2012年中國傳媒大學440新聞與傳播專業基礎[專業碩士]考研真題及詳解[視頻講解]

中國傳媒大學

2012年碩士研究生入學考試試題

考試科目：440新聞與傳播專業基礎

新聞理論（50分）

一、名詞解釋（每題5分，共15分）

1．媒介批評

2．理論新聞學

3．新聞自由

二、簡述題（每題10分，共20分）

1．簡述當代新聞事業的五項基本職能。

2．堅持正確輿論導向的基本要求是什么。

三、論述分析題（共15分）

1．試論如何堅持新聞報道客觀公正與立場傾向的統一。

新聞業務（50分）

一、名詞解釋（每題5分，共20分）

1．新聞采訪

2．新聞敏感

3．導語

4．提問

二、新聞寫作（共30分）

1．閱讀下列材料，并據此寫作一篇報紙消息，標題自擬。（字數要求：不超過800字）

材料：

今年61歲的劉榮升出身梨園世家，父親劉麟童也是著名的京劇表演藝術家。劉榮升4歲隨父演出，6歲正式練功學戲。父親要求很嚴，劉榮升至今仍記得當年學戲的艱辛。上午學余（叔巖）門文戲，下午學楊（小樓）門武戲，兼學海派藝術、國學音韻及昆曲、書法、繪畫、詩詞等戲外功。經過嚴格訓練，少年劉榮升能登臺主演近百出文戲和武戲。上世紀70年代，成為天津市屬京劇二團演員的劉榮升，在《沙家浜》《智取威虎山》等新編京劇中擔任主要角色。不管演什么戲，劉榮升練功的韌勁兒沒變。有一次他出演《奇襲白虎團》中的嚴偉才，戲中有一個過鐵絲網的動作，演員需要連續3個空翻加一個搶背（身體向前斜撲，以左肩背著地，就勢翻滾）。白天演出結束后，劉榮升經常一個人在練功房里練習到午夜。

在國有京劇團里，劉榮升有時會感到不習慣，逢年過節劇團放假不演戲，劇團很少更新劇目。上世紀九十年代，解放思想、轉變觀念、放手實踐探索更加深入人心，人們對文化生活的渴望，促發了小劇場演出的日益火爆，小劇場演出給人們的文化生活帶來了許多歡樂。在這種社會背景下，劉榮升幾十年的藝術積累及對藝術表現的迫切追求，被大大激發，他決定申請辦一個民營劇團，樸素的想法就是：這樣就可以自己安排劇目和演出，可以在戲曲舞臺上盡情地展示一身才華；這樣也可以對培養自己的那些前輩們呈上一個回報。

到了90年代，天津的小劇場演出火了起來，劉榮升決定創辦一個民營劇團。2000年，他向市文化局等文化主管部門提出了建團申請，很快，蓋有文化局公章的紅頭文件發下來了，批復了劇團成立的申請——劉榮升京劇團應運而生。劇團剛成立時，常常是好長時間沒有演出機會，有時演了戲還賠錢，那種滋味不好受。

劉榮升說：“因為對市場認識不清，經濟是不是能站得住，團里是不是能獨立，觀眾對這種水平是不是肯定，這些都是未知數，只有靠我們自己去摸索。”后來，一件事接著一件事，都給了劉榮升很多啟發；一步，兩步，往下走，走著走著，對市場的認識就越來越清晰，逐步摸出了一些市場的脈絡：演出要圍著市場轉。面對困難，全團沒有一個人后悔“下海”走了市場之路。

經營一個劇團絕非易事。起初，召集演員、雇請樂師、租服裝行頭、約場地售票，樣樣都需要劉榮升親力親為。盡管艱辛，但全團秉承唯一的原則，就是排好戲、唱好戲、演好戲。

如今，在天津天華景戲院等小劇場，甚至水上公園等公共游藝場所，長期活躍著一個民營京劇團——天津市劉榮升京劇團。從團長兼主演劉榮升毅然“下海”時算起，天津市首家民營京劇團——劉榮升京劇團已在市場搏浪10年了。經過10年的發展，劇團已經從當初每年演出只有五六十場的“小樹”，長成享有一定知名度、年演出量高達200多場的“大樹”。

十年興團，十年甘苦。談起這些，團長兼主演、京劇名家劉榮升五味雜陳。劉榮升說：“這些年的酸甜苦辣沒有白嘗，大家在市場風浪里‘游泳’的過程中發現，市場需要戲曲，更需要好戲，有好戲就會有市場。”近年來，劇團添置、更新了演出設備、戲裝，并開始著手培養有藝術潛質的年輕演員。在藝術上精益求精，在劇目上不斷挖掘生戲、冷戲，包括連臺本戲，還準備整理余叔巖大師的諸多劇目。

作為天津市首家民營劇團，十年中，劉榮升京劇團不斷挖掘整理優秀傳統劇目，在中小劇場低票價演出，并圍繞觀眾需求隨時調整演出劇目，深受觀眾歡迎。10年來，劇團以靈活的方式和適應觀眾需求的劇目安排演出，在戲迷的追捧下闖出了一條生路。劉榮升京劇團在市場中不斷打磨，漸漸摸出了些規律，比如觀眾愛看哪出戲，哪出戲容易上座，哪些地方需要適當改動，等等，都讓劇團在市場中越摸越熟。同時，劇團還根據情況，以多種形式進行演出，有時長期包場，有時自己租劇場賣票或與劇場合作，租小劇場，賣低價票，通常一張門票10元錢，但不管條件多么艱苦，贏利多么微薄，只要市場需要，就演。

10年來，劉榮升京劇團在水上公園、天樂戲院、中華曲苑、民族文化宮、濱湖劇院、天華景等劇場先后演出過《坐宮》、《二進宮》、《狀元譜》、《惡虎村》、《林沖夜奔》、《平貴別窯》、《天霸拜山》、《嘆月·獨木關》等一大批劇目，還常年接到外地劇場的演出邀請，年演出超過200場，還應邀去過英國演出，取得了良好的經濟效益和社會知名度。劉榮升認為，一切成功都源自走出了一條以觀眾為中心的市場化道路。

觀眾甲說：“原來有功底，確實是不錯，他的《拾玉鐲》是比較好的。”

觀眾乙說：“他這《拾玉鐲》在天津市來說挺有點名氣的，從做派、白口、唱腔，我認為是都不錯，民營也好，戲迷也好，特別角色也好，只要有好戲，我們就愿意聽，就愿意來。”

天津市戲劇家協會主席高長德得知劉榮升京劇團10年經歷后，興奮之情溢于言表：“不簡單!”他感慨地說：“一個在經濟條件等諸多方面起步很低的民營劇團能走到現在，證明市場是能夠養活劇團的。在這一過程中，他們一定很艱辛，同時他們也一定有許多好經驗，比如管理機制、人員組成、劇目確定等等，值得借鑒。”

