畫意攝影新探索由此出發(fā)

·柴選

記得身居蜀地的詩人流沙河，與以寫“鄉(xiāng)愁”詩聞名的中國臺灣詩人余光中在酬唱中，作了首詩——《就是那一只蟋蟀》。詩中寫“中國人有中國人的心態(tài)，中國人有中國人的耳朵”之句，講的是文脈相通、淵源相同的華夏子民，無論從千萬年的歷史背景和文化傳統(tǒng)，還是由每個個體的感觸、體悟等出發(fā)，都有著不可分割的情緣、如出一轍的趣味，甚至完全趨同的審美。

作為一種視覺傳達媒介，攝影之于中國人的應(yīng)用自如，亦是由東方視覺樣式出發(fā)，從中華傳統(tǒng)意趣出發(fā)的。作為一種對空間進行展示并與之對話的媒介，攝影者在操控相機擷取瞬間的過程中，不由自主地便會受到自幼熟悉的圖式影響，懷著“天人合一”“物我兩忘”等文化情感，帶著日常觀看經(jīng)驗集合形成的無意識。君不見，大部分中國攝影名家在談及自己的攝影歷程時，總會言及繪畫、文學(xué)等家學(xué)淵源或友朋影響，雖說拿起相機是為了描摹自己心目中的大千世界，但觀看世界的方式卻永遠脫離不了傳統(tǒng)審美的影響，這些攝影家們多少都會談及中國畫論中的意境、留白等諸多理念。

從拍攝題材看，無論是攝影技術(shù)進入中國以來便成為眾人關(guān)注焦點的黃山、西湖，還是近年來吸引了許多攝影者駐足探尋的皖南鄉(xiāng)村等，并不是因為這些地方有著特定的文化意義，而更多是源于人們感受到這里的景觀有著一種如畫般的美，這里所說的“畫”便是指中國的傳統(tǒng)畫意。從攝影界的現(xiàn)實來看，幾乎所有人都會在面對美景時拍一些風花雪月式的圖像，只不過其傳播有主有次。一些歷經(jīng)滄桑的老人，似乎還能很容易找到他們年輕時跟著畫意一派學(xué)攝影的感覺。旅居海外的華人攝影家李元等人，更靠著帶有東方情趣和哲學(xué)意味的圖像，來獲得“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的視覺影響力。這些說起來，應(yīng)該與郎靜山等一大批早期攝影名家傳承下來的百年畫意攝影傳統(tǒng)有著緊密的關(guān)聯(lián)。

有人曾將群起而集中拍攝各種題材的場景匯集到一處，命名為“中國式攝影”，對“群拍”這種文化現(xiàn)象進行反思和批判。如果從另外一個角度來看，“中國式攝影”在圖像樣式方面的體現(xiàn)，恰恰是基于中國傳統(tǒng)畫意的審美，是符合中國人先天文化傳承的視覺經(jīng)驗的。近來一些年輕攝影師的作品動輒力圖顯現(xiàn)高古之氣，不可否認其中有“為賦新詞強說愁”的成分，但他們談及的思考，多是源于對自己生活的土地，對自己感受的傳統(tǒng)，對自己體會的歷史的展現(xiàn)或表達。

在中國文化藝術(shù)界和攝影界整體轉(zhuǎn)向從傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分和獲得靈感的大背景下，在對各種攝影類型都客觀看待、認真分析的基礎(chǔ)上，中國攝影家協(xié)會和江蘇省淮安市人民政府聯(lián)合主辦的“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展，便有了學(xué)術(shù)層面的獨特價值。這樣一項主題鮮明的攝影文化活動，既是對中國本土攝影文化傳承的總結(jié)和展示，又是對中國式景觀的詩意化表達，當然也是真正展現(xiàn)一個攝影師文化涵養(yǎng)和內(nèi)心世界的恰當方式。從大的方面來看，“新畫意攝影雙年展”是從百年畫意攝影傳統(tǒng)出發(fā)的創(chuàng)新化嘗試，是對自20世紀初到目前為止近百年畫意攝影傳承與演變的系統(tǒng)化梳理。盡管2016年登場的首屆活動由于籌備時間緊張，展品等難免掛一漏萬，但通過來自不同時期、不同地域、不同風格的畫意攝影作品的集中展示，既有傳統(tǒng)中國式沙龍攝影一脈的呈現(xiàn)，又有由畫意攝影乃至中國式審美出發(fā)的一些新型攝影樣本的嘗試，還有郎靜山的部分原作亮相，再加上以“東方視角下的畫意攝影流變”主題研討會和中國攝影報（淮安）新畫意攝影講習所及配套的采風等活動的舉辦，讓這一活動集納的成果受到業(yè)界的關(guān)注，也成就了一種新的攝影類型的研究發(fā)端，更成為中國攝影界以特定攝影類型作為研究對象的新的品牌，成為立足南船北馬、輻輳云集之地淮安的一項重要文化活動。

