成的垂直剖面，它表示顏色的黑度、白度及彩度等關(guān)系。

圖1-19  NCS色彩空間

四、色彩混合

（一）定義

兩種或兩種以上的顏色混合在一起，構(gòu)成與原色不同的新色稱為色彩混合。

（二）類型

1．加色混合

（1）特點

加色混合也稱色光混合（如圖1-20所示）。其特點是把所混合的各種不同光源的輻射光的明度相加，混合的成分越多，明度就越高。

圖1-20  加色混合

（2）色光

①色光的三原色

將朱紅、翠綠、藍(lán)紫三種色光作適當(dāng)比例的混合，大體上可以得到全部的色，而這三種色是其他色光無法混合出來的，所以被稱為色光的三原色。

②色光的三間色

朱紅和翠綠混合成黃，翠綠與藍(lán)紫混合成藍(lán)綠，藍(lán)紫與朱紅混合成紫。混合得出的黃、藍(lán)綠、紫為色光三間色，它們再混合成白色光。

③互補色光

當(dāng)不同色相的兩色光相混成白色光時，相混的雙方可稱為互補色光。

（3）應(yīng)用

彩色電視的色彩影像就是應(yīng)用加色混合原理設(shè)計的，加色混合一般用于舞臺照明和攝影。

2．減色混合

（1）減色混合的特點

減色混合又稱為色料混合（如圖1-21所示）。其特點是顏色越混越暗，混合后的色彩在明度、純度上較之最初的任何一色都暗。

圖1-21  減色混合

（2）物體色

①物體的三原色

將物體色品紅、檸檬黃、藍(lán)綠三色作適當(dāng)比例的混合，可以得到很多色。而這三種色是其他色混合不出來的，所以被稱為物體色的三原色。

②物體的三間色

間色是指用兩種原色相混而產(chǎn)生的顏色，橙、黃綠、紫是物體色的三間色，它們再混合則成灰黑色。

③物體的互補色

如果一個原色與一個間色混合后能產(chǎn)生灰色或黑色，這兩種色就是互補色。

④總結(jié)

我們可看到一個有趣的巧合現(xiàn)象，那就是色光的三原色正好相當(dāng)于物體色的三間色，而物體色的三原色又相當(dāng)于色光的三間色。

（3）應(yīng)用

工業(yè)上的染料、繪畫顏料、印刷用的油墨等不同顏色之間的混合都屬于減色混合。

3．中間混合

（1）中間混合的定義

①中間混合屬于色光混合的一種，是反射光的混合。

②中間混合的明度不像加色混合那樣越混合越亮，也不像減色混合那樣越混合越暗，而是混合色的平均明度，因此稱為中間混合。與減色混合相比，其混合明度要高，因此色彩效果顯得豐富、鮮亮。

（2）中間混合的分類

①空間混合

a．定義

空間混合是指不同的顏色并置在一起，通過一定的空間距離，在人視覺內(nèi)達(dá)成的混合。

b．特點

空間混合與前兩種混合的不同點在于其顏色本身并沒有真正混合，而是將顏色進(jìn)行歸納，通過一定的空間距離在人的視覺內(nèi)達(dá)成的混合，不同的視覺距離可給人不同的視覺效果。

c．空間混合效果的注意事項

第一，用來并置的基本形狀要小，并呈密集狀。

第二，色彩比較鮮艷，對比強烈。

第三，觀看時視點與畫面有一定的空間距離。

②旋轉(zhuǎn)混合

將色料三原色等分色盤，放在圓形的轉(zhuǎn)盤上，這些色盤在旋轉(zhuǎn)中產(chǎn)生漂亮的灰色。這說明色料三原色在旋轉(zhuǎn)混合中沒有混合出黑色，而是三色平均明度的灰色。旋轉(zhuǎn)混合混合出來的顏色是幾種顏色的中間顏色，所以旋轉(zhuǎn)混合也是中間混合的一種。

