一　重復(fù)

音樂(lè)片段陳述后，再按原來(lái)的樣式隨后出現(xiàn)稱為重復(fù)，這是材料發(fā)展最簡(jiǎn)單、最基本的方法。重復(fù)可能原樣重復(fù)（見(jiàn)譜例1），可能變化重復(fù)；可能重復(fù)樂(lè)節(jié)、重復(fù)樂(lè)句、重復(fù)樂(lè)段等。重復(fù)有兩個(gè)屬性需要厘清：（1）嚴(yán)格的重復(fù)是在相同聲部、相同音區(qū)出現(xiàn)；（2）重復(fù)也可能具有結(jié)構(gòu)意義，樂(lè)段以下結(jié)構(gòu)單位的重復(fù)，可能共同構(gòu)成上一級(jí)曲式結(jié)構(gòu)，如兩個(gè)樂(lè)句重復(fù)構(gòu)成樂(lè)段；而樂(lè)段以上結(jié)構(gòu)單位重復(fù)時(shí)，如果終止式?jīng)]有改變，則不改變曲式屬性。

譜例1：柴科夫斯基《五月——清靜之夜》第1—8小節(jié)[4]

上例第5—6小節(jié)即為作品第1—2小節(jié)的原樣重復(fù)。類似的例子還可以在《十一月——在馬車(chē)上》看到（見(jiàn)譜例2）。

譜例2：柴科夫斯基《十一月——在馬車(chē)上》第1—8小節(jié)

二　變奏

變奏是音樂(lè)發(fā)展的重要手法之一，是在一個(gè)相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)過(guò)程中、在不脫離樂(lè)思基本性格的條件下進(jìn)行的主題演變。變化可能在音高、節(jié)奏、和聲、織體、結(jié)構(gòu)，甚至音強(qiáng)、音區(qū)、音色等方面，變化因素和變化程度可能各有不同，但最常見(jiàn)的是旋律的音高、節(jié)奏和織體方面的變化。如《六月——船歌》中第6—8小節(jié)即為作品第2—4小節(jié)的變奏（見(jiàn)譜例3）。

譜例3：柴科夫斯基《六月——船歌》第1—8小節(jié)

三　再現(xiàn)

音樂(lè)片段陳述后，經(jīng)過(guò)其他曲式基本部分的發(fā)展，再出現(xiàn)前面的音樂(lè)片段或主題稱為再現(xiàn)。“重復(fù)”與“再現(xiàn)”具有相似的形態(tài)和不同的結(jié)構(gòu)意義，再現(xiàn)在某種意義上說(shuō)也是一種重復(fù)，但不是立即重復(fù)，而是經(jīng)過(guò)一段間隔之后的重復(fù)，有呼應(yīng)的含義。它與原始陳述的呼應(yīng)體現(xiàn)了樂(lè)曲主題的貫穿、材料的統(tǒng)一，是構(gòu)成曲式的重要手法之一。

根據(jù)再現(xiàn)時(shí)的變化程度，再現(xiàn)通常又分為原樣再現(xiàn)、簡(jiǎn)單再現(xiàn)和動(dòng)力化再現(xiàn)等類型，人們也常將原樣再現(xiàn)與簡(jiǎn)單再現(xiàn)合稱為“靜止再現(xiàn)”。如《十二月——圣誕節(jié)》中，柴科夫斯基通過(guò)使用“D.C.”的重復(fù)標(biāo)記，原樣再現(xiàn)了作品的第一部分。

再現(xiàn)不僅包括音樂(lè)材料，還包括構(gòu)成音樂(lè)的其他要素。在古典音樂(lè)中，材料和調(diào)性的再現(xiàn)是曲式的重要結(jié)構(gòu)力；而在近現(xiàn)代音樂(lè)中，速度、力度、節(jié)奏型、織體、音色等很多音樂(lè)要素的再現(xiàn)均可能成為音樂(lè)的結(jié)構(gòu)力。