3.1.1 窗口效應

視線所及，空間擴展。

靜態下觀看并由此描畫客觀真實，使得西方繪畫圖式的視覺圖景，很像是臨窗觀景時所得到的一種視覺印象。畫面就像是一扇窗口，如同鏡子一樣真實地映射出在其前面的一切事物，呈現出一種虛幻的空間深度（圖3-16）。我們不妨簡析幾件作品加以驗證：

圖3-16 《正在研究縮短法原理的畫家》（德）丟勒

被譽為西方繪畫之父的喬托，首次將畫面人物與周邊環境以合適的比例關系、頗具雕塑感的立體描繪展現給世人，使人們感受到一種非常真實如臨其境的空間幻象，這也是西方繪畫圖式中第一次合理呈現出這一近乎窗口效應的作品。在《基督下十字架》（圖3-17）這件曠世名作中，畫面人物合視覺空間關系的透視縮短處理和所具有體量感和正確比例關系的人物形象，已經接近人們正常的視覺習慣，加之頗具匠心地將地面上所有的人物都安置在畫面前景位置的處理方式，一下拉近了觀者與畫面場景的距離，很有一點令人“入戲”的心理反應，這在他的另兩件作品《逃往埃及》和《猶大之吻》中都可看到類似的處理。如果說這一類似舞臺空間幅度式的展開只是“接近了”人們觀察事物的視覺習慣，尚未有嚴格的科學性透視規范，那到了文藝復興時期，由于畫家掌控了“焦點透視”這一法寶，畫面中的空間視野也就向人們無限度地打開了。

圖3-17 《基督下十字架》喬托 約1304—1313年

首先看一下文藝復興早期保羅·烏切洛的作品《林中狩獵》（圖3-18）。

圖3-18 《林中狩獵》保羅·烏切洛 1460年

據記載，保羅·烏切洛曾師從建筑大師吉貝爾蒂（正是他在1435年所著《論繪畫》中第一次提出了可用于繪畫的透視計算公式）。也正是由于吉貝爾蒂的影響，使烏切洛發現了遵循透視法則，也就是不僅順應人們對三維空間中物象近大遠小的視覺感知方式，重要的是因為發現了一個使紛繁雜亂的世界由此變得秩序井然的“奧秘”，那就是有一個同一的“滅點”，這在當時可謂是一項石破天驚的發現，無異于破解了“天機”！由此也便開啟了以焦點透視法統領畫面的先河。《林中狩獵》這件作品，正是烏切洛實踐這一透視法則的探索之作。畫面中所有的透視線都自然而然歸于一點，使得畫面具有了一種向無限縱深的三維空間引申進去的驅動力，當人們第一次面對這似乎可以走進去的如夢如幻的圖景時，不由你不欣喜若狂，這種特殊的畫面魅力在以往的繪畫作品中是不曾具有的。

如果說在烏切洛對于畫面透視空間的探索具體到畫面細節的描繪還顯得有一些生澀和笨拙，到了文藝復興盛期，畫家們對于這一透視法則的運用和把控可以說已是操控自如了。《雅典學院》（圖3-19）這幅古代偉大哲人大聚會的經典作品，便是調動“焦點透視”統領宏偉畫面的典范之作。畫面中的建筑環境從天頂到地面的透視延伸線，以及人物的遠近大小安置分布，無不嚴格遵循著焦點透視的成像法則，將人物繁多龐大的畫面強有力地統領到了一起，顯示了在靜態觀察世界時焦點透視這一合客觀規律性成像方式的強大威力。

圖3-19 《雅典學院》拉斐爾 1510—1511年

在二維的平面上成功傳遞出三維深度這一對空間的征服，不能不說是人類繪畫史上一次革命性的突破，由此帶來畫面圖式劃時代的變革。