【抗日戰(zhàn)爭(zhēng)】

日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期宣傳策略探析——以《支那事變畫報(bào)》為例

侯杰 孫巍溥

提要 《支那事變畫報(bào)》既是日本在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)期間的主要輿論宣傳工具之一，也是記錄日本侵華罪行的直觀鐵證。炫耀武力進(jìn)而鼓舞、提升日本官兵侵華的戰(zhàn)斗意志是《畫報(bào)》最為重要的宣傳使命。《畫報(bào)》極盡炫耀之能事，詳細(xì)記錄了日軍侵華的一系列罪惡行徑。由于《畫報(bào)》以美化日本侵略為職責(zé)，因此對(duì)日本占領(lǐng)區(qū)“解放”“復(fù)興”之類照片的編排也是煞費(fèi)苦心，在宣傳和樹立日本“道義”形象方面更是絞盡腦汁。本文對(duì)之進(jìn)行系統(tǒng)梳理進(jìn)而揭示其為配合日軍軍事進(jìn)攻所采取的宣傳策略，將有助于深化抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史、民國(guó)史乃至報(bào)刊史的研究。

關(guān)鍵詞 《支那事變畫報(bào)》抗日戰(zhàn)爭(zhēng) 占領(lǐng)區(qū)宣傳策略

作為一種重要的信息載體與新聞傳播媒介，報(bào)刊不僅與人類社會(huì)發(fā)展、人們的日常生活息息相關(guān)，在戰(zhàn)爭(zhēng)中，它還往往成為交戰(zhàn)雙方掌控輿論，拉攏盟友并在非軍事領(lǐng)域打擊對(duì)手的重要武器。而在眾多的報(bào)刊媒體中，“畫報(bào)”與戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)系尤為緊密。這是因?yàn)椋爱媹?bào)”的內(nèi)容以圖片為主，一方面，相較文字為主的報(bào)刊，具備更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力，適合戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下最大限度發(fā)揮宣傳作用的需要；另一方面，讀者可以從中更快速、更方便地獲取信息，適應(yīng)瞬息萬(wàn)變的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)。而在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，日本侵略者就曾利用畫報(bào)這一輿論宣傳形式，配合侵華日軍對(duì)中國(guó)的侵略。而在幾十年后的今天，這些畫報(bào)又成為記錄日本侵華罪行的鐵證。在這些畫報(bào)中，《支那事變畫報(bào)》無(wú)疑是非常重要的一份。

1937年8月3日，《支那事變畫報(bào)》（以下簡(jiǎn)稱《畫報(bào)》）創(chuàng)辦，初名《北支事變畫報(bào)》，因創(chuàng)刊時(shí)日本侵華范圍尚局限于北平、天津兩市及周邊區(qū)域，“北支”系日本對(duì)中國(guó)華北地區(qū)的蔑稱。“八一三”事變后，日本對(duì)華侵略范圍擴(kuò)大至華東地區(qū)，《支那事變畫報(bào)》遂從第4輯起改為此名，直至1941年10月發(fā)行至第101輯止。《畫報(bào)》為日文八開印刷，每輯計(jì)32版，除封面和封底廣告占去兩版外，其余30版以專題的形式，按照侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的不同區(qū)域、主題排列。如第3輯第2～19版為上海、南京專題，第20～31版為華北專題。再如第76輯第2～17版為戰(zhàn)局專題，第18～25版為占領(lǐng)區(qū)“復(fù)興”專題，第26～31版為“歐洲大戰(zhàn)”專題。

《畫報(bào)》記錄了全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后至太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕日軍侵華過(guò)程中的主要戰(zhàn)線、戰(zhàn)役和戰(zhàn)況，甚至還包括同時(shí)期第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的部分情況。《畫報(bào)》自1937年8月3日創(chuàng)刊以后，采用的照片和文章均為大阪和東京新聞社特派員的隨軍記者拍攝、撰寫。當(dāng)時(shí)的日本侵略者兵鋒正勁，在此后大約15個(gè)月的時(shí)間里，其華北駐屯軍沿平漢、津浦、隴海3條鐵路推進(jìn)，幾乎占領(lǐng)了華北全境；華中派遣軍沿長(zhǎng)江兩岸逆流而上，先后攻取上海、南京、安慶、九江和武漢，基本上囊括了華東和華中的全部地區(qū)；在華南，他們還占領(lǐng)了廣州。在這樣的情勢(shì)之下，《畫報(bào)》的編輯者根本沒(méi)有想到他們最終會(huì)戰(zhàn)敗投降，因此對(duì)日軍的侵略活動(dòng)，進(jìn)行了毫不隱晦的宣傳和記錄，不打自招，故而成為研究日本侵華歷史的重要資料。