2010年2月3號，劉榮升京劇團在中國大戲院為觀眾送上一場精彩的演出，市委常委、市委宣傳部部長肖懷遠觀看演出，他希望劉榮升劇團繼續創新，不斷繁榮，為廣大觀眾送上更多精彩的作品。

北京京劇院黨委書記劉勝利說：“我們與劉榮升一樣都是京劇院團，聽了他的發言很感動。劉榮升京劇團作為民營院團，在種種艱苦條件下，找準生存定位和服務定位，積極占領中小劇場，為基層京劇觀眾服務，在市場中闖出了生路，獲得了發展，這種精神值得學習。”

新聞史（50分）

一、名詞解釋（每題5分，共15分）

1．《萬國公報》

2．“兩報一刊”

3．皇家特許出版公司

二、簡述題（每題10分，共20分）

1．什么是“二元化”新聞傳播體制？

2．簡述嚴復的近代報刊活動

三、論述分析題（15分）

1．世界各國廣播電視體制大體上有幾種？它們各自的特點是什么？試論述之。

參考答案：

中國傳媒大學

2012年碩士研究生入學考試試題

考試科目：440新聞與傳播專業基礎

試題分析

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一、參考教材（10本）

1．《新聞理論》（雷躍捷著，中國傳媒大學出版社）

2．《新聞理論教程》（何梓華著，高等教育出版社）

3．《媒介批評》（雷躍捷著，北京大學出版社）

4．《現代新聞采訪學教程》（梁一高著，中國廣播電視出版社）

5．《新聞寫作教程》（劉明華著，中國人民大學出版社）

6．《新聞編輯》（譚云明著，中國傳媒大學出版社）

7．《新聞評論與電子媒介》（王振業、李舒等著，中國廣播電視出版社）

8．《中國新聞事業史教程》（袁軍、哈艷秋著，中國廣播電視出版社）

9．《外國新聞史教程》（李磊著，中國傳媒大學出版社）

10．《廣播電視辭典》（趙玉明，王福順主編，中國傳媒大學出版社）

二、試題特點

1．題型及分值分布

主要題型分為：名詞解釋、簡答題、論述分析題、寫作題。

（1）名詞解釋（共10題，每題5分，共50分）

（2）簡答題（共4題，每題10分，共40分）

（3）論述分析題（共2題，每題15分，共30分）

（4）寫作題（共1題，共30分）

與2011年試題相比，增加了應用寫作題，名詞解釋題由9題增加到10題。

2．考試內容

（1）新聞理論（50分）

傳統理論（50分）：新聞自由、媒介批評、理論新聞學、輿論導向、客觀公正報道、新聞事業五功能。

（2）新聞業務（50分）

理論題（20分）：新聞采訪、提問、導語、新聞敏感。

應用題（30分）：針對一篇新聞通訊改寫消息。

（3）新聞史（50分）

中新史（20分）：萬國公報、兩報一刊、嚴復。

外新史（30分）：皇家特許公司、二元化、世界廣播電視體制。

三、本試題與其他相關試題比較

1．本試題與其他年份試題簡單比較：題型、考試范圍、難易程度等。

（1）題型方面

較往年有細微變化，名詞解釋比往年增加了一題。

（2）考查范圍

①新聞理論：考查依然基礎，拓展部分基本在334中考查了。

②新聞業務：本年度考題變化最大的一塊，首次在440中考查了寫作題。

③新聞史：外新史成為本年新聞史的考查重點，有超綱內容和宏觀考查點；而中新史題目考得比較中規中矩。

（3）難易程度

相比去年明顯增大，需要考生思考和動用日常知識積累的題目增多。

2．本試題與其他學校相同專業試題簡單比較：題型、考試內容、難易程度等。

（1）題型：題型簡單，沒有特別的組成結構，更為靈活。

（2）考試內容：皆朝著更加靈活的方向發展，注重考查考生的綜合素質。

（3）難易程度：雖近年來難度一直在不斷加強，但與人大、復旦等學校新聞專業考試題目相比，難度仍處于適中地位。

新聞理論（50分）

一、名詞解釋（每題5分，共15分）

1．媒介批評

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【分析】超綱題，屬于709（現在是815）的大綱內容。參見雷躍捷《新聞理論》最后一節和《媒介批評》一書。

難易程度：☆★★。

答題思路：下定義→分廣義和狹義。

答：廣義的媒介批評，是指根據一定社會和階級的利益與理想，并按照一定的標準，對大眾傳播活動所作的價值判斷和理論鑒別。首先，媒介批評是一種活動，是人們有意識地對大眾傳播活動進行批評的一種特殊活動。第二，媒介批評是人類在自覺利用大眾傳媒時，對這一自覺行為的道德批判和理論反思。第三，媒介批評是屬于意識形態范疇的一種精神活動，不可避免地要受到特定社會形態或階級意識的影響。第四，媒介批評的標準，除了受階級意識的影響與制約，也存在著永恒的人類社會準則，如正義、人性、理性等等。狹義的媒介批評專指人們對大眾傳播活動的負面影響所開展的否定性評判。

2．理論新聞學

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【分析】基礎題，屬于大綱內容。

難易程度：超綱題，屬于709（現在是815）的大綱內容。

難易程度：☆☆★。

答題思路：下定義→內容分類。

答：理論新聞學是指研究新聞傳播活動和新聞事業的一般規律和基本原理，以原理、原則和方法論為主要內涵的新聞學研究。理論新聞學研究對象主要包括新聞學原理、新聞理論、新聞概論、新聞傳播學、新聞廣播電視概論等。理論新聞學的主要任務之一是為新聞學這門新興學科奠定學理基礎，使之避免流于技能應用與操作性的層面。理論新聞學是新聞學研究的核心，與歷史新聞學、應用新聞學共同構成廣義新聞學有機的、完整的新聞學科整體。

3．新聞自由

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【分析】基礎題。屬于大綱內容。

難易程度：☆☆★。

答題思路：下定義→特征分點論述→分類。

答：新聞自由是指新聞傳播領域內實施的言論自由與出版自由，包括新聞采訪自由、傳遞自由、報道自由和收受的自由、報紙的出版自由、廣播和電視的播送自由、發表新聞評論及開展批評的自由，同時也包含人民群眾有創辦新聞機構或者接收新聞信息的權利。新聞自由是公民政治權利的一個重要組成部分。新聞自由這個口號，是1644年英國資產階級政論家約翰·密爾頓在《論出版自由》一文中提出的，1789年載入法國《人權宣言》，美國獨立戰爭后正式列入憲法條款。資產階級曾利用它作為反對封建文化專制主義，實行資產階級民主政治的武器；無產階級也借此宣傳自己的主張，打破統治階級對社會輿論和精神交往的壟斷。新聞自由推動了近代新聞事業的迅速發展。