五、色彩的對比與調(diào)和

（一）色彩對比與調(diào)和的理解

1．色彩對比

（1）色彩對比是指兩種或兩種以上的色彩放在一起時，由于相互影響的作用而顯示出差別的現(xiàn)象。

（2）色彩間差別的大小，決定著對比的強弱：色彩的差別大形成強對比，差別小形成弱對比，差別適中形成中對比。

2．色彩調(diào)和

色彩調(diào)和指兩種或兩種以上的一組有差別、不協(xié)調(diào)的色彩為達(dá)到一個共同的表現(xiàn)目的，經(jīng)過設(shè)計、組合、安排，使畫面產(chǎn)生秩序、統(tǒng)一與和諧的現(xiàn)象。

3．作用

（1）對比與調(diào)和是色彩表現(xiàn)的重要手段，對比可以使畫面變得更加豐富，調(diào)和可以使畫面變得整體、協(xié)調(diào)。

（2）色彩的對比與調(diào)和是色彩構(gòu)成中重要的核心理論，也是評判作品優(yōu)劣的標(biāo)尺。對比較注重客觀地探討色彩呈現(xiàn)的現(xiàn)象，色彩存在的客觀狀態(tài)；調(diào)和則是從主觀感受的角度來研究客觀色彩現(xiàn)象對主觀感受的作用，重在研究如何通過構(gòu)成的方式來獲得良好的效果。

4．色彩對比與色彩調(diào)和的關(guān)系

（1）色彩調(diào)和是伴隨著對比的另一種表現(xiàn)形式，色彩對比的減弱則意味著調(diào)和的開始，所以減弱對比是形成調(diào)和效果最直接的方法。

（2）對比與調(diào)和是同時存在的，畫面中對比太多就會產(chǎn)生不和諧，同樣，畫面太過調(diào)和也會不和諧。

（3）對比與調(diào)和是相互依存、相互制約的，彼此協(xié)調(diào)發(fā)展，畫面才能產(chǎn)生特定的美感。

（二）色彩對比

1．色彩對比的分類

（1）從色彩性質(zhì)來劃分，對比的種類有色相對比、純度對比、明度對比。

（2）從色彩的形象來劃分，對比的種類有形狀對比、面積對比、位置對比、虛實對比、肌理對比。

（3）從色彩的生理與心理效應(yīng)來劃分，對比的種類有冷暖對比、輕重對比、動靜對比、脹縮對比、進(jìn)退對比、新舊對比。

（4）從對比色數(shù)來劃分，對比的種類有雙色對比、三色對比、多色對比、色組對比、色調(diào)對比。

（5）另外還有同時對比、連續(xù)對比等。

2．明度對比

（1）明度對比的定義

明度對比，是指色彩間明暗層次的對比。人眼對明度的對比最敏感，明度對比對視覺的影響力也最大、最基本。

（2）明度對比的內(nèi)容

①同一種色之間的明度差。

②不同色之間的明度差。在光譜色中，黃最亮，紫最暗，橙、綠、紅、藍(lán)處于中間。

（3）明度對比強弱的劃分

如果用黑、白、灰系列的9個明度階梯為基本標(biāo)準(zhǔn)可進(jìn)行明度對比強弱的劃分，黑色為1，白色為9，靠近白的3級稱高調(diào)色，靠近黑的3級稱低調(diào)色，中間3級稱中調(diào)色。

①明度弱對比

a．3個階梯以內(nèi)的對比稱明度弱對比，由于這種對比的關(guān)系在明度軸上距離比較近，又稱短調(diào)對比。

b．短調(diào)對比的特點是含蓄、朦朧。

②明度強對比

a．5個階梯以外的對比稱明度強對比，由于這種對比關(guān)系在明度軸上距離比較遠(yuǎn)，又稱長調(diào)對比。

b．長調(diào)對比的特點是對比強烈、刺激。

③明度中對比

a．3個階梯以外，5個階梯以內(nèi)的對比稱明度的中對比，又稱中調(diào)對比。

b．中調(diào)對比的特點是比較明確、清晰。

（4）明度對比的分類

①分類方法

a．在明度對比中，如果其中面積最大、作用也最強的色彩或色組屬高調(diào)色，色的對比屬長調(diào)，那么整組對比就稱為高長調(diào)。

b．如果畫面主要的色彩屬中調(diào)色，色的對比屬短調(diào)，那么整組對比就稱為中短調(diào)。

②分類

按上述方法，大體可劃分為10種明度調(diào)子：高長調(diào)、高中調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中中調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低中調(diào)、低短調(diào)、最長調(diào)（如圖1-22所示）。

