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薩曼莎一見到秋千，大聲驚呼“哇嗚，簡直太陽馬戲團”（So Cirque du Soleil），編劇不是亂蓋，馬戲表演的確與色情幻想難分難解。女演員壯觀的大腿一向是空中表演的一景。畢加索347系列蝕刻畫中有不少關于馬戲團的色情幻想，女戲子體形健碩高大，似乎暗示著視覺印象來源于馬戲場內的少年記憶，以及“從下往上”的窺視目光。喬治朝（Georgian）的英國諷刺畫家托馬斯·羅蘭森（Thomas Rowlandson），以水彩和墨水筆做漫畫，揭露人性中層出不窮的弱點，尤擅用色情作揭示人性荒謬的橋段，是“黃段子”風格的杰作。而且題材涉獵英國上中下階級各種日常場景，幾可被視為風俗畫卷，羅蘭森也有多幅畫作描繪了馬戲類型的空中色情狂歡，秋千上衣裾飄飄，老貴族色授魂與。

畢加索347系列

羅蘭森諷刺畫作品

吊起來的看，既是一種仰視，也是一種輕侮，半空中那具狀態尷尬的胴體，一面猶如被崇拜的犧牲，一面卻也像在示眾的獵物，薩德式的bondage（捆綁）虐戀幻想尤其昭示這種對女性身體的雙維視角。《朱斯蒂娜》（Justine）第二部（Deuxième Partie）中，泰蕾絲（Thérèse）剛脫離魔窟，卻不知謹慎從事，貿然救起一個男人，這個羅朗（Roland）用肉體肆虐報答援手之恩，用繩子繞住泰蕾絲的頭頸，把她吊在房梁上，給她一把割刀，要在高潮來臨之前拉翻墊在泰蕾絲腳下的凳子，令泰蕾絲用割刀自救。他一邊看著吊在半空的這具肉體，一邊“刺激”（excite）自己，千鈞一發之際，把他“譫狂癲迷的證據”（des preuves de son délire et de sa frénésie）“濺濕”（inondé）了泰蕾絲一身。

《朱斯蒂娜》插圖（1797年）

薩德是“吊看”的極端例子，卻也給色情幻想展開一個全新領域，從此以后捆吊的影像大量涌現，荒木（Nobuyoshi Araki）的肉體像被吊在茫然的虛無之中，相比起來，紐頓（Helmut Newton）鏡頭下高高掛著的女性胴體，肌肉更強勁、扭曲更有力，在挑釁與挑逗之間像秋千一樣擺動。