DESIGN 01
設(shè)計(jì)基礎(chǔ)

1.1 設(shè)計(jì)中的用光

1.1.1 光和影在字體與畫面中的關(guān)系

光影是塑造畫面空間感不可或缺的元素，光的強(qiáng)弱直接影響著人的視覺感受，而影子的深淺遠(yuǎn)近則影響著遮擋物的位置。

當(dāng)我們要為某種主題添加光影時(shí)，首先要想好光源的位置以及光源的強(qiáng)弱程度，這樣可以更好地判斷出畫面中光源的方向與陰影的深淺效果。

以常見的木質(zhì)背景圖為例。圖1-1中沒有添加過任何的光影；圖1-2中設(shè)定光源由右上方往左下方射入，然后到畫面的中下方結(jié)束，光的強(qiáng)度為中等，且陰影分布在背景的左上方和底部位置，深淺關(guān)系為淺多深少。通過前后兩者的對(duì)比，不難看出，圖1-1太過“平面”，在空間感、主體表現(xiàn)、視覺聚焦以及細(xì)節(jié)效果等方面都不如圖1-2。而圖1-2由于有了光影的變化，畫面顯得更加生動(dòng)，層次感和虛實(shí)感更佳，畫面聚焦點(diǎn)更為突出。

了解了光源的屬性和特征之后，就很容易掌握字體在畫面中的受光方向和暗影效果，從而使字體與背景更加融合，使光影更加協(xié)調(diào)，如圖1-3所示。

當(dāng)然，有時(shí)候?yàn)榱烁油怀鲎煮w主標(biāo)，使字體主標(biāo)更加靈活、多變，也會(huì)重新設(shè)定光源的位置或者設(shè)定不規(guī)則的光源，如圖1-4所示。而這一切也都是隨著主題搭配需求的不同而改變的。就像人們常說的：沒有最完美，只有最合適。

需要注意的是，字體主標(biāo)的投影位置要隨著主體的光源方向改變而改變，以使其與主標(biāo)的光源相呼應(yīng)。

除了重新設(shè)定光源以外，一旦確定了光源和暗影的位置與強(qiáng)弱，后面為烘托主題而添加的所有元素素材都必須要與設(shè)定的光源和暗影相統(tǒng)一，否則整個(gè)畫面會(huì)顯得突兀、不協(xié)調(diào)。

1.1.2 光和暗的層次

在光的世界中也有層次關(guān)系。光暈被分為實(shí)層與虛層，實(shí)層是較亮的部分，虛層則是較暗的部分，如圖1-5所示，而從實(shí)層過渡到虛層就形成了光暈。因此，可以通過調(diào)整實(shí)層的大小來改變光亮的程度，在虛層大小不變的情況下，實(shí)層越大顯得越亮，反之，實(shí)層越小顯得越暗，如圖1-6所示。

光暈在字體或面畫中一般起著畫龍點(diǎn)睛的作用，使字體與畫面整體光感相融合，讓字體顯得更加有生命力和立體感。圖1-7當(dāng)中的A組字沒有添加光暈，B組字添加了兩個(gè)光暈，C組字添加了多個(gè)光暈。其中，A組字與B組字相比，B組字添加了光暈，字體顯得更加有活力，而A組字則略為平庸。再看C組字與B組字，C組字添加了多個(gè)光暈，導(dǎo)致畫面內(nèi)容主次不分，字體也顯得不夠精致，而B組字光的主次關(guān)系則非常明了，同時(shí)可以看到，B組字中“的”字上的光暈最大，“光”字上的光暈相對(duì)較小，這樣光暈就會(huì)形成近大遠(yuǎn)小的效果和一明一暗的空間層次感。

一般畫面中的光部以3層分布。第1層為最亮層，第2層為過渡層，第3層為低光層。暗部同樣被分為3層，第1層為低光層，第2層為過渡層，第3層為最暗層。圖1-8所示為木質(zhì)背景底圖的光暗平面分布示意圖。

在圖1-9中我們可以看到，距離光源越近的地方越亮、越白，距離光源越遠(yuǎn)的地方越暗、越黑，而光和暗的層次關(guān)系環(huán)環(huán)相扣、相互呼應(yīng)，即有暗的地方就會(huì)有亮的地方。

1.1.3 光的顏色搭配

光的顏色在畫面中可以起到調(diào)節(jié)氣氛的作用。當(dāng)畫面的整體感覺太冷時(shí)，就需要加入一些暖光進(jìn)去，使畫面顏色過渡得更為豐富，層次感更強(qiáng)。但此時(shí)加入的顏色不宜過多，一般在一個(gè)畫面中有2～4種顏色最為合適，因?yàn)轭伾^多會(huì)導(dǎo)致畫面不干凈，而顏色太少又會(huì)使畫面顯得過于單調(diào)。

