四、從一頁貼片做起（以專題類郵集為例）

從我國當前的郵集制作及參展情況看，自上世紀80年代集郵復蘇到現在近30年的時間里，專題類郵集占有的比重是相當大的。這與我國的社會環境、集郵活動的開展狀況不無關系。隨著改革開放步伐的加快，人民生活水平的不斷提高，涉足傳統和郵政史大類的郵集作者日益增多。但比較而言，從事專題集郵的人數仍為最多（圖1-36為武漢林道生的專題郵集《顯微鏡》中的一張貼片）。這里，我們將以專題類郵集為例，為大家做郵集貼片制作的介紹，希望大家能通過這些介紹，從中獲得一些方法或啟示，更好地從事自己所喜愛的各類別郵集制作。

（一）為郵集起個好名字

集郵者對專題集郵的認識，經過了一段很長的研討過程。1908年，蘇格蘭的一位船長編了一本《大英帝國郵票上的歷史事件》郵集，被視為專題郵集的雛形。1940年，一種既不按國別也不按用途，而是根據郵票圖案、內容和發行目的來組編郵集的方式開始出現。這種方式，就是今天被集郵愛好者普遍采用的專題集郵方法。

專題郵集與其他類別郵集的制作一樣，首先應當確定一個選題；然后按照選題所涉及的范圍，收集適用于專題表達的各類郵品；最后，作者可根據自己所掌握的各種知識，通過精心的構思、巧妙的編排和合理的拓展，制作出一部有介紹、有研究、有開掘，滿足郵展規則具體要求的郵集。

需要明確的是，我們所說的選題是一個較為寬泛的概念，即如何讓選題為郵集制作服務。選題大了，郵集就會顯得松散，缺乏針對性；選題小了，又不利于主題的發揮，郵品的選擇余地也很小。因此，我們在制作一部郵集時，首先應該搞清郵集標題、選題以及所要表述的主題三者之間的關系。

標題不同于選題和主題。選題是為郵集制作而制定的郵品收集范圍，主題是郵集的內涵，而標題則是郵集的名稱。標題要體現反映出郵集制作的一致性和完整性，要將那些與標題含義不適合的郵品排除出去，最大限度地反映出郵集所表達的內容。而對于切合題意的郵品，尤其是那些特別重要的郵品，要盡量做到齊全，以滿足郵集展示的需要。郵集標題的文字應當精練、明確、簡捷，有高度的概括性和表現力，不宜采用冗長、拖沓、概念不明確的文字或詞匯。在選定郵集標題時，我們一定要注意郵品與主題的關系，不要在郵品表現力不強的情況下牽強附會、貪大求全，削弱主題的展現。應當結合郵品，注重如何去進行側重，有針對性地利用自己已收集到的郵品，為大家展開主題的敘述。在制作郵集時，標題文字應采用郵集中最大的文字字號，并把它放在郵集的首頁貼片上。

標題起著提綱挈領的作用，最能給人以直觀上的感受。它反映了一部郵集的制作思想、作者的創作意愿以及所要表達的主題。一個好的標題，往往會為郵集的展現起到積極的推介作用和較為強烈的吸引作用。對于一部成功的郵集來說，一個簡潔、明快、易于記憶的標題，無疑會讓人在觀賞之初、之后，留下較為深刻的印象。北京張巍巍曾在學生時代制作過一部名為《六足四翼翱翔于天地之間》的專題郵集，后經修改，更名為《昆蟲》，在1994年漢城世界郵展中為我國摘得了第一塊專題郵集的鍍金獎，在2000年曼谷亞洲郵展中又獲得了金獎。武漢虞立中制作的開放類郵集《過年》，其最初的名字為《春節》，經專家指點并不斷充實適合展示的素材，改名為《過年》（圖1-37為該郵集中的一個貼片）。一個“過”字，使人自然聯想到中國傳統節日春節的熱烈氣氛，極好地烘托出郵集所要表達的主題。在2006年11月舉辦的2006比利時世界郵展上，《過年》郵集獲開放類展品銀獎（86分）。

當標題不能完全反映郵集內容，或采用的一些修辭手法無法使人產生明確的解讀時，可增加副標題加以指示或說明。但副標題一定要有鮮明的指向性，給欣賞者和評審員帶去一種導讀的作用。如若不然，或會造成語焉不詳使主題分散，或會讓人產生理解上的歧義，全然起不到注釋的作用。另外，副標題采用的文字字號應小于主標題，適于人們的閱讀習慣。