二、簡述題（每題10分，共20分）

1．簡述當代新聞事業的五項基本職能。

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【分析】超綱題，屬于709（815）的大綱內容。

難易程度：☆★★

答題思路：下定義→職能分點論述。

答：新聞事業的職能，是指新聞事業對人類、對社會生活所發揮的影響和作用，亦即新聞事業滿足社會需要的效能。新聞事業與社會生活有著極為密切的關系，它迅速、真實、廣泛地反映客觀世界，又時刻作用和影響客觀世界。當代新聞事業的基本職能主要有：報道新聞、引導輿論、傳播知識、提供娛樂、刊播廣告。

（1）報道新聞

報道新聞、傳播信息，是新聞事業最基本、最主要的社會功能。新聞起源于人類的信息需求。人作為一種社會性的具有思維能力的動物，需要不斷地獲得新的信息，以便根據實際情況的變化決定今后的行動。新聞事業的出現，使社會性的大規模信息傳播成為可能，報道新聞理所當然地成為它最主要的社會功能和最基本的工作內容。報道新聞既是新聞事業最主要的功能，也是其他功能得以實現的基礎，這是由新聞事業反映社會生活的方式和手段所決定的。

（2）引導輿論

在現代社會，新聞事業對統一思想、凝聚力量、協調行動可以產生巨大的影響，對社會輿論的形成往往起著引領作用。在對事實的報道和評論中有效地把握報道的數量和頻率，堅持正確的輿論導向，是新聞事業的基本職責和重要功能。在復雜的社會生活中，輿論是一種強大的社會力量，一旦形成，必然會作用于人的情緒和心理，影響人的思想和行動。它雖然不具有硬控制的強制作用，但它能與社會的政治力量、法律力量配合，共同發揮調節社會、規范人們行動的作用。新聞事業作為一種輿論工具，在形成輿論和引導輿論方面，具有其他渠道和方式不可替代的最直接、最突出、最有效的作用。

（3）傳播知識

傳播文化科學知識，普及社會教育，是新聞事業又一重要的社會功能。新聞傳播事業的發展，特別是視聽媒介的突破性進展，使新聞事業成為最富潛力的、影響最廣泛的社會教育者。新聞事業傳播文化科學知識具有許多優勢，它的傳播范圍廣、層次多、知識新、選擇性強、形式靈活，可以拓寬人們的知識視，提高人們的科學素質，解決人們工作、學習、生活中的實際問題，促進社會的全面發展。

（4）提供娛樂

提供文化娛樂，豐富人們的精神生活，是新聞事業另一項重要的社會功能。新聞媒介尤其是電子傳播媒介以其先進的傳播手段，巨大的傳播優勢，多方面滿足了人們的文化娛樂需要。新聞媒介成為人們閑暇時間的主要占有者，這已是不爭的事實。新聞事業提供娛樂，不僅是為了滿足受眾消遣，同時也是一種文化觀念的傳播和意識形態的滲透，具有娛樂、審美、認識、教育等多方面的作用，給人以感染、熏陶和教育，潛移默化地影響人們的思想和行為。

（5）刊播廣告

在現代社會，新聞事業通過刊播廣告、傳播經濟信息、參與經濟活動，為發展經濟、繁榮社會服務。這也是新聞事業的一項重要的社會功能。沒有新聞媒介便沒有現代廣告事業。隨著新聞媒介的發展，廣告的傳播方式由最初的口頭叫賣、幌子、招貼、路牌、實物等，逐步進化到現代的報刊、廣播、電視、網絡等大眾傳播方式。廣告依托新聞媒介獲得突飛猛進的發展，也給新聞媒介帶來巨大的經濟效益，支持了新聞事業的發展。

2．堅持正確輿論導向的基本要求是什么。

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【分析】基礎題，屬于大綱內容。除了教材內容，最好加入時下新聞宣傳工作中領導人的指示內容。

難易程度：☆☆★。

答題思路：下定義→分點論述→總結。

答：輿論導向是指新聞宣傳中占主導地位的輿論傾向。輿論導向直接影響廣大社會成員的思想和行動，關系革命和建設事業的成敗以及黨和人民的禍福，因而是新聞工作中一個需要高度重視的原則性問題。正確把握新聞輿論導向的基本要求包括以下幾點：

（1）善于運用新聞手段，靠雄辯的事實為正確輿論提供強有力的依據。

新聞手段的特點是以事實為依據，以事實作基礎，通過對事實的報道和評述來表達觀點，闡明立場，進而形成輿論并影響和引導輿論。它靠著雄辯的事實為正確的輿論提供有力的依據，也靠著雄辯的事實對錯誤的輿論進行有力的揭露和批判，因而，新聞傳媒的輿論引導往往更具說服力和感染力，更能收到好的效果。

（2）總攬全局，針對輿情，及時發表評論，為社會輿論樹旗定向。

社會主義新聞事業作為黨和國家的宣傳輿論機關，必須時時、事事站在國家和人民利益的高度，總攬全局，把握大局，在關鍵時刻，在重大問題上，要適時地針對已經出現的輿情，及時發表評論，表明立場，為社會輿論樹旗定向，以使輿論朝著正確的方向流動，并迅速發展為主導性輿論。

（3）弘揚主旋律，大力宣傳先進典型，為社會輿論導向。

在新聞宣傳和輿論導向中，確立一個主導思想，突出和強化一種主導性輿論，使其成為引導群眾思想的主體輿論，成為輿論傳播中的一支主旋律就顯得格外重要。新聞媒介強化主導性輿論，弘揚主旋律，除了用黨的路線、方針、政策和馬克思主義的政治理論宣傳和思想品德教育引導輿論外，通常采用的方法是大力宣傳先進典型，通過典型的報道和宣傳為社會輿論導向。

（4）積極開展新聞批評，扶持正氣，鞭笞邪惡，形成社會輿論的健康主流。

歌頌光明，弘揚真善美是新聞事業的光榮任務。而揭露黑暗、批判假惡丑，也是新聞事業不可推卸的責任。新聞媒體要從輿論導向的角度積極開展新聞批評，大力扶正祛邪，無情鞭笞邪惡，堅決抑制錯誤輿論，以形成社會輿論的強大的健康主流。

（5）把握好新聞宣傳的度，防止大起大落，保持輿論的常態。

大量事實說明，在新聞宣傳和輿論導向中出現的許多問題，都同對宣傳報道的內容、時機和分寸的把握失度有關。新聞媒介在組織和安排報道時要有一個“度”的控制，要做到一個時期的宣傳或對某一事物的宣傳應當有點有面，點面結合，布局合理，疏密適中。要防止大起大落，保持輿論的常態。

（6）善于處理熱點問題，主動化解社會矛盾。

對待熱點問題，新聞媒介應當熱情關注，要善于給熱點問題降溫，使難點問題變易，要主動化解矛盾，以促成矛盾得到緩解，問題得到解決，輿論導向實現正效應。新聞媒介要實現正確的輿論導向，要求得最佳的傳播效果，就應當始終保持清醒的頭腦，要善于審時度勢，把握時機，化解矛盾，緩和氣氛，要努力創造一種寬松、和諧、平順的輿論環境。

