- 寫小說最重要的十件事
- (美)厄休拉·勒古恩
- 1486字
- 2019-01-25 18:41:53
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弗吉尼亞·伍爾芙卓越的思想和作品，對任何一個思考如何寫作的人都有啟發。在我看來，伍爾芙寫出了英語文學中最微妙也最有力的韻律。
在寫給一位作家朋友的信里，她這樣談道：
風格是個很簡單的問題；一言以蔽之，韻律。一旦得到了韻律，就不能再用錯誤的詞語。但另一方面，在這樣一個清晨，我坐在這兒，腦子里塞滿了想法、幻象，等等等等，卻沒法撫平它們，因為我沒有合適的韻律。韻律是什么呢，它深深地扎在這里，遠比語言扎得更深。輕輕的一瞥，一種情緒，就在頭腦中形成了這種波浪，遠在它找到匹配的詞語之前。
我再也沒有讀到過這樣一針見血直抵作家工作的神秘核心的話。
帕特里克·奧布萊恩
的海洋小說系列[以《怒海爭鋒：艦長與司令官》（Master and Commander）開始]里的句子出奇地清晰、生動和流暢，讓人難以相信這些句子原來有這么長。加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel García Márquez）在他幾部小說里做了省略標點和刪去分段的試驗。至于短之又短的句子，或者由“和”串起短句而構成的長句子，你可以讀讀格特魯德·斯泰因，或者歐內斯特·海明威，后者從前者那兒獲益良多。
練習三：短與長
第一部分：用300～400個字寫一段敘事文，每個句子控制在15個字以內。不能有殘缺句（Sentence Fragments）*！每個句子必須有主語和謂語。
第二部分：寫一段半頁到一頁長的敘事文，要求達到700個字，只能用一個句號。
建議的主題：對于第一部分，描寫一些緊張、激烈的動作——比如寫一個小偷摸進一間屋子，有人正在里面酣睡。對于第二部分：長長的句子適合表達強烈、集中的情緒，適合囊括眾多人物。你可以試著寫些家庭記憶，不管虛構的還是真實的——例如飯桌上或病床前的某個關鍵時刻。
注意：短句子不必全由簡單的詞語構成，長句子也不必選擇長而復雜的詞語。
評價時：探討最適于筆下故事的句子是長句還是短句會很有意思。短句讀起來真的更自然嗎？長句是如何建構起來的——是片段的精心組接，還是如流水般沛然而下？長句的句法是否足夠清晰明確，以免讀者迷失在中途，不得不翻過來重讀？它是朗朗上口，還是佶屈聱牙？
寫作之后的思考和討論：如果長句或短句練習都迫使你進入了一種你平時在某種程度上絕不會選擇去涉足的書寫方式，是一種怎樣的體驗？你是樂在其中，感到不無裨益，深受啟發，還是覺得它令人發狂？為什么？
如果這個練習燃起了你對句子長度這個文體風格的重要元素的興趣，也許你會希望在這上面多做些功課。
重溫練習三的最佳方式
第一部分：如果做上一個練習時你采用的是客觀、冷靜的口吻，那么，就同樣的主題，或者另找一個主題，嘗試一下口語的（colloquial）*形式，甚至試著用方言的口吻來書寫——比如一個人物正在同另一個人物說話。
而如果你以口語化的形式開始，那就稍稍退一步，嘗試使用一種更客觀、冷靜的方式。
第二部分：如果你的長句用的是簡單的句法，主要靠“和”或者逗號串聯起來，那就嘗試一些別致的子句和元素——給亨利·詹姆斯上一課。
如果你已經這么做了，那就嘗試一種更“洶涌”的方式，用上“和”、破折號，諸如此類——讓它噴薄而出！
二合一：如果你用不同長度的句子陳述了兩個不同的故事，你大可以嘗試用兩種長度的句子去講一個同樣的故事，看看故事會發生什么變化。
段落也應當放在這兒，因為同句子一樣，段落也是一個將敘事文整體進行安排和連接的關鍵元素。然而，只有篇幅達到數頁紙的長度，段落練習才能起作用。而且盡管段落的重要性不言而喻，我們卻很難抽象地討論它。
校訂文稿時，有些東西要時刻牢記在心。小心地選擇放置那些小小的行首空格的位置。它們標識著敘事流的連接與分離；它們是本質的架構，是文章結構的一部分，它們決定著作品長短韻律的模式。
下面這段話有強烈的傾向性，于是我把它稱作——