（二）再想一個故事情節

從專題集郵的發展進程上看，1987年以前，專題集郵是以一類圖案、同一發行目的和敘事性3種方式存在。世界各國對這3種專題集郵方式的稱謂又各不相同。1987年以后，FIP明確規定，將以上3種集郵方式統稱為專題集郵。其中，敘事性專題集郵方式于20世紀70年代開始興起，并由此創生出敘事性專題郵集。

敘事性專題郵集的編排，事先通常要擬定一個故事，然后按照故事所提供的線索，把跟它有關的郵票、郵品組合到一起，并配以相關的文字說明，使其成為一個用集郵方式編組起來，有一定知識性、趣味性和觀賞性的專門題材郵集。

敘事性專題郵集的出現，極大地豐富和拓展了專題集郵的內涵與外延。郵集作者通過對各種知識的學習，發掘出郵品上與自己構思的故事情節有關的信息，并在介紹文字的配合下，有效地實現主題表達。敘事性專題郵集制作不再局限于郵資圖案和發行目的，只要是與主題拓展有關的郵品，均可選用。

從郵集的編組方式上講，敘事性專題郵集往往需要郵集作者擁有一定的知識積累和創造性的思維方式，在遵守郵展規則的前提下，盡可能發揮自己的聰明才智。因此，敘事性專題郵集在表現形式上，具有趣味性、創造性、靈活性、知識性等特點。

敘事性專題郵集的故事該怎么講，一直以來都備受集郵者的關注。我們這里所說的故事，借用的是一個文學的名詞。一個完整的故事離不開時間、地點、人物、情節、結局等要素。這就要求我們在制作敘事性專題郵集時，應當注意郵品與故事之間的關系，合理、有效地發揮出郵品的信息價值，為故事的情節敘述服務。然而，這樣的要求對于敘事性專題郵集的制作，還是有一定難度的。原因在于，我們很難將故事的各個要素全部涵蓋其中。這就使得我們必須通過完整、連貫的情節來加以彌補。而一部專題郵集的成功，很大程度上就取決于此。

武漢郵集者查道慶制作的《吸煙》專題郵集（圖1-38為該郵集的首頁），其標題本身就蘊藏著一種故事情節。郵集主題由此展開，通過人為什么要吸煙、吸煙是怎樣蔓延的、吸煙常見的方式、吸煙形成的特殊影響、為什么要控制吸煙等5個章節，成功地為我們講述了一段由吸煙而引發的故事。2003年，《吸煙》在綿陽亞洲國際郵展上獲大鍍金獎，2004年又獲新加坡世界郵展鍍金獎。《吸煙》郵集的成功之處在于，他在故事的幾個要素不能完全得到展示時，能充分利用情節展開故事，并使專題知識和集郵知識有機地融合到一起。

郵集制作不能生搬硬套原有的文化表現形式，只能取各家之長，采用其中有助于郵集制作的方式和方法，使我們的郵集制作日益成熟，日臻完美。

（三）一定要有切題的郵品

我們在確定了郵集的選題之后，就可以著手開始收集選題范圍之內的郵品了。但這一過程并非從產生制作某一主題郵集時即已形成。許多時候，郵集作者是在收集的過程中，因某種題材的郵品達到一定數量，方才確定出自己的郵集選題。

從郵集制作的過程上看，兩者之間并無矛盾之處。關鍵是，在確定選題后如何更有針對性地展開郵品的收集工作。目前，世界各國和地區發行的郵資票品，窮一己之力、一生的財富積累，恐怕也難全部收齊。只有選擇那些適合于我們選定主題并滿足于參展要求的郵品，才是一種較為科學的收集方法。

專題郵集所需郵品的收集方法，除上述的針對性收集之外，還應注意郵品是否具有的科學性、郵政性、廣泛性和珍罕性。

1．科學性 科學性是指郵品所反映的各種知識。通過對郵品上所反映知識的學習，不僅能增強我們的個人素養，還能在掌握這種知識的基礎上，合理、有效地把它們運用到我們的郵集制作之中。

2．郵政性 這里所說的郵政性是相對于商業性而言。對于那些商業性較強的郵品，我們在郵集制作中要少用或不用。實寄郵品自然形成于郵政寄遞過程中，記錄了當時的一段郵政歷史和郵政操作，是郵集制作的較好素材。在制作郵集的過程中，我們應當選用那些符合當時郵資標準的實寄封以及各種郵件上的郵戳等有效素材，用以體現郵品的郵政屬性。選用郵票時，最好采用新票，其次是信銷票，不要用蓋銷票。