（7）貼近實際，貼近生活，貼近群眾，增強宣傳報道的吸引力。

輿論產生于人們對現實問題的議論，現實生活是輿論形成的基礎。因此，新聞媒介傳播和引導輿論要堅持從實際出發，要努力貼近實際，貼近生活，而不能脫離現實生活。要引導群眾正確地對待改革，看待形勢，須實事求足地對形勢作客觀的分析，使群眾通過新聞宣傳和輿論引導能正確認識形勢，既充分看到成績，又正確對待困難，樹立起前進的信心。

（8）各級各類傳媒相互配合，協同作戰，形成新聞輿論的整體優勢。

社會主義新聞事業的新聞宣傳和輿論導向服從于為人民服務、為社會主義服務、為黨和國家工作大局服務的目標和方向。因此，各級各類新聞媒體都應當把自己所從事的工作看做是黨的事業、人民的事業、國家的事業和集體的事業的一部分。在工作中，應當同其它媒體相互配合，協同作戰，以形成新聞輿論的整體優勢，更好地完成黨和人民賦予的新聞宣傳和輿論導向任務。

【拓展】若作為2015年試題，新增回答點：

（1）胡錦濤有關輿論的論述。

（2）習近平的新聞思想。

三、論述分析題（共15分）

1．試論如何堅持新聞報道客觀公正與立場傾向的統一。

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【分析】基礎題，屬于大綱內容。但要論述得滴水不漏并卓有見地，就需要體現專業素養和功力。

難易程度：☆★★。

答題思路：下定義→特征分點論述→分類。

答：（1）新聞的客觀性原則

客觀性原則是指新聞報道要忠實客觀事實，要按照客觀事物的本來面貌來反應它。新聞報道的形式也應該是客觀地敘述事實，報道者不得隨意做主觀的解釋和議論，而是將自己對事實的意見寓于對事實的客觀敘述中，正所謂“用事實說話”。工作性原則包括報道參與權利上的“平等”、表現手法上的“平衡”、所持意見上“中立”。新聞媒體要站在社會和公眾的立場，公平地對待新聞報道所涉及的人和事，嚴格以事實為依據，以公理和民意為標準決定對報道內容和報道方式的選擇和取舍。

（2）新聞的傾向性

新聞的傾向性是指新聞報道者在報道或者評述新聞事實時所表現出來的種種傾向。

（3）堅持新聞報道的客觀公正與立場傾向的統一的要求

①要正確認識新聞報道客觀公正與立場傾向的關系。客觀和公正都是新聞報道必須遵循的重要原則，是新聞傳播取得良好效果的有效方式，也是新聞工作所追求的一種職業境界和道德理想。提倡在新聞報道中采用客觀報道方式，但反對搞“客觀主義”，反對搞“有聞必錄”。“客觀主義”和“有聞必錄”是對客觀報道原則的曲解。將客觀報道新聞同反映立場傾向對立起來不符合新聞工作實際，也不利于正確地認識和把握客觀報道原則的科學內涵，更好地發揮其積極、有效的作用。

②新聞的客觀性與傾向性是矛盾的統一。新聞報道的客觀性，就是指傳播主體在報道自身之外的對象時，不能用自己的意識、意志、情感等改變對象的本來面目，即不改變對象自身的內容。客觀原則是確保新聞報道可信和公正的核心手段。事實上，人們只有通過在實踐基礎上形成的能動的主觀性才能達到對新聞事實的客觀反映。正因為人們具有明確的主觀意識和對象意識，才能在思維中將客體和主體區別開來，才有可能將不屬于對象自身的東西排除在報道之外，從而達到客觀再現。不能離開主觀性來理解客觀性，新聞報道中的客觀性始終是相對主觀性的客觀性，是傳播主體把握到的客觀性，是傳播主體認識水平范圍內的客觀性。

③堅持新聞報道客觀公正與立場傾向的統一，既要堅持客觀公正的報道原則，善于客觀地用事實說話和公正地進行報道，又要堅持一定的思想原則和政治立場，善于通過客觀公正的報道恰當地表達自己對于新聞事實的觀點和意見，體現報道者應有的立場和態度。許多媒介不同地描繪著同一個事實，混入的觀念千差萬別，表現出媒介的立場和意識形態傾向。記者反映客觀事物，不是機械、直觀的照相，而是自覺地、能動地選擇角度，經過去粗取精、價值判斷形成某種認識，這是新聞“意化”的過程。這種意化形成的認識更深刻、更完整地反映出媒體同社會的關系，不僅決定記者對事實的選擇，而且決定對事實蘊涵思想的開掘。

④要防止新聞報道中出現只強調“客觀公正”地報道事實、傳播新聞，不考慮立場觀點，不顧及傳播效果的客觀主義傾向，和只強調反映觀點、表達立場，不善于用事實說話，不顧及傳播效果的主觀主義傾向。防止這兩種傾向，就須確立辯證唯物主義和歷史唯物主義的世界觀，掌握認識和分析事物的科學方法，堅持一切報道從實際出發，如實地反映和公正地評價客觀事實，同時又堅持一定的立場傾向，從國家和人民的利益出發，努力使新聞報道獲得理想的傳播效果。要努力使新聞報道做到客觀、真實、公正、全面、有立場。

⑤）新聞傳播的傾向性和公正性是一對相互聯系、相互制約的矛盾范疇，應該在堅持公正性的前提下，表現新聞傳播的傾向性。客觀報道不排斥記者的正當立場，因為記者的立場如果正確，必然來自客觀事實、符合客觀事實，客觀地披露事實也就顯露出記者的立場。另一方面，如果記者的立場錯誤，注定要背離客觀事實，不可能正大光明地運用客觀報道，這是記者背離客觀報道的根本原因。

⑥記者的觀點隱蔽在事實中，借助事實表達對事件的態度，是最高超的報道技巧。實際上，客觀報道也是一種報道藝術。從新聞中看不到記者揚棄了哪些事實，有意保留、突出了哪些事實，沒有直接看到但卻感受到記者的態度，就表現出完美的客觀性。運用恰當的語言，將記者的思想隱藏在不動聲色的敘事中，是為世人所稱道的春秋筆法，即新聞的微言大義寓于事實之中。

⑦堅持新聞傳播的立場原則。傳播主體不僅以事實原則（真實、全面、客觀報道的原則）和新聞傳播特有的方法原則（及時、公開的傳播原則）傳播新聞信息，而且會以自己認為的公正原則、特有的利益原則和立場原則去選擇報道內容和方式，去表達自己的傳播傾向，即媒體報道新聞事實，目的不只是在于傳播新聞事實之信息，還在于通過對新聞事實信息的各種處理而“說話”。