圖1-22  明度對比的10種調(diào)子

a．高長調(diào)

此調(diào)明暗反差大，對比強，形象的清晰度高。有積極、活潑、刺激、明快之感。

b．高短調(diào)

高調(diào)的弱對比效果，形象分辨力差。其特點是優(yōu)雅、柔和、高貴、軟弱，設(shè)計中常被用來作為女性色彩。

c．高中調(diào)

以高調(diào)色為主的中強度對比，效果明亮、愉快、輝煌。

d．中長調(diào)

采取高調(diào)色和低調(diào)色進(jìn)行對比。此調(diào)穩(wěn)靜而堅實，給人以強健的男性色彩效果。

e．中短調(diào)

中調(diào)的弱對比效果。這種畫面猶如薄幕一般，朦朧、含蓄、模糊，同時又顯得平板，清晰度也極差。

f．中中調(diào)

屬不強也不弱的中調(diào)中對比，有豐富、飽滿的感覺。

g．低長調(diào)

低調(diào)的強對比效果。它具有強烈的、深沉的、壓抑的、苦悶的感覺。

h．低短調(diào)

低調(diào)的弱對比效果。它陰暗、低沉、有分量，畫面常常顯得遲鈍、憂郁，使人有種透不過氣的感覺。

i．低中調(diào)

低調(diào)的中對比效果。這種對比樸素、厚重、有力度，設(shè)計中常被認(rèn)為是男性色調(diào)。

j．最長調(diào)

最明色和最暗色各占一半的配色。其效果強、銳利、簡潔，適合遠(yuǎn)距離的設(shè)計。但處理不當(dāng)也易產(chǎn)生空洞、生硬、炫目的感覺。

3．色相對比

（1）色相對比的定義

色相對比是指色相之間形成的差別而造成的對比。色相對比是給人帶來色彩知覺的重要手段。色相對比的強弱取決于色相在色相環(huán)上的位置。

（2）色相對比的類型

以12色相環(huán)為例，任選一色為基色，則可以把色相對比分為同類色、類似色、鄰近色、對比色和互補色等多種類別。

①同類色相對比

a．定義

是指色相距離0°～15°之間的對比，是色相中最弱的對比。

b．特點

同類色相對比效果單純、文靜、雅致，但也容易出現(xiàn)單調(diào)、呆板的效果。這時應(yīng)通過拉開明度距離和純度關(guān)系來調(diào)整。

②類似色相對比

a．定義

是指色相距離15°～30°左右的對比，相差2～3個色。

b．特點

類似色相對比的特點是統(tǒng)一、和諧，與同類色相比效果要豐富得多。

③鄰近色相對比

a．定義

是指色相距離約60°的對比（最多不超過90°），屬色相的中對比。

b．特點

鄰近色相的配色效果顯得豐滿、活潑，既保持了統(tǒng)一的優(yōu)點，又克服了視覺不滿足的缺點。服裝設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計經(jīng)常采用這種配色手法。

④對比色相對比

a．定義

是指色相距離120°左右的對比，屬色相的中強對比。

b．特點

對比色相對比有著鮮明的色相感，效果強烈、興奮，但易使視覺疲勞，處理不當(dāng)會有煩躁、不安定之感。這是極富運動感的最佳配色。

⑤互補色相對比

a．定義

是指色相距離180°的對比，是色相中最強的對比關(guān)系，是色相對比的歸宿（如圖1-23所示）。

b．特點

互補色相對比的優(yōu)點是飽滿、活躍、生動、刺激，但不含蓄，不雅致，過分刺激，有種幼稚、原始的感覺。它適于較遠(yuǎn)距離的設(shè)計。

圖1-23  色相對比

（3）色相對比的極端

紅、黃、藍(lán)是色相對比的極端。三個原色紅、黃、藍(lán)和三個間色橙、綠、紫組成的互補關(guān)系，構(gòu)成了補色對比的三個極端：黃、紫是明度對比的極端，紅、綠是純度對比的極端，橙、藍(lán)是冷暖對比的極端。

