第三節(jié) 二聲部的和聲基礎

二聲部寫作中，音符的選擇并不是永遠按照一個音程標準去寫作，雖然三度用得最多，但是并不能夠以“上三度、下三度”這樣的稱呼來定義二聲部寫作，雖然大多數(shù)時候這是正確的組合。需要知道的是寫作二聲部的依據(jù)是什么，而不是記住音程的結構。

二聲部寫作的依據(jù)就是編配的和弦，如果一個旋律編配的和弦不同，那寫作的二聲部也會隨之改變。如下例：

例3-16（潘永峰編寫）

上例中，旋律相同，但是編配的和弦不同，所處的調性也不同，產生的第二聲部也不一樣。第一行是C調中的編配，每一個音符都是按照下三度的方式編配；第二行也是C調，但是第二個和弦用了CM7，所以，第二聲部選用了七音，產生了純四度的編配；第三行是A調的編配，出現(xiàn)了變化音，原來的大三度現(xiàn)在要變?yōu)樾∪龋簿褪荂到E的組合變?yōu)椤?C到E的組合；最后一行是A和聲小調的編配，出現(xiàn)了……+G的音符，因為選擇了E大三和弦編配，出現(xiàn)了變化音。

每一條的音符都有所改變，但是旋律卻沒有動，因此編配二聲部時一定要以和弦為依據(jù)，而不能簡單地記憶“上三度、下三度”的口訣。理論上來說，編寫多聲部，與音程無關，而是與和弦緊密相連。