⑧公正原則與立場原則最基本的關系就是統一與矛盾。從理想意義上說，新聞傳播遵循的價值原則應該是惟一的，這就是公正原則、正義原則。如果有立場，這種立場只應該是公正或正義的立場。公正原則從新聞傳播的價值取向上約束著傳播者合目的性的追求，它不拒絕傳播者在再現新聞事實時可以從自己的立場出發表達一定的傾向性，但它以“道德律令”的形式要求這種立場、傾向必須是“正義”的、公平的和合理的。是社會公眾期待新聞傳播應當達到的一種狀態。

新聞業務（50分）

一、名詞解釋（每題5分，共20分）

1．新聞采訪

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【分析】基礎題。

難易程度：☆☆☆。

答題思路：下定義→分類。

答：新聞采訪是指以采集新聞事實、進行新聞報道為主要目的的特殊調查研究活動，是新聞記者的主要工作內容，也是新聞傳播全過程的開端和整個傳播活動的基礎。新聞采訪是新聞領域的專門活動，必須遵守新聞傳播規律和基本要求。主要著眼于迅速及時的采集、傳播具有新聞價值的事實，不僅要求視野經常遍及現實社會生活的各個領域，而且要力求持續注視重大事態的發展變化。它主要通過觀察和訪問獲取新聞時事。新聞采訪可分為個別訪問、現場觀察采訪、蹲點采訪、交叉采訪、巡回采訪。

2．新聞敏感

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【分析】基礎題，屬于大綱內容。

難易程度：☆☆☆。

答題思路：下定義→地位和意義。

答：新聞敏感是指新聞工作者及時識別新聞價值的能力，也就是指新聞工作者的感官對新聞人物、新聞事件、新聞事實所蘊含的新聞價值的敏銳感知能力。這是新聞工作者必備的能力，是一種職業敏感，是長期從事新聞實踐的經驗和結晶。新聞工作者能不能在紛紜繁雜、浩如煙海的新聞事實中，及時發現與敏銳分辨有價值的新聞事實，其直接著力點靠新聞敏感。西方新聞界通常稱新聞敏感為新聞嗅覺，又稱“新聞鼻”、“新聞眼”。

3．導語

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【分析】超綱題，屬于大綱內容。

難易程度：☆☆★。

答題思路：下定義→分類。

答：導語是指以簡練而生動的文字介紹新聞事件中最重要的內容，揭示消息的主題，并能引起讀者閱讀興趣的開頭部分。導語是消息開頭用來提示新聞要點與精華、發揮導讀作用的段落。導語的使命是介紹最重要、最精彩的事實，揭示消息的主題，并引起讀者的閱讀興趣。導語的常見寫法按照所含消息要素的多少可劃分為六要素導語和部分要素導語。

4．提問

視頻二維碼（掃碼觀看）

【分析】基礎題，屬于大綱內容。

難易程度：☆☆★。

答題思路：下定義→分類。

答：提問是指運用談話的方式研究采訪對象心理的一種方法，是記者采訪活動的主要實施形式，也是關系采訪活動成敗的關鍵。提問的主要技能與方法可分為正面提、側面探、反面激三種形式，還可以分為開放式提問和閉合式提問兩類。提問時要注意做到簡潔、具體、深刻、間接、自然、節制。提問是記者通過發問和尋求答案與采訪對象進行溝通的主要方式。提問質量的優劣、水準的高下，直接關系到新聞采訪與寫作整體活動的成敗。

二、新聞寫作（共30分）

1．閱讀下列材料，并據此寫作一篇報紙消息，標題自擬。（字數要求：不超過800字）

材料：

今年61歲的劉榮升出身梨園世家，父親劉麟童也是著名的京劇表演藝術家。劉榮升4歲隨父演出，6歲正式練功學戲。父親要求很嚴，劉榮升至今仍記得當年學戲的艱辛。上午學余（叔巖）門文戲，下午學楊（小樓）門武戲，兼學海派藝術、國學音韻及昆曲、書法、繪畫、詩詞等戲外功。經過嚴格訓練，少年劉榮升能登臺主演近百出文戲和武戲。上世紀70年代，成為天津市屬京劇二團演員的劉榮升，在《沙家浜》《智取威虎山》等新編京劇中擔任主要角色。不管演什么戲，劉榮升練功的韌勁兒沒變。有一次他出演《奇襲白虎團》中的嚴偉才，戲中有一個過鐵絲網的動作，演員需要連續3個空翻加一個搶背（身體向前斜撲，以左肩背著地，就勢翻滾）。白天演出結束后，劉榮升經常一個人在練功房里練習到午夜。

在國有京劇團里，劉榮升有時會感到不習慣，逢年過節劇團放假不演戲，劇團很少更新劇目。上世紀九十年代，解放思想、轉變觀念、放手實踐探索更加深入人心，人們對文化生活的渴望，促發了小劇場演出的日益火爆，小劇場演出給人們的文化生活帶來了許多歡樂。在這種社會背景下，劉榮升幾十年的藝術積累及對藝術表現的迫切追求，被大大激發，他決定申請辦一個民營劇團，樸素的想法就是：這樣就可以自己安排劇目和演出，可以在戲曲舞臺上盡情地展示一身才華；這樣也可以對培養自己的那些前輩們呈上一個回報。

到了90年代，天津的小劇場演出火了起來，劉榮升決定創辦一個民營劇團。2000年，他向市文化局等文化主管部門提出了建團申請，很快，蓋有文化局公章的紅頭文件發下來了，批復了劇團成立的申請——劉榮升京劇團應運而生。劇團剛成立時，常常是好長時間沒有演出機會，有時演了戲還賠錢，那種滋味不好受。

劉榮升說：“因為對市場認識不清，經濟是不是能站得住，團里是不是能獨立，觀眾對這種水平是不是肯定，這些都是未知數，只有靠我們自己去摸索。”后來，一件事接著一件事，都給了劉榮升很多啟發；一步，兩步，往下走，走著走著，對市場的認識就越來越清晰，逐步摸出了一些市場的脈絡：演出要圍著市場轉。面對困難，全團沒有一個人后悔“下海”走了市場之路。

經營一個劇團絕非易事。起初，召集演員、雇請樂師、租服裝行頭、約場地售票，樣樣都需要劉榮升親力親為。盡管艱辛，但全團秉承唯一的原則，就是排好戲、唱好戲、演好戲。

如今，在天津天華景戲院等小劇場，甚至水上公園等公共游藝場所，長期活躍著一個民營京劇團——天津市劉榮升京劇團。從團長兼主演劉榮升毅然“下海”時算起，天津市首家民營京劇團——劉榮升京劇團已在市場搏浪10年了。經過10年的發展，劇團已經從當初每年演出只有五六十場的“小樹”，長成享有一定知名度、年演出量高達200多場的“大樹”。

十年興團，十年甘苦。談起這些，團長兼主演、京劇名家劉榮升五味雜陳。劉榮升說：“這些年的酸甜苦辣沒有白嘗，大家在市場風浪里‘游泳’的過程中發現，市場需要戲曲，更需要好戲，有好戲就會有市場。”近年來，劇團添置、更新了演出設備、戲裝，并開始著手培養有藝術潛質的年輕演員。在藝術上精益求精，在劇目上不斷挖掘生戲、冷戲，包括連臺本戲，還準備整理余叔巖大師的諸多劇目。