3．多樣性 一部郵集如果都用郵票來進行展示，除了給人單調的感受外，也不能較好地反映出郵集在研究、拓展、創新上的價值或成果。郵集不單純是郵票的集合。它應該包含郵集選題范圍內適合于展示的所有素材。這就是我們常說的，郵集制作要講求素材的多樣性。圖1-39是武漢王堅的專題郵集《玻璃》中的一個貼片，上面使用了郵票、郵資郵簡和小本票等3種素材。

4．珍罕性 珍罕郵品不僅可以提升郵集的郵政價值、研究價值、欣賞價值，而且還直接反映著集郵者在收集、研究上的能力。在專題類集郵展品的評審規則中，珍罕性占到了20分。可見，郵集素材的珍罕性對于評審是有著相當分量的。相對于大多數集郵者而言，珍罕郵品的收集存在著一定的難度。這就使得我們必須選擇那些切合郵集主題的珍罕郵品。這樣既可以起到提升郵集質量的作用，又能減少不必要的支出。而那些只顧郵品珍罕性卻不管郵品是否切題、打擦邊球的做法，應盡量避免。

在許多人看來，郵品是否珍罕，取決于它的發行年代是否久遠。這其實是片面的。珍罕性還有另外一層含義，就是難以得到。對于那些存在時間較短、發行數量較少的郵品，無論存在年代是否久遠，只要是切合郵集主題的郵品，我們都要加以重視。

在2006年比利時世界郵展上，我國何平的開放類郵集《抗擊非典》，一舉奪得金獎和特別獎。這部郵集的素材，采用了“非典”時期形成的各類郵品，發行和出現的時間僅有短短幾年，但其難得的郵政史料價值，使其成為記錄那段特殊時期不可多得的資料。《抗擊非典》郵集的成功，給我們帶來了許多啟示，就是力求反映郵集的郵政特性，不以郵品的珍罕程度作為郵集制作的最終標準。

（四）用郵品說話是怎么回事

我們經常能在集郵知識講座、郵集制作培訓班以及郵集評審會上聽到這樣一句話：郵集要用郵品來說話。這種形象的比喻，很能反映出郵集制作的特點。我們制作郵集的目的，是希望通過自己收集到的與選定主題相關聯的各種素材，表達出郵集的創作意圖、郵政價值、宣傳意義和集藏趣味。

郵集不單單是郵品的羅列或組合，它應當是作者通過自身的思維構想，利用郵品所攜帶的、與郵集主題有關的各種信息，展現出選定事物的歷史背景、沿革變遷、發展風貌等具體的文化特征。然而，這只是達到了郵集制作的基本要求。一部好的郵集，應當是融學習、研究、欣賞于一體的高品位文化載體。要達到這樣的標準，集郵者不僅需要掌握所選主題的專業知識、集郵知識、郵政知識，而且還要懂得如何去合理、準確地應用，使其最大限度地發揮出表達郵集主題的功能，實現郵集在知識性、學術性、觀賞性上的和諧統一。

相對于專題郵集來說，所選郵品本身就應當具有表達郵集主題的能力。因為，專題郵集原本就是依靠郵票和郵品來講一個故事。在這種情況下，郵票、郵品實際上是在扮演一個“敘述者”的角色，通過一個個“角色”的出場亮相，故事情節一步步深入，最后完成大結局。

近些年來，許多專題集郵者在郵品的選用上，采取了一些與郵集主題有所關聯或易于使人產生聯想的表現手法，如馬爾雷迪封在印制的過程中加入了蠶絲而將其納入到昆蟲題材郵集；又因為馬爾雷迪封上印有酒桶，而將其納入石油題材郵集，原因是酒桶曾解決了原油的盛裝難題，現今的石油計量單位仍采用“桶”；利用漏印票、變體票上產生的某些變異，表現與郵集主題有關的事物、變化或心愿，如用漏印了拐杖的郵票表現殘疾人康復工作等。這些獨特的表達方式，不僅為專題郵集的制作和展示增色不少，而且也給郵集的創作構思，帶去了許多新的啟示。

需要特別指出的是，郵集制作過程中所提倡的用郵品說話，并不是說要刻意去削弱文字的介紹作用。相反，在某些時候，尤其是作者在采用上面所提到的關聯式或聯想式表達方式時，文字的介紹作用就顯得格外重要。如果將郵品比作鮮花，那么，文字就是起襯托作用的綠葉，紅花綠葉兩相宜。只有這樣，郵集才能完美地展示出所要表現的主題，為廣大集郵者帶去郵識上的收獲和精神上的享受。