4．純度對比

（1）純度對比的定義

純度對比是指色彩純度差別形成的對比。

（2）純度對比的特點

純度對比較之明度對比和色相對比更柔和，更含蓄。

（3）色彩純度的劃分

將不同顏色的純度色標(biāo)分別劃分為三段，靠近中軸的段內(nèi)稱低純度色，純色所在段內(nèi)稱高純度色，中間部分稱中純度色（如圖1-24所示）。

圖1-24  純度色階

（4）純度對比的分類

純度對比大體可劃分為7種純度調(diào)子：鮮強對比、鮮弱對比、中強對比、中弱對比、濁強對比、濁弱對比、最強對比（如圖1-25所示）。

①鮮強對比畫面色彩鮮艷奪目，具有強烈、華麗的特點。

②鮮弱對比畫面色彩飽和、對比較弱，具有淡雅、含蓄的特點。

③濁強對比色彩純度較低、對比強烈，具有鮮明、個性化的特點。

④濁弱對比色彩純度較低、對比較弱，具有朦朧、曖昧、神秘感的特點。

圖1-25  7種純度調(diào)子

（5）純度的鮮濁對比

①純度的鮮與濁不是孤立存在的，同一種色彩在暗淡色調(diào)的旁邊可能顯得生動，而在一種更加生動的色調(diào)旁則又顯得暗淡了。同時對比帶來的視覺感受無時不影響著我們。

②在運用純度色彩時，既要考慮畫面的整體純度傾向是高還是低，又要考慮純度的對比度，注意從整體上把握對比效果。

（6）純度對比的強弱

純度對比的強弱取決于對比色彩間純度差的大小。

①像紅色色相，純度值為14。相差10個階段以上的純度對比稱為純度強對比，相差4個階段以下的稱純度弱對比，相差6～7個階段的稱純度中對比。

②藍(lán)綠色相的純度值僅為6。因此相差4個階段以上的純度對比就應(yīng)稱純度強對比，相差2～3個階段的稱純度中對比，相差1個階段的稱純度弱對比。

③純度對比中，如果畫面占大面積的色是高純度色，對比的另一色屬低純度色，那么將形成鮮艷的強對比效果，即鮮強對比。

5．同時對比與連續(xù)對比

（1）同時對比

①定義

同時對比是色彩間對比反映在視覺上的一種方式，即不同的色塊并置在一起，由于色彩間的視覺作用，此時各色的感覺與色塊的原色相產(chǎn)生差異與變化。

②表現(xiàn)

當(dāng)我們用色彩構(gòu)圖時，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深，在紅底上呈現(xiàn)綠味，在綠底上呈現(xiàn)紅味，在紫底上呈現(xiàn)黃味（如圖1-26所示）。

圖1-26  同時對比

③規(guī)律

a．亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。

b．不同色相相鄰時，都傾向于將對方推向自己的補色地位。

c．補色相鄰時，由于對比作用，各自都增加了補色光，色彩的鮮艷度同時增加。

d．同時對比的效果隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。

e．同時對比的作用只有在色彩相鄰時才產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更加醒目。

（2）連續(xù)對比

①連續(xù)對比的定義

連續(xù)對比是先后看到的對比現(xiàn)象，也稱視覺殘象。

②殘像的分類

a．正殘象

正殘象指當(dāng)強烈的刺激消失后，在極短時間內(nèi)還會停留于眼中的現(xiàn)象，它是與刺激色相同的一種色的持續(xù)。

b．負(fù)殘象

負(fù)殘象產(chǎn)生在正殘象之后，當(dāng)強刺激引起視覺疲勞時，眼中則會出現(xiàn)一處與原色相反的色光。

（3）錯覺

不管是同時對比還是連續(xù)對比，都有可能產(chǎn)生一種錯覺。連續(xù)對比所造成的錯覺是可以消除的，而同時對比造成的錯覺不可能消除，是無法改正的。因此，錯覺是人的正常生理現(xiàn)象。