作為天津市首家民營劇團，十年中，劉榮升京劇團不斷挖掘整理優秀傳統劇目，在中小劇場低票價演出，并圍繞觀眾需求隨時調整演出劇目，深受觀眾歡迎。10年來，劇團以靈活的方式和適應觀眾需求的劇目安排演出，在戲迷的追捧下闖出了一條生路。劉榮升京劇團在市場中不斷打磨，漸漸摸出了些規律，比如觀眾愛看哪出戲，哪出戲容易上座，哪些地方需要適當改動，等等，都讓劇團在市場中越摸越熟。同時，劇團還根據情況，以多種形式進行演出，有時長期包場，有時自己租劇場賣票或與劇場合作，租小劇場，賣低價票，通常一張門票10元錢，但不管條件多么艱苦，贏利多么微薄，只要市場需要，就演。

10年來，劉榮升京劇團在水上公園、天樂戲院、中華曲苑、民族文化宮、濱湖劇院、天華景等劇場先后演出過《坐宮》、《二進宮》、《狀元譜》、《惡虎村》、《林沖夜奔》、《平貴別窯》、《天霸拜山》、《嘆月·獨木關》等一大批劇目，還常年接到外地劇場的演出邀請，年演出超過200場，還應邀去過英國演出，取得了良好的經濟效益和社會知名度。劉榮升認為，一切成功都源自走出了一條以觀眾為中心的市場化道路。

觀眾甲說：“原來有功底，確實是不錯，他的《拾玉鐲》是比較好的。”

觀眾乙說：“他這《拾玉鐲》在天津市來說挺有點名氣的，從做派、白口、唱腔，我認為是都不錯，民營也好，戲迷也好，特別角色也好，只要有好戲，我們就愿意聽，就愿意來。”

天津市戲劇家協會主席高長德得知劉榮升京劇團10年經歷后，興奮之情溢于言表：“不簡單!”他感慨地說：“一個在經濟條件等諸多方面起步很低的民營劇團能走到現在，證明市場是能夠養活劇團的。在這一過程中，他們一定很艱辛，同時他們也一定有許多好經驗，比如管理機制、人員組成、劇目確定等等，值得借鑒。”

2010年2月3號，劉榮升京劇團在中國大戲院為觀眾送上一場精彩的演出，市委常委、市委宣傳部部長肖懷遠觀看演出，他希望劉榮升劇團繼續創新，不斷繁榮，為廣大觀眾送上更多精彩的作品。

北京京劇院黨委書記劉勝利說：“我們與劉榮升一樣都是京劇院團，聽了他的發言很感動。劉榮升京劇團作為民營院團，在種種艱苦條件下，找準生存定位和服務定位，積極占領中小劇場，為基層京劇觀眾服務，在市場中闖出了生路，獲得了發展，這種精神值得學習。”

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【分析】創新型。首次在440中考查寫作，但是通訊改消息在往年學碩中時有考到。考生注意多讀勤練。

難易程度：☆★★。

答題思路：對通訊改消息的重點關注在于：

（1）寫出一個醒目的標題和漂亮的導語，消息就成功了一半；

（2）注意倒金字塔結構，著重標識5W；

（3）注意跳筆和分段，形成自己獨特的風格。

答：示例如下：

天津劉榮升京劇團10年來堅持闖市場贏得戲迷認可

（本報×月×日電）  天津市第一家民營劇團——劉榮升京劇團10年來堅持闖市場，為發展和繁榮京劇藝術大膽探索，靠市場養活劇團，受到戲迷認可。經過10年的發展，劇團已經從當初每年演出只有五六十場的“小樹”，長成享有一定知名度、年演出量高達200多場的“大樹”。

今年61歲的劉榮升出身梨園世家，自幼學戲，外公為著名劇作家陳俊卿，享譽一時，父親劉麟童更是著名京劇表演藝術家。劉榮升4歲登臺，演出過多場傳統戲和現代戲。后來到原天津市京劇二團工作。隨著二團被取消成立藝術中心后，劉榮升懷揣著對京劇藝術的夢想決定成立自己的劇團。2000年7月，劉榮升京劇團正式成立，劇團由團長兼主演劉榮升負責并一人承擔風險。

劉榮升說，劇團剛成立時，根本摸不清市場是怎么回事，就摸索著走。有時戲還沒演作為團長自己先搭錢，有時演了戲還賠錢，那種滋味挺不好受。雖然有壓力，但他逐漸看到了劇團的希望：“觀眾喜歡京戲，我們演戲一準有人看。”

2003年的一天，天華景劇場邀請劉榮升京劇團去演出。這里硬件不錯，但是個“冷園子”，沒有知名度，而且是在六樓。劉榮升經過再三考慮，決定先包場。“那時，包場才幾百元，如果賠了，就算我的。”但令他沒想到的是，演出當天，觀眾爆滿，當天演出收入達3000多元。

隨著劉榮升京劇團名氣的逐漸變大，演出自然也就多了起來。10年來，劇團在水上公園、天樂戲院、中華曲苑、民族文化宮、濱湖劇院、天華景劇場等先后演出過一大批劇目，深受觀眾歡迎，接到外地劇場的演出邀請也常年不斷。

劉榮升說，10年來，劇團基本上是20多個人，大家風雨同舟，擰成一股繩。面對困難，全團沒有一個人后悔“下海”走了市場之路。有一次在水上公園演出，天下大雨，劉榮升以為演員們不會來了，可到了演出現場卻看到演員們都站在雨水中，等待著他的發令。

劉榮升告訴記者，為了讓觀眾看得起戲，劇團成立以來就一直堅持低票價，最初是5元，現在是10元。此外，劇團能夠根據觀眾的要求隨時更換場地，演出劇目也很靈活，適應了市場的需求，再加上各級部門為民營劇團提供了寬松的環境和大力支持，才有了劇團海闊憑魚躍的空間。

新聞史（50分）

一、名詞解釋（每題5分，共15分）

1．《萬國公報》

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【分析】基礎題，屬于大綱內容。

難易程度：☆☆★。

答題思路：下定義→特征分點論述→分類。

答：《萬國公報》是指中國近代出版時間最長、銷量最大、影響最大的一份由傳教士創辦的中文報刊。其前身是1868年于上海出版的《中國教會新報》，由林樂知創辦、主編，主要撰稿人有李提摩太等。該報在內容上，用大量篇幅刊登時政評論，選錄一周的《京報》，刊載商業行情，介紹科學知識；為帝國主義侵略辯護，鼓吹西方思想改造中國，其目的是將中國完全置于西方的控制之下。《萬國公報》的讀者對象由基督徒擴大為鼓吹中國變法的社會各界人士，皇帝也經常閱讀該報，對于維新變法的起到了推動作用。但是該報反對中國資產階級革命，其目的是希望中國的社會改革沿著殖民化的道路發展。

