東歐的發(fā)展

我們已經(jīng)談過從1917年“十月革命”到斯大林領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義之間的俄國現(xiàn)代主義實(shí)驗(yàn)（將在第四章深入探討）。但是和其他東歐國家一樣，在東歐有兩股力量形成了非常緊張的局勢，一方面是期望設(shè)計(jì)向國際化發(fā)展，另一方面是試圖通過結(jié)合本土和民間的工藝美術(shù)傳統(tǒng)界定民族身份。在波蘭，這種緊張局勢再次出現(xiàn)，這與1925年波蘭在巴黎裝飾藝術(shù)博覽會(huì)上的展示有關(guān)，克拉科夫工作室（Cracow Workshops）關(guān)于定位工藝和實(shí)用美術(shù)的觀點(diǎn)被進(jìn)步派別視為脫離了現(xiàn)代的20世紀(jì)生活。第一次世界大戰(zhàn)之后，華沙成為前衛(wèi)派的中心，那里的許多設(shè)計(jì)師都曾在歐洲各地學(xué)習(xí)，包括奧地利、德國和俄國。波蘭進(jìn)步藝術(shù)家了解荷蘭風(fēng)格派和俄國構(gòu)成主義的觀點(diǎn)，于1924年組成布羅克（Blok），并出版同名雜志。像幾年前在俄國曾經(jīng)發(fā)生的一樣，布羅克僅維持了兩年就因觀點(diǎn)不同而逐漸分裂，在爭論中提出，自律的藝術(shù)創(chuàng)造力和抽象形式憑借自身力量成為社會(huì)和文化變革的代言人，以此來反對用現(xiàn)代形式套用批量生產(chǎn)技術(shù)的可能性。其中一些持更實(shí)用性觀念的成員于1926年組建了現(xiàn)狀社（Praesens），這是一個(gè)面向國際的團(tuán)體，聚集在同名期刊的周圍。和遍布?xì)W洲的現(xiàn)代主義同行一樣，他們認(rèn)為建筑是社會(huì)和美學(xué)革命的基礎(chǔ)。然而，同樣也和其他許多國家一樣，現(xiàn)代主義方案得以執(zhí)行的機(jī)會(huì)受到主流經(jīng)濟(jì)環(huán)境的限制。雖然在工人階層住房上有許多可喜的經(jīng)驗(yàn)，但主要成就仍然局限在富人的宅邸和公寓上［圖35，圖36］，正如在1930年代表現(xiàn)出來的，出現(xiàn)了從較為“國際化的”趨勢向結(jié)合本土和地域思考的現(xiàn)代主義精神轉(zhuǎn)移的傾向。

圖35　阿道夫·聚斯科－伯胡斯（Adolf Syszko-Bohusz）和安德列·普羅納茲科（Andrej Pronaszko）

會(huì)客室家具，總統(tǒng)城堡，維斯瓦（Wis?a），1930年

根據(jù)當(dāng)時(shí)進(jìn)步和傳統(tǒng)派別之間的論爭，在辦公室委托項(xiàng)目中采用強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代的美學(xué)在波蘭建筑和設(shè)計(jì)報(bào)刊上掀起一片嘩然。在波蘭家具生產(chǎn)中大膽地使用鍍鉻鋼管標(biāo)明了現(xiàn)狀社在前衛(wèi)派中的影響。然而，這樣的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)從未進(jìn)入大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)，正如1930年代展現(xiàn)出來的那樣，現(xiàn)代主義事業(yè)將變得更加沉默。

圖36　阿道夫·聚斯科－伯胡斯和安德列·普羅納茲科

門廳和衣帽間家具，總統(tǒng)城堡，維斯瓦，1930年

和圖35一樣，這幅插圖也是《建筑建造》（Architektura Budownikcwo）雜志中的特寫。然而，彎曲的木制桌子和外衣存放處卻不像會(huì)客室家具那樣堅(jiān)持現(xiàn)代性，或許顯示出更保守的聚斯科－伯胡斯比他的合作伙伴現(xiàn)狀社成員普羅納茲科具有更強(qiáng)的設(shè)計(jì)個(gè)性。

東歐的教育機(jī)構(gòu)和德國的包豪斯一樣，也是傳播現(xiàn)代主義的重要載體。比如，在俄國，構(gòu)成主義者們構(gòu)想出了莫斯科高等藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院（Vkhutemas），它成立于1920年，秉承構(gòu)成主義觀點(diǎn)，密切結(jié)合文化復(fù)興的愿望，成為培養(yǎng)工業(yè)藝術(shù)家的重要推動(dòng)力；波蘭華沙理工大學(xué)建筑學(xué)院（The School of Architecture at Warsaw Polytechnic），也在設(shè)計(jì)領(lǐng)域大力提倡新精神。在其他地方還有其他教育機(jī)構(gòu)持現(xiàn)代化的教育哲學(xué)，比如1928年成立于捷克斯洛伐克的布拉迪斯拉發(fā)（Bratislava）實(shí)用美術(shù)學(xué)校，約瑟夫·維德拉（Josef Vydra）任校長，該校強(qiáng)調(diào)建筑、實(shí)用美術(shù)和工業(yè)生產(chǎn)之間的緊密關(guān)系，宗旨在于現(xiàn)代化和提高民用產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)。然而，就像許多年前的德國，1930年代末，高壓的政治氣候迫使學(xué)校于1939年關(guān)閉。