安東尼·高迪，被譽為西班牙最偉大的天才建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于新藝術建筑風格。安東尼·高迪的作品遍布西班牙名城巴塞羅那。他傾心40余載修建的圣家族大教堂已成為巴塞羅那市的地標性建筑，古愛公園被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。安東尼·高迪的建筑風格浪漫、另類，骷髏頭狀的陽臺、骨頭似的柱子、布滿鱗片的屋頂、浪濤般的外墻以及由繽紛的馬賽克鑲拼而成的各種裝飾令人目不暇接。但也只有在安東尼·高迪的建筑中才有可能見到如此古靈精怪的設計。所以也有人稱其為建筑奇才、鬼才。

安東尼·高迪，1852年出生于西班牙工商業最發達的地區——加泰羅尼亞自治區的雷烏斯，父親是一名鍋爐工。少年時安東尼·高迪患有風濕病，使得他不能像其他孩子一樣活動。一個人的獨處使他養成了靜靜觀察自然的習慣，哪怕是一朵花或是一只緩緩爬行的蝸牛，都能引起他的興趣。日后，他的作品中帶有濃厚的自然主義色彩。在安東尼·高迪看來：描繪世界上存在的東西就夠了，幻想著“發明”什么是徒勞的。

在19世紀末20世紀初，安東尼·高迪設計了科米亞隨性屋、比森斯之家、格爾之家、特瑞莎學院、米拉之家等一系列作品，它們大都分布在加泰羅尼亞自治區，尤以巴塞羅那最多。安東尼·高迪用奇異的建造方法為20世紀建筑史增添了獨特的一頁。在建筑中運用玻璃、陶瓷、馬賽克等的拼貼裝飾與彩繪等，也都是極具高迪風格的手法。

巴特略之家和米拉之家是安東尼·高迪實踐自然理論的代表作。前者采用小塊彩色陶瓷及玻璃做成有機造型，在加泰羅尼亞地區流傳的“喬治屠龍救公主”的故事是建筑設計靈感的來源。這座充滿神秘氣氛的房子，在晚上觀看更為奇妙，連安東尼·高迪自己也激動地稱它“看起來像是一座天堂的房子”。米拉之家“酷似斷崖的外觀，內外連續性的建造方式被喻為迷宮的寫照”。其連續性的彎曲造型，像海浪起伏具有動感，立面大窗一個個洞猶如蜂窩，也讓人覺得這房子是被海浪侵蝕后的巖石。

安東尼·高迪對人類文化史上的最大貢獻是圣家族教堂。圣家族教堂是一座象征巴塞羅那或加泰羅尼亞人身份的教堂。安東尼·高迪自1885年起設計第一張圣家族教堂的草圖，1914年后則以全部精力投入圣家族教堂的建造，不再接其他新的建筑設計工作。整座教堂只完成了東西兩側塔堂，圣家族教堂建筑物大部分至今仍在建造，也許還得花上百年時間才能完成。安東尼·高迪把自己的生命都獻給了圣家族教堂。他每天從格爾公園步行十幾公里到圣家族教堂工作，直到最后因為年邁不得不離開格爾公園的住處，住進圣家族教堂的工作室里。在那里他每天工作、祈禱、做禮拜，很少出門。如果出門，那也是為圣家族教堂建筑工程募款。

安東尼·高迪是天才，也是個工作狂，他把時間都獻給了建筑，終身未娶。有位作家很感慨地說：“有誰能像安東尼·高迪一樣，細心地要求把一塊一塊磚頭慢慢地砌組起來？沒有一位建筑師能像他那樣有時間，耐心地每秒、每分、每小時、每一天跟著建筑物成長，盯著建筑物看，與工人討論建筑的形式與結構，指揮著每一步可能失敗或成功的建造進行。如此的鍛煉怎么可能不會鍛煉出一位偉人來呢？因此，安東尼·高迪一生充滿著各種傳奇性，他的作品至今仍活在每一個人的心中?！?

作為一個不求名利的建筑師，安東尼·高迪衣著簡樸，甚至被人誤認為是乞丐。1926年，當他73歲外出被電纜車撞倒時，沒有人想到他就是安東尼·高迪，沒有路人趕快幫忙送他到醫院，后來由勞動警察送他到窮人醫院，兩天之后安東尼·高迪與世長辭。

繁復的細節與裝飾是安東尼·高迪作品最讓人著迷的地方，這樣的姿態似乎與現代建筑風格截然相反。我們今天到處可見“極少主義”風格的現代建筑，聽到的是建筑界的名言：“裝飾就是罪惡”“少就是多”。然而，建筑史或藝術史卻有更多的復雜性。在安東尼·高迪手里，裝飾不是罪惡，裝飾是建筑師天才的顯現，“多”同樣是另一種風格的體現。安東尼·高迪的作品構成了現代建筑運動之外的另一條脈絡。他不但吸收了哥特、伊斯蘭教、新藝術等各家建筑的精華，而且又用自己的想象力將它們改造成為了奇異無比的建筑結構。

知識鏈接

安東尼·高迪對自然的描述并不是簡單再現，而是體現出一種充滿想象力的“表現主義”美學觀。在巴塞羅那學習建筑的時候，安東尼·高迪就表現得極富個性，再加上他的古怪脾氣、特立獨行的作風，讓眾人對他的評價始終在“天才還是瘋子”之間猶豫不決。