2．“兩報一刊”

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【分析】冷僻考點

難易程度：☆★★。

答題思路：下定義→特征分點論述→分類。

答：“兩報一刊”是指文化大革命時期的《人民日報》、《解放軍報》和《紅旗》雜志。“兩報”是指中共中央機關報《人民日報》、中央軍委機關報《解放軍報》，“一刊”是中共中央機關刊物《紅旗》雜志。文革中，“兩報一刊”成為制造輿論的重要陣地。從1967年11月開始，《人民日報》、《解放軍報》和《紅旗》雜志就聯名發表社論、文章，這些社論和文章往往經過毛澤東的親自審定，毛澤東的一些最新指示也主要通過這些社論和重要的文章公之于世，這些社論不僅全國各地的報刊要全文轉載，廣播電臺也要全文廣播，塑造、影響了文革時代的文風。

3．皇家特許出版公司

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【分析】基礎題，屬于709（815）的大綱內容。

難易程度：☆★★。

答題思路：下定義→特征分點論述→分類。

答：皇家特許出版公司是指英國專制王權時代瑪麗女王為控制印刷出版行業、采取行業壟斷特許方法而設立的管制結構。1557年，瑪麗女王將出版行業工會改造成為皇家特許出版公司。皇家特許出版公司委任狀中規定：在英國，除公司會員及女王特許者外，其他人的印刷出版行為一律禁止。由于皇家特許出版公司對于整個印刷業的獨攬和監督，國家幾乎可以不負擔任何開支便達到了抑制反對勢力輿論的目的，使得英國封建專制王權對新聞印刷出版事業的控制強大而有力。1640年英國資產階級革命的爆發，特許出版公司的權力也大受影響。1641年，“長期國會”取消了臭名昭著的“星法院”和皇家特許出版公司。

二、簡述題（每題10分，共20分）

1．什么是“二元化”新聞傳播體制？

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【分析】超綱題，屬于709（815）的大綱內容。要注意對教材的全本通讀。

難易程度：★★★。

答題思路：下定義→特征分點論述→分類。

答：（1）二元化新聞傳播體制是指新聞傳播事業史上一種獨特的新聞傳播體制，最典型的代表是德國和日本。“二元”結構，最為簡略的概括是傳統因素與現代因素對立和并存的社會結構。具體到這兩個國家中，就是以往的封建因素和近代的資本因素在這兩個國家近代歷史中長期并存與對立的現象。

（2）日本和德國的二元社會結構，特別是二元君主立憲政體，對兩國近代新聞傳播事業根本性質、基本職能的確立及發展的未來方向起到了決定性的制約作用，并使得兩國的新聞傳播事業體系也深深地打上了“二元”結構及“二元”因素的特征烙印，從而成長為不同于正統歐美諸國的另一種近代新聞傳播事業類型，即二元化新聞傳播體制。

（3）日本和德國的近代新聞傳播事業“二元”體制實際上是一種介乎封建集權與資本主義市場體制之間的半集權、半市場自由化的新聞傳播體制，其中，集權的因素以政治系統的形式占據著主導性的支配地位。它的特殊的質、特殊的點就在于這種體制所包含的“二元”結構、因素及其一系列的歷史化外顯。

（4）“二元”化新聞傳播體制展現為一種矛盾的割裂，政治集權化與經濟市場化的對應，即新聞傳媒的政治上“一個聲音”和經營上的自由放任，而這種割裂又被強制性地包容在一個奇怪的體制內。一方面，統治者允許甚至鼓勵新聞傳播媒介在不傷害國家根本體制、保持社會穩定秩序的前提下去賺錢贏利、搞“黃色新聞”、確定新聞本位和先進的企業經營方式；另一方面，又通過一系列嚴厲的法規、強大的國家機器來防止傳播界“越軌犯規”，并強烈要求傳播事業為國家和社會提供“有益的貢獻”。

（5）從資本的元素來看，它來自于社會現實生活中日益強大的資本主義經濟基礎，傳播界強烈要求也實行西方的資產階級新聞傳播理論，以實現新聞傳播媒介的獨立地位和經營需求。這種要求的外在表現集中體現在“新聞自由”的追求和傳播媒介營利觀的確定，傳播媒介不愿意作為國家的一種工具，而強烈要求它獨立于國家政權系統之外，作為一種社會的中介和輿論監督機構，強烈要求傳播界有充分的自由來制造和銷售新聞商品，以滿足社會公眾對信息的需求和自身贏利目標的實現。

（6）從封建元素來看，它的存在也來自于深厚的歷史傳統和社會現實的存在。天皇權威、封建等級、藩閥財團、官僚元老、武士階層、軍部勢力等，這一系列社會封建集權因素反映到新聞傳播事業領域之中，必然構成了一種殘缺但卻又有力的集權主義強控機制。資本的生殖、經濟的繁榮、國力的強盛是統治集團所強烈需要的，而市場經濟隨之派生的資本的自由、資本的社會本位卻是統治者所極力壓抑、打擊、控制的。這就是日本和德國近代統治者始終抓住超經濟的國家統治權力和專政工具不放，對社會體制內新聞傳播事業的自由主義傾向實施嚴酷打擊、限制矯正政策的根本原因，也是這兩個國家產生“二元”化傳播體制的根本原因所在。

（7）處于“二元”因素夾縫中的日本、德國近代傳播事業最終形成了一種既有較為隱蔽的集權主義原則和控制方式，又能容納資本主義市場元素某些內容的獨特的新聞傳播事業體制，這就是一種殘缺的、隱蔽的、但又強大的封建集權主義和虛假的、歪曲的、片面的自由主義的奇特組合——“二元”化結構、“二元”化元素并存的新聞傳播事業體制。

2．簡述嚴復的近代報刊活動。

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【分析】隱秘考點，屬于大綱內容。但沒有明確標注，隱藏在“維新派辦報活動之中”內容之中。

難易程度：☆★★。

答題思路：下定義→分階段闡述→重點回答代表報刊。

答：嚴復是我國近代著名的啟蒙思想家、報刊活動家和翻譯家，曾經留學英國格林尼次海軍大學，回國后受聘于天津水師學堂任教習，歷時20年。他的報刊活動可以以1895年康有為“公車上書”為界劃分為兩個階段：

（1）“公車上書”之前投稿《直報》

甲午海戰敗后，作為中國海軍成員的嚴復痛心疾首，連續在天津《直報》上發表《論世變之亟》、《原強》、《辟韓》、《救亡決論》等文章，猛烈抨擊列強的侵略行徑，揭露封建專制制度的弊端，提出了“鼓民力”、“開民智”、“新民德”的主張，在當時的思想界有很大影響。