6．冷暖對比

（1）冷暖對比的定義

冷暖對比是由于色彩感覺的冷暖差別所形成的對比。

（2）冷暖對比的產(chǎn)生原因

①對色光的印象和心理聯(lián)想

生活印象的積累使人的觸覺、視覺及心理活動之間具有一種特殊的，常常是下意識的聯(lián)系。視覺變成了觸覺的先導(dǎo)。

a．太陽、爐火、火炬本身溫度很高，它們射出的紅橙色光會引起人們的條件反射，皮膚會覺得溫暖，生理也覺得溫暖與愉快。

b．大海、高天、遠(yuǎn)山、雪地等環(huán)境溫度低，人們看見藍(lán)色光，皮膚會產(chǎn)生對冷的反應(yīng)，心理也覺得涼爽或陰冷。

②生理因素

色彩冷暖感覺與生理因素也有關(guān)系，藍(lán)綠色能使血液循環(huán)減慢，紅橙色能使血液循環(huán)加快。人們對藍(lán)綠色和紅橙色的冷暖感覺大約相差3～5度。

（3）色彩的冷暖效應(yīng)的形容詞

①冷色

透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕。

②暖色

不透明、刺激、日光、濃密、質(zhì)量感、重的、干燥等。

7．面積對比

（1）面積對比的定義

面積對比指各種色塊在構(gòu)圖中所占據(jù)的量的比例關(guān)系。

（2）面積對比對色彩效果的作用

①這種對比與色彩本身的屬性并無直接關(guān)系，但對色彩效果的作用非常大。面積的大小對色彩對比的影響力最大。

a．抗衡調(diào)和法

對比色彩的雙方面積相當(dāng)時，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果強，也稱抗衡調(diào)和法。

b．優(yōu)勢調(diào)和法

對比色雙方面積大小懸殊時，則產(chǎn)生烘托、強調(diào)效果，也稱優(yōu)勢調(diào)和法。

②同一色彩面積大的往往比面積小的感覺明亮，畫出的點、線看起來也比面積小的明度低。

③面積對比的效果還要考慮觀察者的距離。

（3）純度色彩力量均衡的取決因素——明度和面積

①色彩強度和色塊的面積比

a．黃∶橙∶紅∶紫∶藍(lán)=3∶4∶6∶9∶8。

b．互補色的和諧相對色域數(shù)比：黃∶紫=3∶9=1∶3=1／4∶3／4；橙∶藍(lán)=4∶8=1∶2=1／3∶2／3；紅∶綠=6∶6=1∶1=1／2∶1／2。

②原色和間色的其他和諧色域數(shù)比

黃∶橙=3∶4，黃∶紅=3∶6，黃∶藍(lán)=3∶8，黃∶綠=3∶6，紅∶橙=6∶4，紅∶藍(lán)=6∶8，紅∶紫=6∶9，藍(lán)∶綠=8∶6，藍(lán)∶紫=8∶9，黃∶紅∶藍(lán)=3∶6∶8，橙∶綠∶紫=4∶6∶9，紅∶橙∶黃∶綠∶藍(lán)∶紫=6∶4∶3∶6∶8∶9（如圖1-27所示）。

紅∶綠=1∶1

橙∶藍(lán)=2∶1

黃∶紫=3∶1

紅∶橙∶黃∶綠∶藍(lán)∶紫=6∶4∶3∶6∶8∶9

圖1-27  面積比

（三）色彩調(diào)和

色彩調(diào)和是一種內(nèi)在的要求與必然的結(jié)果。不考慮由于色彩體系的差異以及色彩學(xué)家各自不同的研究基點所形成的不同特點和派別，可從兩大方面概括色彩調(diào)和的基本原理：統(tǒng)一調(diào)和和對比調(diào)和。