（五）素材在貼片上怎么布局

貼片作為郵品展示的載體，是郵集的最基本單位。如何使自己收集多年的郵品通過選題構思、組編制作，完美地展現在觀眾和評審員面前，是每一個集郵者必須做好的一項基本工作。郵集制作有一個循序漸進的過程。起初做郵集時，可能會遇到這樣那樣的問題，但只要我們認真加以對待，虛心向有經驗的集郵者請教，再通過自己的學習、摸索、實踐，假以時日，或許也能成為一個郵集制作的高手。

在郵集評審規定中，盡管外觀只占到10分，但集郵者切不可因給分少，而不注意郵集制作的精致性和精美度。按國際郵展對參展郵集的要求，郵集至少應滿足一個標準展框即16張標準貼片的要求。無論郵集的框數多少，我們都要注重素材在貼片上的布局、貼片在郵集中的安排問題。這些問題，在開始制作郵集之前，我們就應當做好統籌規劃。對貼片制作而言，要體現出素材的多樣性，即不要在一張貼片上全部安排同一種類的素材。對郵集而言，則應把握好素材安置的直觀性，即要將那些珍罕性較高的素材，排放在郵集較為引人注目的貼片上。

對于珍罕性較高的素材，郵集作者常采用以下兩種方法來進行展示：

平衡布局法。將珍罕性較高的素材安置在郵集的前、中、后位置上，即在郵集章節部分的開始頁、中間頁、結束頁上放置郵集中最重要的郵品。

直觀布局法。這是一種按照人的視覺習慣來安放珍罕郵品的布局方法。一般情況下，每框的第2行第2、3張貼片最適于人的生理觀察習慣。在這個部位放置珍罕郵品，有利于郵集的評審和展示。這一方法多被多框郵集采用。以5框為例，珍罕郵品一般應放置在6、7、22、23、38、39、54、55、70、71頁貼片上。

貼片要反映出郵集素材的多樣性，必然會引出一個很實際的問題——如何讓那些尺寸、規格不一的郵品在貼片上既能展現出自身的價值，又不至于影響貼片甚至郵集整體上的美觀呢？最基本的解決辦法是，按照人們的審美習慣進行布局，常用的方法有：

對稱法。即采用左右對稱的方式安排素材。（圖1-40是武漢朱慧楠一框類專題郵集《“音樂之國”奧地利》中的一個貼片）

均衡法。素材的規格有橫、有豎甚至是不規格圖形，在對稱法不適用時，可采用上、下、左、右均衡安排素材的方法，實現貼片整體上的美觀。（圖1-41為武漢魏蘇的一框類專題郵集《冰球》中的一個貼片）

特殊布置法。由于素材自身存在著特殊的尺寸（如較大），我們可以為其單獨安排一張貼片。重要素材，為體現其對郵集主題的表達作用，可單獨安排一張貼片（也有用2張貼片的）。對素材上的重要信息，可另用箭頭指出，但箭頭不易過大、過多。素材需要展示正面或背面所載信息時，可使用其復印件，但尺寸不能超過原件的75%。（圖1-42為武漢姚樹人的傳統類郵集《加蓋國幣改值普通郵票》中的一個貼片）

當使用的郵品尺寸較大，但只需展示有效的信息部位時，可采用在貼片上“開天窗”的制作方法。即把郵品粘貼到貼片的反面，把需要露出部分的貼片挖去。這樣既展示了素材的有效信息，又提高了貼片的利用率，成為郵集制作中經常被采用的方法。

目前，郵集中常采用一種“疊放”的制作方法。在采用這種方法時，我們除了注重展示素材的有效信息部位外，還要特別注意郵品疊放的整齊、美觀。由于疊放增加了單位面積上的負重，在制作郵集時，我們一定要將疊放到一起的郵品，牢固黏貼于貼片之上，避免脫落、偏移情況的出現，不給評審和欣賞帶來遺憾。

素材在貼片上達到美觀、和諧的布局效果，不是一次就能夠獲得成功的。集郵者在制作貼片時，不妨先將郵品放置在貼片上參照一下，感覺滿意后，再確定出素材的位置。以往，人們常借用貼片上的坐標格進行定位，現在由于標準貼片上沒有坐標格作參照，可用直尺、三角板以及貼片專用定位工具等來進行定位，或直接利用電腦軟件來進行貼片制作。

（六）文字在貼片上如何處理

貼片上的介紹性文字應采用電腦打印。首頁上的標題，采用整部郵集中的最大字號，字體可結合郵集內容選定，但效果一定要突出。圖1-43是武漢王堅的專題郵集《玻璃》的首頁，其標題文字采用具有玻璃質感的藝術字體，起到了烘托主題的作用。

