竹林七賢與榮啟期磚畫

入選理由

名畫檔案

名稱：《竹林七賢與榮啟期磚畫》

尺寸：縱80厘米，橫240厘米

收藏：南京博物院

創(chuàng)作時(shí)間：南朝

材料：模印磚畫

上起三國(guó)曹魏，中歷西晉、東晉、十六國(guó)，下迄南北朝至隋統(tǒng)一，這一時(shí)期多戰(zhàn)亂，國(guó)家長(zhǎng)期分裂，朝代頻繁更迭，士族地主的統(tǒng)治極端腐朽，階級(jí)矛盾十分尖銳。但另一方面，儒家名教失去它原有的維系人心的力量，外來的佛教在中國(guó)獲得廣泛傳播和狂熱信仰。處在紛爭(zhēng)不息、動(dòng)蕩不安的社會(huì)之中的士人階層，由于普遍對(duì)現(xiàn)實(shí)世界感到絕望，他們尋求各種精神寄托，還有一部分人則喜歡沉湎于藝術(shù)的創(chuàng)作、鑒賞和品評(píng)等活動(dòng)。

南朝陵墓磚畫現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的有5處，均在江蘇南京、丹陽(yáng)一帶。在南京西擅橋附近齊、宋后期的大墓、丹陽(yáng)建山齊廢帝陵、丹陽(yáng)胡橋齊景帝陵墓內(nèi)均出土有《竹林七賢與榮啟期》磚畫，其人物形象、構(gòu)圖、風(fēng)格基本相同，只是人物排列順序和某些細(xì)節(jié)與題字略有差異，其中，西擅橋出土的磚畫在所有這些磚畫中是藝術(shù)水平最高的。

《竹林七賢與榮啟期》模印磚畫由200多塊古墓磚組成，分為兩幅，嵇康、阮籍、山濤、王戎4人占一幅，向秀、劉伶、阮咸、榮啟期4人占一幅。人物之間以銀杏、松槐、垂柳相隔。8人均席地而坐，但各呈現(xiàn)出一種最能體現(xiàn)個(gè)性的姿態(tài)，士族知識(shí)分子自由清高的理想人格在這塊畫像磚上得到了充分的表現(xiàn)。我們來結(jié)合“竹林七賢”和榮啟期的個(gè)性特征來看磚畫中的人物。

嵇康為“七賢”之首，是一個(gè)豁達(dá)而有文采的人物。據(jù)文獻(xiàn)記載，嵇康“博綜伎藝，于絲竹特妙”，且常“彈琴詠詩(shī)，自足于懷”。磚畫中的嵇康正在撫琴，微微揚(yáng)頭舉眉，有“手揮五弦，目送歸鴻”的神情，給人一種旁若無人之感。

阮籍是一個(gè)不拘小節(jié)的人，喜好飲酒，且“嗜酒能嘯”，就像我們今天所說的把手指放在嘴里吹口哨一樣。在“七賢”中，有“嵇琴阮嘯”之說。這塊磚畫中的阮籍側(cè)身用口作長(zhǎng)嘯之狀，一副囁嚅忘形的樣子。

《山濤傳》中對(duì)山濤有“飲酒至八斗方醉”的記錄，可見山濤也是一個(gè)酒鬼。在這幅磚畫中，山濤手執(zhí)一酒碗，儼然一個(gè)嗜酒如命的文士。

王戎為人直率，不修威儀。此磚畫中的王戎手舞如意，并配以錢箱、赤腿，姿態(tài)懶散悠閑，自得其樂。

據(jù)文獻(xiàn)記載，向秀“雅好老莊之學(xué)，莊周著內(nèi)外數(shù)十篇……秀乃為之隱解，讀之者超然心悟，莫不自足一時(shí)也”，可見他是一個(gè)十足的道學(xué)家。磚畫中的向秀閉目倚樹，似乎在對(duì)玄理深思。

繪畫知識(shí)

漢畫像石、畫像磚

劉伶嗜酒如命，“止則操卮執(zhí)觚，動(dòng)則契盍提壺”，大杯小盅，來者不辭。磚畫中的他手持耳杯斟酒，一副醉意朦朧之態(tài)。

阮咸通音律，擅彈琵琶，當(dāng)然，這里的“琵琶”與現(xiàn)在的琵琶不同，它是一種被稱為“阮”的彈撥樂器，相傳這種樂器就是由阮咸發(fā)明的，有人把這種樂器叫作月琴。畫中阮咸挽袖撥阮，完全沉浸在音樂之中。

榮啟期是春秋時(shí)代人，至于為何把榮啟期和竹林七賢放在一起，可能是因?yàn)槠渌枷肱c“竹林七賢”有相通之處吧！除了繪畫構(gòu)圖上對(duì)稱的需要外，更有以榮啟期為“七賢”之楷模的寓意。畫中的榮啟期，端坐向前，鼓琴而歌，似乎在向?qū)W生們講學(xué)，神態(tài)威嚴(yán)，的確有點(diǎn)楷模形象。

從繪畫風(fēng)格上看，磚畫中人物的衣褶線條圓潤(rùn)靈動(dòng)，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，絕非一般畫工所為，與顧愷之的《列女仁智圖》中的人物形象和用筆習(xí)性倒是很接近，磚畫中的銀杏和垂柳等樹的形象和表現(xiàn)手法又和顧愷之《洛神賦圖》中的背景相同，而且，唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中還曾提到過：顧愷之曾畫阮咸與“古賢”榮啟期像，所以，這幅《竹林七賢和榮啟期》磚畫原稿有可能出自顧愷之之手，但也有一些學(xué)者認(rèn)為，這幅磚畫稿本有可能是南北朝時(shí)期的陸探微所為。

《竹林七賢和榮啟期》磚畫的原作者不論是顧愷之還是陸探微，都為研究魏晉南北朝時(shí)期的繪畫提供了可靠而翔實(shí)的資料，因此備受美術(shù)史界的高度重視。