1．統(tǒng)一調(diào)和

以統(tǒng)一為基調(diào)的配色方法。統(tǒng)一調(diào)和強調(diào)色彩要素當(dāng)中的一致性，追求色彩關(guān)系的統(tǒng)一。

包括同一調(diào)和與近似調(diào)和。

（1）同一調(diào)和

①定義

同一調(diào)和是指在色相、明度、純度中有某一種要素或某兩種要素完全相同，變換其他要素所構(gòu)成的調(diào)和。此調(diào)和使配色顯示出一種最簡單的、最易達(dá)到的統(tǒng)一感。

②分類

a．同一調(diào)和中保持一種相同元素

在三屬性中，保持一種相同元素，變化其余。同一調(diào)和有以下幾種：

第一，同一色相調(diào)和

是指色立體同一色相面的調(diào)和，同一個色相，不同明、純度之間的變化。此調(diào)和要注意明度與此色相的協(xié)調(diào)關(guān)系，注意明度與純度的變化，增加色彩之間的差異，避免單調(diào)。

第二，同一明度調(diào)和

是指色立體同一水平面上的各色的調(diào)和，此調(diào)和只在高純度與低純度之間、色相與色相之間求變化，避免色彩模糊不清。

第三，同一純度調(diào)和

相當(dāng)于奧氏色立體上每一垂直線上的等純度關(guān)系，此調(diào)和只變換明度及色相，其配色效果明顯。

b．同一調(diào)和中保持兩種相同元素

三屬性中，變化一種，保持兩種相同元素。同一調(diào)和有以下幾種：

第一，同色相、同純度調(diào)和

這類色彩選擇范圍很小，基本集中在色立體的含灰色范圍內(nèi)，配色效果極其統(tǒng)一、含蓄，關(guān)鍵在于明度的處理。

第二，同色相、同明度調(diào)和

這種調(diào)和只能靠色彩的鮮濁來變化，其配色效果也是弱的，有柔和、朦朧的效果。

第三，同明度、同純度調(diào)和

這種變化有相當(dāng)?shù)木窒蓿\用時應(yīng)注意控制色相的調(diào)性。

（2）近似調(diào)和

①定義

近似調(diào)和是近似要素的結(jié)合，指在色相、明度、純度中有某一種要素或某兩種要素近似，變換其他要素所構(gòu)成的調(diào)和。

②分類

a．近似色相的不同明度、純度調(diào)和

這種調(diào)和其實是以色相來決定效果，用明度、純度關(guān)系輔助搭配為更協(xié)調(diào)的色彩效果。

b．近似明度的不同色相、純度調(diào)和

近似明度的色彩用明度來統(tǒng)一畫面，變化色相和純度，使畫面更豐富，此種調(diào)和變化范圍較廣。在近似明度的調(diào)和中可適當(dāng)選擇有對比的色彩或補色色相來豐富畫面效果，但要避免過強的色相變化與明度變化相沖突（如圖1-28所示）。

圖1-28  近似明度的色彩調(diào)和

c．近似純度的不同明度、色相調(diào)和

近似純度的色彩用純度來統(tǒng)一畫面，很容易調(diào)和。這種調(diào)和主要是突出純度變化，其明度、色相關(guān)系要盡可能地減弱。此類配色效果優(yōu)美、雅致、柔和（如圖1-29所示）。

圖1-29  近似純度的色彩調(diào)和

2．對比調(diào)和

對比調(diào)和主要是在對比當(dāng)中尋求的調(diào)和，這是適應(yīng)范圍更大的一種配色方法，它完全基于變化的基礎(chǔ)之上，屬于異質(zhì)要素的組合。