在此期間，中國攝影報社作為承辦單位，對“新畫意攝影”主題組織了相關(guān)的學(xué)術(shù)專欄，既呈現(xiàn)了諸多參展攝影師和研討會專家對于畫意攝影及其延展話題的諸多真知灼見，又集納了部分業(yè)界專家的研究成果，更借鑒和引用了中國攝影出版社出版的《中國攝影大師》等相關(guān)文獻。這其中，徐希景、孫慨、崇秀全等專家對于畫意攝影發(fā)展歷程的梳理；黃其昆、祖宇等專業(yè)人士對于黃翔、劉旭滄等個案的研究；劉凍、恒父等提供的江蘇當代畫意攝影樣本、心界影社會員創(chuàng)作成果等，均顯現(xiàn)出某種集群化效應(yīng)。林路、楊振宇、姚璐等專家從世界攝影發(fā)展源流和中國文化傳承、視覺呈現(xiàn)等方面的論道，梅生、王培權(quán)、鐘建明等專家從具體細節(jié)入手對畫意攝影展開的思考，均為持續(xù)年余的畫意攝影學(xué)術(shù)探討增光添彩。而在此前后，擔任雙年展學(xué)術(shù)主持的知名視覺評論家、策展人、微博名為“老樹畫畫”的中央財經(jīng)大學(xué)教授劉樹勇，在接受中國攝影報專訪時，對中國畫意攝影源流的講解、基于文化層面的反思及對未來畫意攝影發(fā)展路徑的提示和建議等，更為新畫意攝影的發(fā)展提供了一種客觀全面的思路。

在2018年第二屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展即將登場亮相之際，按照兩年前的約定，由人民郵電出版社推出首屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展的學(xué)術(shù)成果，結(jié)合部分展出作品樣本集結(jié)成出版物，作為第二屆雙年展期間一份總結(jié)回顧的樣本，為更深入的學(xué)術(shù)研究、更系統(tǒng)的探討總結(jié)提供參考。本書收錄的部分作品和文論將作為新畫意攝影的學(xué)術(shù)探討發(fā)端，為一屆一屆舉辦下去的雙年展和新畫意攝影的研究提供歷史的書寫和時光的記錄。

第二屆“郎靜山杯”中國新畫意攝影雙年展的展出內(nèi)容將更為豐富，史料價值更為充分，在名家原作和新人佳作兩翼均呈現(xiàn)出更豐富、更出新的狀態(tài)，尤其是部分近現(xiàn)代攝影家的后人和知名收藏家等群體的大力襄助，學(xué)術(shù)界的積極廣泛參與，以及淮安市有關(guān)方面提供的更充分、更得力的支持，我們有理由對本次活動更加期待。

作為一個學(xué)術(shù)品牌，中國新畫意攝影雙年展因為冠以郎靜山先生之名，讓這位出生于淮安的中國攝影泰斗級人物及其創(chuàng)立的中國攝影傳統(tǒng)可以在新時代重新出發(fā)，抒寫新的篇章。用攝影來詮釋中國精神、中國氣度、中國文化，展示中國人的美學(xué)情感、攝影智慧、藝術(shù)表達，讓我們更加堅定文化自信，用攝影講好中國故事。

雁蕩鳴春 1941年 郎靜山 攝