幫你圓夢

——聽導演田沁鑫談話劇《斷腕》

戲劇演出的特點是活人的表演藝術，由于這種特質，它會吸引越來越多的觀眾離開電視機、電腦，步入劇場，感受人與人對面交流的真實愉悅，以期做一場理想好夢。怎樣才能使觀眾做好夢，是話劇《斷腕》導演田沁鑫正在思索的問題。

這是田沁鑫從中央戲劇學院畢業后，第一次獨立執導話劇。

田沁鑫在大學時，就對中國戲曲美學存在的造型意識和流動調度有研究興趣，加之對西方現代舞通過肢體宣敘內心情緒等運動因素有探索欲望，她很執著地希望東、西方這兩種皆然不同的舞臺肢體表演元素，能夠融合、消化出一種新型的屬于中國的舞臺表現語匯。她的這種異想，曾被她中戲的同學們廣泛嘲笑。

但是，田沁鑫還是異想不斷，做夢不醒。

終于，在幾個月的艱苦排練之后，一臺富有肢體動作的情感好戲，呈現在觀眾面前。這就是話劇《斷腕》。

劇中的故事發生在遠古的草原。男主人公要尋找翅膀做鷹，并用性命贏得了他所愛的女人。女主人公為情斷腕，為情坐江山，為情讓江山，從一而終地完成了她的理想愛情之路。兒子造成母親終身殘疾，卻至死沒有理解母親，并終以叛逆性格完善了人格的尊嚴。孫子在奶奶死后沒有流淚，而是沐浴了生與死的洗禮，在屬于自己的草原上騎馬馳騁。四個主人公、四種鮮明的性格照耀著話劇《斷腕》的全過程。沒有人因為巨大的創痛而妥協，沒有人在重大的失去之后走回頭路，就像女主人公毅然斷掉手腕，倔強地維護著自身的尊嚴。

話劇《斷腕》向人們重提尊嚴的力量、理想的升騰。導演用傳統現實主義方法加以表現顯然難以達到預期的目的，所以在創作中放棄了對生活細節的描摹堆砌，而嘗試用簡潔的話語和大幅度的形體動作、造型，向人們展示馬背民族“逐水草畜牧”的原始情態，并以悠揚的馬頭琴和草原歌謠，回眸觀望一次至純的本真。

這其實是導演田沁鑫在舞臺上幫人營造的一個好夢，值得欣慰的是觀眾還樂意沉浸在這清新可人的夢境里。作為一個戲劇導演，她正在和觀眾一起找回那些我們失落已久的東西：人類該有的純真、信念和不斷探索的心靈。

楊忠仁

選自《北京晚報》1997年10月10日