第二十三章

現在討論用敘述體和“韻文”來摹仿的藝術[1]。顯然，史詩的情節也應像悲劇的情節那樣，按照戲劇的原則安排，環繞著一個整一的行動，有頭，有身，有尾，這樣它才能像一個完整的活東西，給我們一種它特別能給的快感[2]；顯然，史詩不應像歷史那樣結構，歷史不能只記載一個行動，而必須記載一個時期，即這個時期內所發生的涉及一個人或一些人的一切事件，它們之間只有偶然的聯系。（在時間的順序中，有時候一樁事隨另一樁事而發生，卻沒有導致同一個結局，正如薩拉彌斯海戰與西西里的卡耳刻冬戰爭同時發生[3]，但沒有導致同一個結局。）幾乎所有的詩人都這樣寫作。[4]唯有荷馬的天賦的才能，如我們所說的，高人一等[5]，從這一點上也可以看出來：他沒有企圖把戰爭整個寫出來，盡管它有始有終。因為那樣一來，故事就會太長，不能一覽而盡；即使長度可以控制，但細節繁多，故事就會趨于復雜。荷馬卻只選擇其中一部分，而把許多別的部分作為穿插，例如船名表和其他穿插，點綴在詩中。[6]別的史詩詩人或寫一個人物[7]，或寫一個時期，即一個枝節繁多的行動，例如《庫普里亞》的作者和《小伊利亞特》的作者[8]。因此《伊利亞特》或《奧德賽》[9]只足供一出，至多兩出悲劇的題材，而《庫普里亞》和《小伊利亞特》則可供好幾出〔八出以上，比方說，可供一出《甲仗的評判》、一出《菲羅克忒忒斯》、一出《涅俄普托勒摩斯》、一出《歐律皮羅斯》、一出《偽裝乞丐》、一出《拉開奈》、一出《伊利翁的陷落》和一出《歸航》的題材，還可供一出《西農》和一出《特洛亞婦女》的題材〕[10]。

注釋

[1] 指史詩。

[2] 此處所說的“快感”是審美的快感，由史詩的完整的結構而引起的。第14章第1段所說的悲劇的快感，則是由悲劇引起憐憫與恐懼之情而產生的。

[3] 希臘人于公元前480年在薩拉彌斯（Salamis，舊譯作薩拉米）海灣擊敗波斯海軍。據希羅多德的《希臘波斯戰爭史》第7卷第166節所載，西西里的希臘人于同一天在該島北岸擊敗卡耳刻冬（Karkhedon）人的襲擊?？ǘ潭思捶侵薇辈康腻忍–arthage）人。

[4] “詩人”指史詩詩人。在亞理斯多德看來，幾乎所有的史詩詩人都成了編年史家（因為他們都描寫一個時期中的所有事件），唯有荷馬是例外。

[5] 亞理斯多德曾在第8章第1段稱贊荷馬把《奧德賽》的情節安排得很好。

[6] 《伊利亞特》只取特洛亞戰爭第十年中的一段故事（阿喀琉斯的忿怒及其后果）作為核心，這個核心是整一的，可以一下子掌握。荷馬把十年戰爭中的其他故事，例如偵察敵情、決斗，作為穿插，因此他能于一段戰爭中表現十年戰爭的全貌?！兑晾麃喬亍返?卷敘述希臘各城邦參戰的船只。

[7] 參看第8章第1段。

[8] 《庫普里亞》（Kypria）寫特洛亞戰爭的起因，《小伊利亞特》寫特洛亞的陷落，均已失傳，不悉為何人所作。

[9] 指《伊利亞特》和《奧德賽》的核心故事。

[10] 埃斯庫羅斯有一出悲劇名叫《甲仗的評判》，已失傳，寫希臘人把阿喀琉斯遺下的甲仗判給俄底修斯，索福克勒斯的《埃阿斯》也寫這個故事?，F存的《菲羅克忒忒斯》是索福克勒斯的悲劇，寫俄底修斯和涅俄普托勒摩斯（Neoptolemos）到一個島上去找菲羅克忒忒斯，要把他帶到特洛亞。尼科馬科斯（Nikomakhos）和索福克勒斯各有一劇名叫《涅俄普托勒摩斯》，寫涅俄普托勒摩斯到達特洛亞的故事，均已失傳。索?？死账褂幸怀霰瘎?，名叫《歐律皮羅斯》（Eurypylos），已失傳。此處所說的歐律皮羅斯若不是指忒勒福斯與特洛亞國王普里阿摩斯（Priamos）的姐妹阿斯堤俄刻（Astyokhe）的兒子（為涅俄普托勒摩斯所殺），便是指希臘英雄歐律皮羅斯——歐埃蒙（Euaimon）的兒子，曾在特洛亞戰爭中受傷。《偽裝乞丐》指俄底修斯偽裝乞丐到特洛亞城內偵察敵情的故事，此處所說的大概不是已寫成的劇本。索?？死账褂幸怀霰瘎∶小独_奈》（Lakainai，意即“斯巴達婦女”），已失傳，寫俄底修斯和狄俄墨得斯到特洛亞城里去盜取雅典娜的偶像的故事。索福克勒斯的兒子伊俄豐（Iophon）有一出悲劇名叫《伊利翁的陷落》，已失傳?！皻w航”大概指希臘人于使用木馬計時，假意撤兵，把船只撤至忒涅多斯（Tenedos）島，一說指希臘人的凱旋；此處所說的《歸航》大概不是已寫成的劇本。索?？死账褂幸怀霰瘎∶小段鬓r》（Sinon），已失傳，寫希臘人西農騙特洛亞人把木馬推進城的故事。此段（自“八出”起）疑是偽作?！鞍顺鲆陨稀敝浮缎∫晾麃喬亍房晒┌顺鲆陨??！耙陨稀币辉~及末句（自“還可”起）疑是出自另一人的手筆。