1993年，中央樂團去廣西的南寧、桂林、柳州三城市演出十五場，場場客滿。1994年，中央樂團到海南的海口、三亞等地演出，也是場場爆滿。在演出中，音樂人連觀眾的呼吸聲都感覺到了，演出結束時，“文質彬彬”的聽眾都顯出一種“今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明”的欣喜。中國人是懂得交響樂的。眼下交響樂市場蕭條，原因是多方面的。

李德倫對記者說，目前交響樂市場不景氣的原因主要是兩個：一個是經濟市場對聽眾的沖擊，人們追求物質利益心切，少有興趣、時間和金錢去高雅殿堂接受交響樂的熏陶。更重要的是，經濟市場對音樂人的沖擊，在這種新市場，舊體制的背景下，樂手為養活自己，去掙“外快”，放松了對藝術的追求。交響樂體制的整飭是迫在眉睫的事。

李德倫說：“我國是市場經濟國家，應該按市場經濟規律辦事，實行聽者自行購票，但我們不能把市場經濟與金錢等同起來，我們的樂團自己養活自己，起碼，在目前是不可能的。其收支平衡，要靠國家和企業來贊助，但樂團也應該有一個目標，通過演出，一年必須完成多少薪金的任務。”

目前，我國交響樂團沒有嚴格的管理制度，那種如同軍隊發薪金一樣的單位管理體制已是不可能了。李德倫提議：我們也像外國樂團那樣實行合同制，提高樂手薪金待遇，使樂團的薪金占樂手全部收入的主要部分，不能讓樂手靠“外快”養活自己，那樣他們就不可能在專業上兢兢業業。

關于讓交響樂走近平常百姓的問題。李德倫說：“我們要全國統一布局成一盤棋，并按照國家計劃在幾個重點城市成立樂隊。在組織樂隊同時，還要組織獨奏小組演出，以這些為主，開展廣泛的音樂演出。”

跳動的音符，踩踏著時代的節拍。十八世紀的啟蒙運動造就了莫扎特追求民主的音樂。十九世紀俄國資本主義萌芽和發展，柴科夫斯基的音樂成了時代的晴雨表。二十世紀日寇的鐵蹄踐踏了中華民族的國土，便產生了記錄民族血與火的“黃河”篇章。李德倫最后說：“掌握行業的規律，注入時代的精神，打破陳規，去開辟新的市場，這是交響樂進入市場經濟的通行證。”

（原載《中國市場經濟報》1996年3月2日）

歌唱家郭淑珍說，我們所要達到的目的是：既介紹民族音樂，又適應經濟社會的規律