（1）加入相應(yīng)的等差色彩

在對比強烈的兩色中，放入等差或等比的漸變系列，使畫面和諧，達(dá)到調(diào)和的效果（如圖1-30所示）。

圖1-30  加入相應(yīng)的等差色彩

（2）兩色同時混入或帶入第三色

①將對比的兩色（或幾色）同時混入或帶入第三色，使雙方同時具有相同因素，成為中間系列，使之調(diào)和統(tǒng)一起來。

②將對比的兩色按照一種均衡的規(guī)律，把各自的成分放置在對方色中進(jìn)行對比，或者雙方色彩按一定量互相混入對方的成分，都可因增添了同質(zhì)要素而得以調(diào)和（如圖1-31所示）。

圖1-31  兩色同時混入或帶入第三色

（3）幾何形秩序調(diào)和

①定義

幾何形秩序的調(diào)和主要指依色相環(huán)上的位置變化來確定的調(diào)和效果。

②分類

a．三色調(diào)和

指在色環(huán)上呈現(xiàn)三角形的位置關(guān)系，又稱補色單開叉調(diào)和。根據(jù)開叉的寬窄，可形成等邊三角形、等腰三角形、不等邊三角形幾種位置關(guān)系。

b．四色調(diào)和

又可稱為補色雙開叉調(diào)和。根據(jù)開叉的寬窄，可形成它們在色相環(huán)上正方形和長方形的位置關(guān)系，如紅橙、紅紫與黃綠、藍(lán)綠的長方形開叉效果。這種調(diào)和色相變化豐富，但要避免過亂。

c．多色調(diào)和

在色相環(huán)上呈現(xiàn)為五角形、六角形色彩位置形狀時，稱為多色調(diào)和。如三對補色同時對比等，此調(diào)和要注意主次關(guān)系。

（4）通過面積的變化統(tǒng)一色彩

可以使對比色中的面積一大一小，在視覺上一強一弱，增加畫面的調(diào)和感（如圖1-32和圖1-33所示）。

圖1-32  加入同一種小面積的第三色

圖1-33  互相加入對方顏色

3．色彩對比與調(diào)和的關(guān)系

色彩的對比與調(diào)和，是相互依存、矛盾的兩個方面，它們既相互對立又相互統(tǒng)一，對比當(dāng)中有調(diào)和，調(diào)和當(dāng)中有對比。在實際運用中，要根據(jù)主題的需要來選擇畫面中是以對比為主還是以調(diào)和為主。

4．色彩調(diào)和的應(yīng)用

（1）同一色相調(diào)和

作品采用統(tǒng)一調(diào)和的方法，用色相來統(tǒng)一畫面，變化其色彩的明度和純度。畫面比較調(diào)和（如圖1-34所示）。

圖1-34  色彩調(diào)和（1）

（2）同一明度調(diào)和

作品采用統(tǒng)一明度來統(tǒng)一畫面，變化色相和純度，畫面比較調(diào)和（如圖1-35所示）。

圖1-35  色彩調(diào)和（2）

（3）同一純度調(diào)和

作品采用統(tǒng)一調(diào)和的方法，用近似純度來統(tǒng)一畫面，變化色相和明度。色彩借鑒原始的繪畫色彩，畫面比較調(diào)和（如圖1-36所示）。

圖1-36  色彩調(diào)和（3）

（4）近似純度的不同色相調(diào)和

作品采用色彩間隔的方式，用近似純度來統(tǒng)一畫面，主要變化色相，雖然圖形有些凌亂，但是畫面色彩比較和諧（如圖1-37所示）。

圖1-37  色彩調(diào)和（4）

（5）互補色相對比

作品采用色相對比方法，選用一對紅綠互補色，畫面比較注重色彩面積的對比，而且用黑色進(jìn)行相應(yīng)的色彩間隔，體現(xiàn)一定的秩序美感，視覺上比較調(diào)和（如圖1-38所示）。

圖1-38  色彩調(diào)和（5）

（6）對比和調(diào)和

作品用亮麗的藍(lán)色作為背景，其他顏色采用近似純度的方式，使畫面既有對比又有統(tǒng)一，整體視覺效果較好（如圖1-39所示）。

圖1-39  色彩調(diào)和（6）