游走在規(guī)則邊緣

角色也一樣，不能違背既定規(guī)則，否則讀者會覺得“這人不應(yīng)該做這種事啊”，那樣就失敗了。這也是一種較難掌握的技巧，但作者可以耍耍小花招，故意讓角色游走在規(guī)則的邊緣。

仍以拙作《新宿鮫》為例，主人公鮫島是個直面黑道不妥協(xié)的鐵血刑警。這樣的一個硬漢，卻要為搖滾歌手阿晶寫歌詞。這就是游走在規(guī)則的邊緣（笑）。盡管如此，我畢竟認真構(gòu)思了以下情節(jié)——阿晶尚未正式出道前，二人相遇相識，鮫島見她為了創(chuàng)作歌詞而苦惱，覺得“這不如用我的講話風格來寫”，于是提供幫助……而鮫島也確實認真地考慮了歌詞，我覺得像這樣“游走在規(guī)則邊緣”是沒問題的。

讓主人公游走在規(guī)則的邊緣有什么好處呢？答案是能迅速增加角色的深度。意外性常能增加深度。讓主人公“不應(yīng)該做這種事，但又并非絕對不會做”般游走在規(guī)則的邊緣，能瞬間彰顯存在感，迅速拉近角色與讀者之間的距離。這是一種冒險，做得過火可能會激怒讀者，覺得作者是在胡來，但意外若是用得好，就像做菜時添加香料一樣，能使角色的形象變得鮮明立體，效果值得期待。

同樣地，如果想讓某人物給讀者留下深刻印象，與其啰里啰嗦地描寫服裝或發(fā)型，不如讓該人物表現(xiàn)出意外性。譬如，主人公走進咖啡店，看見一個外表邋遢的中年男人，突然發(fā)現(xiàn)他端著咖啡杯的手的指甲很干凈。當主人公驚訝地看著對方的手指甲時，讀者的視線也會隨之聚焦。通過意外性，這個人物就給讀者留下了深刻的印象。越是登場畫面很少的人物，越需要沖擊力。因為角色越有深度，支撐情節(jié)的部分就會變得越發(fā)堅實厚重。