紛紛攘攘的車站布景。

幾十個群演已經(jīng)做好了準(zhǔn)備。

因為是飾演作為背景的路人，他們倒不必特意上妝做造型，倒省了劇組很大的功夫。

但畢竟是大型場景的拍攝，冉冰已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備。

“若詩，這組劇情片段你多研究研究，我們爭取一遍通過！”冉冰看著劉若詩認(rèn)真地說道。

這是個大場景的拍攝，前期需要做很多的工作，群演的安排，機(jī)位的布置，燈光，滑軌，工作量著實(shí)不小。

重拍一次就得耗費(fèi)大量的人力資源和時間成本，所以冉冰才這般囑咐。

劉若詩認(rèn)真地點(diǎn)了點(diǎn)頭，感受到了不小的壓力。

她下意識的轉(zhuǎn)過頭看向了許長歌，那雙清澈明亮的眼眸帶著點(diǎn)忐忑。

“怎么了，有問題么？”許長歌柔聲問道。

“……”劉若詩沉默片刻，兩個字從她輪廓精致的小嘴中吐出：“緊張。”

終究只是一個二十歲的女孩，這組鏡頭難度本來就大，再加上冉冰給她的壓力，讓她的心態(tài)有些失衡。

“你給講一下戲嘛……長歌？”劉若詩可憐兮兮地看著許長歌。

她的請求，許長歌自然是不會拒絕。

“那我來幫你梳理下！”許長歌輕聲說道，“這組鏡頭……有兩個難點(diǎn)！”

“第一個，是陳佳角色的情緒處理！”

“首先需要聯(lián)系之前的劇情，李博文被陳佳的努力和認(rèn)真所打動，進(jìn)而主動幫助她。

他捂著耳朵感受著無聲的世界、努力學(xué)習(xí)手語嘗試著和陳佳交流、把較具有挑戰(zhàn)性的工作交給她，讓她在公司不再只做瑣碎的雜事。

兩人也因此成了好朋友。

這段時光對于陳佳來說是很幸福，很滿足的。

在公司能夠正常上班，交到了一個好朋友，在工作上也得到了認(rèn)可和尊重。

而這一次，是李博文委派她把一個緊急文件送到合作單位。

之前的情緒要理解到位，滿足，面帶笑意。

在前往目的地的路上，遇上地鐵故障，心急如焚的陳佳，想找人幫忙打電話給客戶。

然后她遭遇到了什么？

在便簽紙上寫上了請求打電話的文字，但因為聽不見聲音被人撞到，便簽紙掉落被路過的行人踩臟，她只好蹲下重新寫一張。

這是第一重打擊，聽力障礙帶來的小挫折。

她拿著便簽紙去詢問一個排隊的老伯，但因為對方時間緊迫而拒絕了她。

這是第二重打擊，如果她能夠聽得見，能夠說話根本就不用麻煩別人。

她找到了車站的服務(wù)臺，因為地鐵停運(yùn)，這里已經(jīng)鬧成了一團(tuán)。

陳佳好不容易擠到了里面，把字條遞給了服務(wù)臺的工作人員。

工作人員是個好人，他剛想幫她打電話，柜臺的電話響了。

這可能是關(guān)系到地鐵停運(yùn)的消息，他第一時間去接了并且向陳佳致歉。

接完電話回到陳佳身旁，此時又有乘客因為擁擠缺氧而暈倒。

他又趕緊過去處理這個緊急時間，而他依舊沒忘向陳佳致歉……

陳佳焦急而無助地等待著，這是第三重打擊……

終于，近段時間建立的自信和滿足被無情摧毀——她終究和正常人不一樣！”

許長歌詳細(xì)地分析著，他所說的這些劉若詩未必不明白。

但經(jīng)過許長歌的梳理，關(guān)于角色的情緒變化便有了層次感，格外清晰！

“這里心態(tài)怎么變化？”許長歌給劉若詩留出了思考的時間，然后接著說道。

“那個站務(wù)人員是個好人，在這么忙碌混亂的時間里一點(diǎn)都不厭煩地回應(yīng)著陳佳的要求。

所以她更加地覺得自己實(shí)在沒有用，她在這一刻的情緒和想法——

為什么我要是缺乏別人的幫助，或者不借別人之手來幫忙，甚至……不得不去麻煩別人，就無法活下去呢？

為什么我要活在這個世上？為什么要生下我……

那種失落和痛苦……比之前更加劇烈！”

許長歌并沒有講如何去表演，只是把整個片段聯(lián)系前后細(xì)細(xì)地剖析了一遍。

陳佳前后的情緒變化、心態(tài)變化、神情變化一點(diǎn)一點(diǎn)攤開，分析得鞭辟入里。

劉若詩越聽眼神越亮……如果說之前她的思緒是繞成一團(tuán)的毛線，那么此時這團(tuán)毛線已經(jīng)被許長歌抽成一條，筆直，清晰！

在一邊旁聽的朱成助等人同樣驚嘆的眼神看著許長歌。

這個時候，他們心中早已沒有了不服氣的念頭。

對于許長歌在表演上的理解，他們望塵莫及。

“那另外一個難點(diǎn)呢？”一旁的蘇玲忍不住問道。

盡管不是她來演，但聽著許長歌的分析，他們同樣受益匪淺。

很多時候，表演并不僅僅只是演技，還有剖析劇情的方法和思路，情緒的解析和呈現(xiàn)。

眾人都圍在許長歌身邊聽著他的分析。

許長歌笑著說道：“那我就不藏拙了。”

“第二個難點(diǎn)便是和攝像老師的配合上。

這個大場景鏡頭的表現(xiàn)是一個鏡頭中包含三個景別。

全景——中景——近景。

在一個鏡頭中有三個景別，這三個景別在敘事中都非常重要。

全景是讓觀眾看到整個背景環(huán)境——紛攘的地鐵站，焦躁不安的人群。

中景看到人的活動情況——陳佳在人群中穿梭，尋求幫助。

近景讓觀眾看清人的神情——陳佳臉上的神情和情緒呈現(xiàn)。

為了敘事流程，不能像照相那樣拍三個固定鏡頭，而是要把這三個鏡頭連續(xù)不斷的運(yùn)動起來，也就是鏡頭調(diào)度。

在全景中先是鏡頭搖，快接近中景人物活動時慢慢推成中景，然后是極其在軌道上跟人物的活動，慢慢推倒人物的近景。

而在這個拍攝過程中，會涉及到與鏡頭交流時的視點(diǎn)定位及多點(diǎn)定位……”

許長歌詳細(xì)地說著，個別演員若有所思，但更多的演員是一頭霧水——許長歌講得太深奧了！

他們平時只知道導(dǎo)演讓他們什么時候什么時候說話，什么時候做什么動作。

但許長歌此時所說的什么視點(diǎn)定位，什么多點(diǎn)定位……實(shí)在是太復(fù)雜了！

眾人五味雜陳地看著許長歌……都是演員，差距怎么就這么大呢！