不同的顏色會(huì)對(duì)人產(chǎn)生不同的影響，也會(huì)使人在腦海中產(chǎn)生不一樣的畫面，所以需要根據(jù)主題風(fēng)格去設(shè)定顏色是采用冷色調(diào)還是暖色調(diào)。

在畫面中添加光色時(shí)怎樣才能選出合適的位置呢？通常情況下，將光色添加在可以發(fā)光的元素上是最為合理的，但這也僅限于一些具體的場(chǎng)景畫面，一些比較抽象的畫面則不太適合。

下面以萬圣節(jié)為主題而創(chuàng)作的冷色調(diào)作品為例，如圖1-10和圖1-11所示。圖1-10以藍(lán)色作為主色，并穿插了少許的綠色，但是從整體來看還是缺少了一些活力，畫面顯得過“冷”，容易讓人看了感到不舒服。這時(shí)就需要加入一些暖色，讓畫面顏色更加豐富的同時(shí)，使畫面“活”起來。暖色系里有多種顏色，我們?cè)诰唧w調(diào)整時(shí)該如何去選擇呢？需要根據(jù)最初設(shè)定的主題風(fēng)格來衡量，在這里，我加入了紅色，并調(diào)整好位置，形成了從油燈中散發(fā)出的紅色光暈效果，代替了往常的油燈所散發(fā)出來的黃色光暈效果，讓畫面的玄幻感更強(qiáng)，同時(shí)更加符合主題，如圖1-11所示。添加光暈時(shí)，要注意光的顏色與主色調(diào)的比例搭配，一般保持0.25:1的比例，這樣既不會(huì)喧賓奪主，又恰到好處。

很多設(shè)計(jì)師在給作品做配色設(shè)計(jì)時(shí)不是配得不好，而是在選擇和搭配色彩時(shí)，缺乏色彩的細(xì)節(jié)和再設(shè)計(jì)意識(shí)，從而沒能意識(shí)到在一個(gè)色系里還有更多的搭配可能，所以配出來的顏色顯得過于普通甚至可以說是遜色。

以圖1-12和圖1-13為例，圖1-12所示的是最常見的黑色與白色的搭配，而圖1-13較圖1-12而言在主色黑色上做了更進(jìn)一步的考究，將黑色適當(dāng)減淡或降低透明度，這樣畫面就顯得雅致了許多。

1.1.4 柔光與強(qiáng)光

平時(shí)我們所說的柔光與強(qiáng)光，是對(duì)光的一種區(qū)分。

柔光顧名思義指的是畫面中偏柔和的光，其特點(diǎn)是光部區(qū)亮度走向?yàn)橹械绕停挡繀^(qū)走向也為中等偏低。在一個(gè)畫面當(dāng)中，暗部細(xì)節(jié)一般比較容易表現(xiàn)，但有時(shí)候我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，在一些畫面當(dāng)中，可能會(huì)由于暗部細(xì)節(jié)較多，造成整體畫面對(duì)比度過弱，立體感也不強(qiáng)，因此在處理畫面暗部陰影時(shí)需要加重物體的陰影，以彌補(bǔ)畫面對(duì)比度過弱的缺陷，如圖1-14所示。

柔光光暈是畫面表現(xiàn)的常用技法，它在增強(qiáng)畫面穿透感的同時(shí)，使畫面的視覺沖擊力更為強(qiáng)烈，層次感更為豐富。

如圖1-15和圖1-16所示，我們來看看兩者的對(duì)比。圖1-15整體感覺比較單一，也沒有顏色的變化。而圖1-16中加入了橘色的柔光光暈，畫面不但“暖”了起來，也增加了許多細(xì)節(jié)上的變化。

強(qiáng)光是相對(duì)柔光而言的，強(qiáng)光的特點(diǎn)是光部區(qū)亮度最亮，畫面對(duì)比度極強(qiáng)，暗部陰影程度較重，暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)較少，畫面色調(diào)反差較大，如圖1-17所示。

在畫面中使用強(qiáng)光光暈時(shí)，同樣需要符合設(shè)計(jì)主題與風(fēng)格，但是沒有固定的法則。在通常情況下，強(qiáng)光多用于偏暗或是黑色的背景底圖的科幻類主題設(shè)計(jì)當(dāng)中，使用局限性較大，因?yàn)閺?qiáng)光太過搶眼，容易讓人產(chǎn)生視覺上的不適。

如圖1-18所示，在這個(gè)背景非常暗的圖中只加入柔光光暈的話，柔光效果并不是很明顯；如圖1-19所示，在圖1-18的柔光效果的基礎(chǔ)上加入強(qiáng)光光暈，畫面的主體顯得更加突出，視覺上也更具沖擊感。