最近，熱門的影視劇莫過于《慶余年》第二季的上映了，網(wǎng)絡(luò)上追劇刷評論與熱點都是熱火朝天的一番景象。

借著《慶余年》第二季，想著整理一下觀看后的想法吧，可能帶有一些個人主觀的意見，在此先說一下。

《慶余年》一開始上映的時候有些詼諧的風(fēng)格，有好些觀看的樂趣讓人覺得“爽快”，加上第一季末尾的懸疑環(huán)節(jié)，又讓人覺得“刺激和過癮”。

《慶余年》第二季的總體來說稍比第一季要沉重一些，可能是因為涉及到的故事場景沒有第一季的時候那么幽默，有好些人的評價是主人公“范閑”的成長與妥協(xié)。

第二季的名場面，更多聚集在批判封建制度和呈現(xiàn)因此造成的慘無人道的荒唐事。這一點上，算是比較“寫實”地反映出封建社會的弊端和令人窒息的規(guī)矩。

很大程度上，封建皇權(quán)的權(quán)勢過大，帶來的底層人員的絕望與無能為力，對親眼目睹這一切的帶有現(xiàn)代思想的主角來說，反而是折磨心志的一種煎熬。

更加令人絕望的是，底層人員基本沒有一絲抵抗的力量，一旦有人憤起聲討這種世道不公，卻只能迎來身死氣銷的結(jié)局。而這些對除了主角之外的其他人來說，卻是再正常不過的結(jié)果。

帝王之術(shù)玩弄世人良心，草菅人命，底下臣民有苦難言。單單靠主人公一人，改不了那種世道，除非是主角是帝王本身。

在封建社會里面，唯一能夠做到一人改變世界的去，除了帝王自己有一線機會，其他人基本不大可能。

因為帝王底下的臣子可不都是善茬，他們也有深諳權(quán)術(shù)的。借機創(chuàng)建一切有利于自己的場景，對他們而言是最基礎(chǔ)的本能。

我并不覺得這樣的故事情節(jié)能教會人什么，因為這跟成不成長啥的扯不上關(guān)系，壓根就是一場場的人間悲劇。對有良心的人來說，完全是一種心理處刑，對平常人來說不形成心理陰影都算內(nèi)心強大了。

第二季的氣氛太沉重和陰暗了些，少有讓人覺得透氣舒爽的劇情發(fā)生，要以陰謀論去看的話，大概只能給人心理添堵。

唯一好點兒的，大概就是主角在承受了打擊之后，能夠清楚地認識到人性的扭曲，能在這樣令人絕望的環(huán)境里，想辦法去解救苦命和未酬壯志之人。

這也算是為后續(xù)的劇情做鋪墊吧，當(dāng)然，這樣的故事情節(jié)偏向于寫實，不像以往的影視劇一樣基本都是爽文反轉(zhuǎn)劇情。這部劇和其他大多影視劇的區(qū)別在于，雖然本身有反轉(zhuǎn)的情節(jié)，但沒有反轉(zhuǎn)余地的悲劇，同樣也會照常發(fā)生。

更為突出的，是這劇情會關(guān)注悲劇背后的人物心理，并刻畫出來讓觀者評判人物的良知與世道環(huán)境的缺陷一面。

其他影視劇說來也怪，他們寫就的場景，是在認同封建制度規(guī)則下的反轉(zhuǎn)，基本都是跳不出封建制度本身的框架。

對他們來說，死人是促進主角成長的催化劑，但實際描寫的作用并不是成長，主角利用的還是封建制度本身的規(guī)則來為死者鳴不公，而不是著手推翻封建制度，這樣的成長說白了并不是成長，只是適應(yīng)環(huán)境生存，是一種妥協(xié)活法。

這么一說，其實有時候這跟影視劇里的反派做法上有點類似，倘若加上目的是推翻封建制度，那我寧愿稱這樣的“反派”是正義的一方。

如果反派推翻封建皇權(quán)是為了建立另一個封建皇權(quán)，那這樣的反派就其實也和主角是一樣的，都還是跳不出封建制度的范圍。就像是什么亡國公主和皇子逆襲重登帝王寶座，感覺本質(zhì)上這樣的“爽”基本帶有強烈的個人觀念在。

就連一開始的悲劇都能得以反轉(zhuǎn)——像是沉冤得雪一類的故事，有點強行挽回劇情的“主角即正義”套路，網(wǎng)友稱為“劇情殺”。

這一類的劇情能把悲劇慢慢轉(zhuǎn)化成喜劇和爽劇，從而淡化劇情上的沉悶與悲慘，這樣就很難讓人達到那種不得不推翻封建落后制度，并從頭開始的地步，所以事實上也稱不上成長。因為沒到“覺醒”這一步的話，是看不到悲劇本質(zhì)的。

這類故事里，主角唯一比反派好的一點，只是在為人處世上，而不在社會公德正道上。更多人是為了適應(yīng)環(huán)境而活，這些故事的作者他們也是這一類人。我也是，現(xiàn)實中也不例外。

制度好壞本身和環(huán)境是相互作用的，沒到完全徹底地格格不入的時候，是不大可能被完全推翻的。封建制度有些觀念，即便在現(xiàn)在的社會上也會存在，像是尊老愛幼這些“禮節(jié)”上的觀念，從封建時期就已經(jīng)存在，而不是后面突然就形成的，我們稱為傳統(tǒng)美德。能傳承下來的，基本上都能經(jīng)得起驗證。

所以我此前也說過，要破除的是封建制度中的陋習(xí)，而那些于傳統(tǒng)之中被大家一致認同的相對好的事物，即便有一定限制，但對當(dāng)今的環(huán)境也同樣是適用和妥當(dāng)?shù)摹?

這也是為什么如今很多以封建社會為背景的影視劇，給人的感覺本身也并沒有到完全不能接受的地步。自然在這樣的規(guī)則環(huán)境下利用現(xiàn)有環(huán)境去逆襲，也是相對合乎情理。

所以很多故事本質(zhì)上看，都比較平庸，沒有特別突出“覺醒”的思想。單純的只是因果循環(huán)，報復(fù)來報復(fù)去的。

說回劇情，相比第一季，第二季在主要人物刻畫上更加詳細，也為觀眾呈現(xiàn)了一個瘋狂冷血的封建皇權(quán)社會。這對于很多市面上那些幻想創(chuàng)越古代社會，然后憑借現(xiàn)代思想在封建社會中大展拳腳的人來說，無疑是一股潑面而來的冷水。畢竟若環(huán)境是無可救藥的，那要在這樣的環(huán)境里蹦噠，跟找死無異。

這也體現(xiàn)出了環(huán)境對人的巨大影響，單單靠一個人要想改變，無疑是癡心妄想。

這也是我為什么不大看好古代穿越文學(xué)的原因，因為很多人并不能覺醒并意識到封建社會環(huán)境的殘酷一面。所以，寫的那些故事情節(jié)多少過于美化和理想化了。

像是以前的余華先生的《活著》就是刻畫悲劇的經(jīng)典代表文學(xué)了，沒有刻意去美化故事本身。

路遙先生的《平凡之路》，則是刻畫環(huán)境對人的巨大影響，印證了很多時候，人不得不平凡地活下去，跟理想抱負無關(guān)，而唯一能跳出平凡的，只有精神上的富足和不平凡。