第五節 孟塞爾鑒別顏色物理量與染色工作者鑒別顏色物理量

一、孟塞爾知覺色變量

從未經訓練的323名觀察者對十種色卡隨機選取的參數明度、飽和度與色相的試驗中，除棕色樣以外，他們的評價顯示出意想不到的精確。在棕色情況下，雖然明度測定的標準偏差最低，而就色相和飽和度而言，與其他顏色的平均值相比超過兩倍。事實上發現，25%的觀察者不可能依據四種心理學原色分析色相，而多于11%的觀察者分析色相非常困難。

二、棕色的獨特性

在四種心理學原色相詞匯加入到語言中后，通常用于描述知覺的詞匯棕色比那些被稱為橘、灰、紫的顏色有更大的重要性。

一般看到用于染料和顏料著色的物體，是相對于其他顏色和在相對的環境中存在的，當一種色相對于一種十分均勻的黑色背景單獨被感覺時最簡單。有某些色彩詞匯從來沒被用來描述這樣的色質，但不管怎樣它的光譜組成是變化的，這樣的術語之一就是灰色。在暗房中看一束日光在強度上減少，對于這一細微變化，沒有一個觀察者能描述它的顏色是灰色。

如果看到相反一種更加明亮的白色背景，就與感覺出一種棕色知覺的條件正好是相同的。在由帕支漢（Padgham）和羅（Rowe）完成的實驗中，評價色相仿佛由紅色和藍色組成，而觀察者們卻回答“紫”。當四周是更加明亮的白色時，那種光最易喚起紅棕色的感覺，而在相反的深色背景中則總是被稱為橘，在ICI顏色圖譜集中，在一種橙色樣之上重疊中性灰濾色片，所有正常的觀察者皆稱為棕色。

三、染色工作者知覺色的可變量

染色工作者也承認知覺色的三種獨立可變量，但唯有色相是單純以觀察為基礎的。在以前提到的有關染色工作者說到的色相差別中，根據四種心理學原色的比擬物為較紅、較黃、較綠、較藍具有明顯的限制。如果染出心理學原色之一的顏色，將延伸相關的比擬物決不能被應用的情況，即一種紅色決不能比另一種紅更紅，道理很簡單，術語意義含糊。染色工作者們還承認對此顏色理論的正確性。

染色工作者所應用的第二種可變量，從表面上看指的是在纖維上單一染料量的差別或可配伍染料混合物的差異所引起的顏色上的區別，稱其為“深度”（Depth），比擬物為“較深”（Fuller）或“較淡”（Thiner）。在纖維上染料數量的增加將引起已認識到的視覺作用，這種視覺作用不是簡單涉及明度和飽和度的本來可變量。例如，以中性灰染料增加染色深度僅減少明度，鮮艷黃色染料增加深度則是在飽和度上的增加。

染料的牢度性質取決于“深度”，可用ISO發布的一組標準深度作為參照物，該標準有18種色相及若干輔助標準。這些標準是在1930年由德國和瑞士的染色工作者選定的，依據的比擬物是未知的，但它必須是直接得到的。

如果兩種染色物有相同的色相和深度，在它們的染料組成之間未必匹配，所以染色工作者的第三種可變量指“明度”（Brightness），以“明亮”（Brighter）和“無光”（Flatter）作為比擬物。在“明度”方面，對較明亮的樣卡能通過準確加入中性灰染料的量消除，這種方法減少了明度和飽和度兩者的有效作用。