第一章 非主流網絡文藝的審美文化探析
近年來，隨著網絡文化與媒介融合的越演越烈、網絡直播與網絡短視頻等各類平臺的興盛，各類非主流網絡文藝迎來充分的發展空間，其中尤以“喊麥”和“社會搖”兩種形式最為引人矚目。2017年12月30日，在浙江衛視舉行的“領跑2018”跨年晚會上，喊麥代表人MC天佑壓軸出場，演唱了其家喻戶曉的代表作《一人飲酒醉》
。在此之前，他便陸續登上《快樂大本營》《天天向上》《明日之子》《年代秀》等各類主流電視綜藝節目，并參演了多部影視劇作品。短短兩個月后，MC天佑被全網禁播，并被《焦點訪談》節目公開批評，其在快手短視頻、YY直播等各大平臺累計近億的粉絲瞬間蒸發。與此同時，社會搖的代表人牌牌琦在快手短視頻平臺上風生水起，粉絲突破3400萬，社會搖也儼然成為喊麥之風戛然而止之后另一種霸占網絡空間的表演形式。然而好景不長，隨著2018年4月廣電總局整頓“快手”“今日頭條”等軟件，牌牌琦賬號被封，社會搖也面臨著同喊麥一樣被規訓與懲罰的命運。
那么，喊麥和社會搖是如何在短時間內風靡網絡的？它們在形式語言上有何特點？在更深層次的美學風格上有何特征？它們的大行其道背后，又反映出怎樣的社會現實與身份政治？而它們作為一種非主流/亞文化網絡文藝，在亞文化“抵抗與收編”的層面上，又面臨著哪些新的變化？對于上述問題展開探討，有助于我們更為深入地理解當下網絡文藝發展的狀況與內在機制。