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第三章 自媒體戲劇批評(píng)的操作與操守教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“新世紀(jì)重要戲劇論爭(zhēng)研究”(17YJA751017);重慶工商大學(xué)高層次人才科研啟動(dòng)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的戲劇形態(tài)變革研究”(1655020)階段性成果。

重慶工商大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 康建兵

20世紀(jì)80年代是當(dāng)代戲劇批評(píng)的黃金時(shí)期,以“戲劇觀”大討論為頂峰。此后,戲劇批評(píng)呈萎靡不振之勢(shì),每況愈下。2012年以來(lái),“北小京看話(huà)劇”“押沙龍?jiān)?966”后文簡(jiǎn)稱(chēng)“北小京”“押沙龍”。等匿名劇評(píng)人在新浪微博發(fā)表劇評(píng),這些來(lái)自自媒體的劇評(píng)一經(jīng)出現(xiàn),很快便打破了學(xué)院派戲劇批評(píng)的失語(yǔ)狀態(tài),刺激著戲劇人對(duì)戲劇批評(píng)的危機(jī)進(jìn)行反思。本文在梳理當(dāng)代戲劇批評(píng)危機(jī)的來(lái)龍去脈的基礎(chǔ)上,分析新媒介變革與戲劇批評(píng)轉(zhuǎn)機(jī)的內(nèi)在關(guān)聯(lián),著重對(duì)“北小京”的新浪微博戲劇批評(píng)進(jìn)行解讀,探討自媒體環(huán)境中戲劇批評(píng)形態(tài)的新變化。

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