一　重復

音樂片段陳述后，再按原來的樣式隨后出現稱為重復，這是材料發展最簡單、最基本的方法。重復可能原樣重復（見譜例1），可能變化重復；可能重復樂節、重復樂句、重復樂段等。重復有兩個屬性需要厘清：（1）嚴格的重復是在相同聲部、相同音區出現；（2）重復也可能具有結構意義，樂段以下結構單位的重復，可能共同構成上一級曲式結構，如兩個樂句重復構成樂段；而樂段以上結構單位重復時，如果終止式沒有改變，則不改變曲式屬性。

譜例1：柴科夫斯基《五月——清靜之夜》第1—8小節[4]

上例第5—6小節即為作品第1—2小節的原樣重復。類似的例子還可以在《十一月——在馬車上》看到（見譜例2）。

譜例2：柴科夫斯基《十一月——在馬車上》第1—8小節

二　變奏

變奏是音樂發展的重要手法之一，是在一個相對完整的結構過程中、在不脫離樂思基本性格的條件下進行的主題演變。變化可能在音高、節奏、和聲、織體、結構，甚至音強、音區、音色等方面，變化因素和變化程度可能各有不同，但最常見的是旋律的音高、節奏和織體方面的變化。如《六月——船歌》中第6—8小節即為作品第2—4小節的變奏（見譜例3）。

譜例3：柴科夫斯基《六月——船歌》第1—8小節

三　再現

音樂片段陳述后，經過其他曲式基本部分的發展，再出現前面的音樂片段或主題稱為再現。“重復”與“再現”具有相似的形態和不同的結構意義，再現在某種意義上說也是一種重復，但不是立即重復，而是經過一段間隔之后的重復，有呼應的含義。它與原始陳述的呼應體現了樂曲主題的貫穿、材料的統一，是構成曲式的重要手法之一。

根據再現時的變化程度，再現通常又分為原樣再現、簡單再現和動力化再現等類型，人們也常將原樣再現與簡單再現合稱為“靜止再現”。如《十二月——圣誕節》中，柴科夫斯基通過使用“D.C.”的重復標記，原樣再現了作品的第一部分。

再現不僅包括音樂材料，還包括構成音樂的其他要素。在古典音樂中，材料和調性的再現是曲式的重要結構力；而在近現代音樂中，速度、力度、節奏型、織體、音色等很多音樂要素的再現均可能成為音樂的結構力。