（2）“公車上書”之后創辦并主編《國聞報》和《國聞匯編》

《國聞報》是戊戌變法時期維新派在華北的重要輿論陣地，也是維新派創辦的第一份日報。1897年10月26日，在維新派辦報熱潮的推動下，嚴復與北洋學堂總辦王修植等人，在天津集資創辦了《國聞報》和《國聞匯編》，大力鼓吹變法維新。嚴復并不贊成維新派倡民權、開議院的主張，屬于維新派中的右翼。戊戌政變后，該報借助日商招牌，頂住壓力，在緹騎四出的恐怖環境中大膽地揭露事件真相，向讀者報道了譚嗣同等“戊戌六君子”殉難的過程，留下了珍貴史料。之后十年間，嚴復潛心于翻譯工作，思想漸趨保守。

《國聞報》的社論大部分出于嚴復之手，該報尤注重外報選譯和新聞采訪工作，“以通外情為要務”。在同時出版的旬刊《國聞匯編》上，嚴復發表了他翻譯的《斯賓塞爾勸學篇》和赫胥黎《天演論》，在當時起到了巨大的思想啟蒙作用。

三、論述分析題（15分）

1．世界各國廣播電視體制大體上有幾種？它們各自的特點是什么？試論述之。

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【分析】基礎題，屬于的大綱內容。提醒考生要注意不同類型之間的顯著區別，并對代表機構著重記憶。

難易程度：☆★★。

答題思路：分類→分點論述。

答：在世界各國，由于社會制度、經濟模式的不同，廣播電視事業的體制也各不相同。根據其性質的不同，不同的廣播電視機制分為三種不同的體制模式：商業廣播電視、公營廣播電視及國營廣播電視體制。

（1）商業廣播電視體制

①商業廣播電視體制是按市場原則組建的廣播電視體制。電臺、電視臺屬于個人或股東，以廣播電視節目和播出時間為商品，以受眾為市場，以廣告費為主要收入，以盈利為經營目的。這一模式最早在美國建立，之后葡萄牙、盧森堡、巴西、智利、阿根廷等國都采用這一模式。私營廣播電視的發展始終未曾間斷，及至20世紀70年代后期，由于政治、經濟、文化等多方面的原因，西方商業經營的暗流日益強大，私營廣播電視重新取得了新一波的發展勢頭。

②商業廣播電視事業本身是一種企業實體，它一切活動（至少是絕大部分）的主要目的是為了獲取最大的商業利潤。商業廣播電視的主要部門包括節目制作部門、廣告部門和支持系統。節目制作部門負責制作新聞、文娛、服務等各類節目，相當于一般企業的生產部門；廣告部門相當于廣播電視臺的銷售部門，負責向廣告客戶出售廣告時段，從而獲得商業利潤。廣告收入是商業廣播電視機構的最主要的收入來源，此外，商業廣播電視的其他收入還包括節目出售收入、客戶掛牌節目、有線廣播的收視費等。

③商業臺節目內容的基本特色有：娛樂性節目的比例高于新聞、教育節目，甚至大量播出黃色、暴力節目；廣告達到法規所容許的最高限度，對市場價值的追求壓倒對節目社會影響的考慮；新聞節目力爭迅速，消息來源多樣，報道面開闊，由于立場、觀點不受政府控制，有些新聞、評論有獨到見解，有一定深度，但受利益和競爭的驅動，質量低劣，違背新聞道德的報道也不少見；對政府的方針政策持獨立態度，在新聞法規許可的范圍內，或贊成、或反對，甚至進行激烈的抨擊；極為重視收聽收視率的調查等。

（2）公營廣播電視體制

①公營廣播電視也是西方廣播電視事業的一個重要組成模式，其廣播電視是由公益機構、公眾社團、社區組織、或其他一些專業團體主辦經營的。它通過國家立法而建立，受國家法律保護，既不屬于政府，也不屬于私人。其領導機構或由各民間團體代表所組成的委員會任命，如德國公共廣播電視聯盟（ARD），或經國會審議后由政府首腦任命，如英國廣播公司（BBC）、日本放送協會（NHK）等。公營廣播電視有國家壟斷經營、委托社會公營及公營為主的公私合辦的類型，承擔為公眾傳播新聞、提供文化和娛樂節目的責任。

②公營廣播電視的經費來源最主要的是收音機、電視機用戶按規定交納的執照費用；其次是少量的國家財政撥款；另外還包括少量的廣告收入。與商業廣播電視不同，公營廣播電視的廣告收入僅占其經費的極小一部分比例。而且有些公營廣播電視節目中不穿插任何的商業廣告，如英國的BBC、日本的NHK等。

③公營臺的隸屬雖不直接劃入國家的組織構成之中，但公營臺因其嚴肅性和權威性，事實已成為準官方的電視廣播機構，國家的重要文告也經常通過公營臺來向民眾布達，因此比商業廣播電視更帶有一些官方色彩。公共廣播電視強調既非國家控制亦非商業媒介，強調對公眾負責。由于它不播和較少播廣告，全部、或大部依靠收聽收視費，在一定程度上增加了受眾的經濟負擔。而“正統權威”的節目內容和單調死板的形式，在一定程度上降低了觀眾的收視興趣。此外，在全部實行公共機構經營廣播電視的國家，由于沒有商業電視的競爭壓力，廣播電視缺乏活力和進取精神，決策遲緩，弱于應變。

（3）國營廣播電視體制

①國家經營型，又稱政府經營型，指廣播電視是由國家經營的廣播電視事業，其領導機構是國家政府部門。廣播電視屬全民所有，由政府規定其工作任務，任命領導人，經費全部或部分由國家撥款，或兼營廣告以籌措經費。國家經營型廣播電視體制最早在前蘇聯建立，以前以蘇聯為代表的社會主義國家相繼采用這種模式。中國的廣播電視體制也是采用這一模式建立的。

②國營廣播電視與公營廣播電視不同，國營廣播電視直接由政府出資興辦，代表官方立場，負起傳播新聞、引導輿論、服務受眾的責任，其經費主要由政府撥款，同時也依靠一部分的廣告收益。我國及其他一些社會主義國家的廣播電視事業都是依照這一模式建立的。隨著電視廣播事業的發展，受眾需求的不斷深化，政府的直接撥款越來越難以滿足廣播電視事業的發展需求。

③國家經營型廣播電視節目的特點有：新聞節目、教育節目占有主要地位，強調新聞節目和教育節目的政治性、思想性，娛樂性節目強調節目的品位，以健康為前提，沒有廣告或廣告比例較小，嚴肅莊重有余，生動活潑不夠，信息來源單一，有些節目說教味濃，節目的知識性、娛樂性不足，節目更新慢等。

試題點評

（1）2012年440的新聞史難度中等偏上，而新聞理論和新聞業務難度中等偏下。

（2）要注意通讀教材，這樣對于冷僻知識點和超綱內容都有所了解，就可以在“熟識”的基礎上進行整理和發揮。

（3）寫作題是提分的一大利器，平時要注意對消息、評論、采訪的練習，同時也要多讀通訊等其它文體。

（4）要密切關注國家新聞事業的新政策和新解讀。