前言、綱要是觀賞者和評審員了解郵集內容的起始點，起著極為重要的介紹作用。所以前言的語言、文字一定要精練并有一定的文學欣賞價值，要給人以新穎、獨特之感。綱要要直觀、明晰、一目了然，為評審和欣賞提供最便捷的“服務”。現在，許多作者喜歡在首頁安放一枚與郵集主題有關的郵品或非郵品，這無可厚非。只要能起到表現主題的作用，用與不用，郵集作者可自行取舍。

綱要頁一般會安排在郵集的第2張貼片上（主要為多框郵集），文字可選用小四、小五號字，字體可與郵集其他文字有所區別。章節敘述文字可安排為宋體，字號可與目錄文字一致。貼片上介紹素材的說明性文字應安排在其正下方居中位置上，字體效果宜采用斜體。這樣制作出來的郵集，既保持了整體上的協調性，又有局部的一些小變化，使人在欣賞的過程中不致產生疲勞感。

（七）利用電腦軟件制作郵集貼片

隨著電腦技術的日益普及，許多集郵者開始利用各種電腦軟件進行郵集制作。從集郵未來的發展趨勢上看，我們有理由相信，在不久的將來，利用電腦開展各種集郵活動，必將會成為一種新的形式和潮流，郵集制作自然也不例外。以現在使用較為廣泛的Office辦公軟件中的Word操作系統為例，向大家介紹一下如何在其操作界面下進行郵集貼片的制作。

進入Word操作系統界面之后，我們可先將文檔頁的寬度、高度設置好，使其滿足標準貼片的尺寸。操作方法為：單擊左上角“文件”，出現下拉菜單后單擊“頁面設置”，選中對話框中單擊“紙張”標簽，將寬度設為230mm，高度設為290mm。

選中“頁邊距”標簽后，將上、下、左、右均設置為1.5mm，確定出貼片的范圍。

用直尺量出郵品的寬度、高度尺寸。

在“插入”的下拉菜單中選擇“文本框→橫排、豎排（可根據郵品規格選用）”，點擊后Word文檔上會出現一個由斜虛線構成的方框，中間有“在此創建圖形”的文字。將光標移入方框，在任意處點擊一下，出現一個25.4mm×25.4mm的黑色正方形框。此時，文本框可任意拖放到文檔的各個地方（直接插入的圖片無此功能）。

用鼠標左鍵選中文本框邊緣線條，點擊鼠標右鍵，彈出對話框。將光標移至“設置文本框格式”處點擊進入后，選中“大小”標簽后，在“尺寸與旋轉”提示區的“高度”、“寬度”輸入框里填上比已量好的郵品尺寸略小1mm的數據（以便素材黏貼后遮擋）。確定、退出后，Word文檔上會出現一個比素材尺寸略小一點，可任意拖放到文檔的各個部位的黑色圖框。這就是我們為素材設定的一個黏貼區。先期形成的斜虛線構成的方框在文本建成后，會變成一個虛框。改變其大小可用鼠標按住虛框四周的直角進行拖放。也可將其刪除，直接使用文本框。

文字輸入可結合具體情況，采取直接輸入或插入文本框方式輸入。使用文本框輸入的文字可任意拖放到文檔的各個位置上，使用起來極為方便。

如果要使文本框更加醒目，可在“設置文本框格式”對話框中選中“顏色與線條”標簽，在“填充顏色”中選擇“無填充色”或自己喜歡的顏色；在“線條顏色”中選擇自己喜歡的顏色。點擊“確定”退出后，文本框會按您的意愿帶上顏色。其作用是使文本框更加醒目，以便素材黏貼。

編輯好的貼片文檔存入電腦硬盤后，可多次使用、另存。已編寫好的文本框也可復制、黏貼，而我們要做的只是調整它的尺寸大小。

貼片文檔完成后，可先用A4紙打印出效果圖，感覺滿意后，再打印到貼片上。

把已裝入護郵袋并粘貼了襯紙的素材，貼到已打印好文字和素材圖框的貼片上。由于貼片已為素材排定好了位置，我們只需對號入座，就可以制作出一張整潔、美觀的貼片來。

這里，只介紹了一種利用電腦軟件制作郵集貼片的方法。目前，除Word外，WPS、Photoshop、PageMaker以及專用郵集制作軟件等，都具有制作郵集的功能。集郵者可利用其中一種自己較為熟練的操作系統進行嘗試。一段時間之后，電腦就會讓我們在享受高科技所帶來的便捷的同時，真切地感受到信息時代集郵的別樣情趣和快樂了。