遺憾的是，對(duì)這樣一份日本侵華歷史的重要證據(jù)，國(guó)內(nèi)外關(guān)注的學(xué)者并不太多。《畫報(bào)》圖片總數(shù)超過(guò)1萬(wàn)余幅（含圖中圖），對(duì)之進(jìn)行系統(tǒng)梳理，進(jìn)而揭示其配合侵華日軍侵略行徑和在傳媒領(lǐng)域配合軍事進(jìn)攻所采取的宣傳策略，將有助于深化抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史、民國(guó)史乃至新聞傳媒史的研究。

一 樹立侵華日軍的“不可戰(zhàn)勝”形象

炫耀武力進(jìn)而鼓舞、提升日本官兵侵華的戰(zhàn)斗意志是《畫報(bào)》最為重要的宣傳使命。全面抗戰(zhàn)爆發(fā)初期，日軍肆無(wú)忌憚地?cái)U(kuò)大對(duì)華侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。《畫報(bào)》借機(jī)極力宣揚(yáng)日軍所謂的“軍力強(qiáng)大”和“不可戰(zhàn)勝”，希望以此提振侵華日軍的軍心、士氣，并給中國(guó)軍民造成巨大的心理壓力和威懾。為此，《畫報(bào)》極盡炫耀之能事，詳細(xì)記錄了日軍侵華的一系列罪惡行徑。如表1所示。

如表1所示，日軍侵略中國(guó)乃至印度支那地區(qū)的整個(gè)過(guò)程，被《畫報(bào)》用照片的方式記錄下來(lái)。

不僅如此，《畫報(bào)》為了獲取最大的宣傳效果，還對(duì)日本武力大肆炫耀，而非平鋪直敘或是泛泛描述，充分利用圖片直觀、形象和紀(jì)實(shí)性強(qiáng)等特點(diǎn)，在圖片的選擇和空間排列上費(fèi)盡心機(jī)，令人印象深刻。以1937年8月15日出版的《畫報(bào)》第2輯中“轟炸天津”那組照片為例，其集中展現(xiàn)了日本侵略者在7月27日對(duì)天津市區(qū)進(jìn)行大規(guī)模飛機(jī)轟炸的場(chǎng)景。中間的那張照片占據(jù)了70%的版面，從照片中海河形狀可以判斷其為天津城最核心的部分，照片采取俯視圖的形式，呈現(xiàn)了那一望無(wú)際、鱗次櫛比的房屋建筑，在日軍飛機(jī)炸彈的轟炸之下煙塵四起的場(chǎng)面。這張主要照片的右側(cè)和左上方不規(guī)則地?cái)[放了3張側(cè)視圖形式的輔助照片，像是特寫，再現(xiàn)了日軍轟炸天津的某些重要環(huán)節(jié)及其效果。右側(cè)最下方的照片是日軍正用大炮對(duì)天津進(jìn)行轟擊，左上方的照片記錄下建筑物在轟然爆炸之后濃煙四起的瞬間，右側(cè)上方的照片是遭到日軍轟炸之后房屋倒塌的凄慘景象。4張圖片相互配合，讓讀者既整體感受到日軍轟炸所產(chǎn)生的破壞力十分巨大，受到震撼，又透過(guò)微觀的具體、局部特寫，看到建筑物坍塌的場(chǎng)景，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與暴力。

除了這些具有強(qiáng)大威懾力的轟炸圖片，日軍侵占中國(guó)大中城市的進(jìn)城儀式也被《畫報(bào)》的編輯者們充分利用。無(wú)論是第3輯中的北平、第6輯中的大同、第14輯中的南京還是第17輯中的青島，以及上海、濟(jì)南、廣州、武漢各個(gè)城市的入城照片，展示的無(wú)不是日本侵略者騎著高頭大馬，一副趾高氣揚(yáng)的樣子。至于對(duì)中國(guó)廣大鄉(xiāng)村的侵略，《畫報(bào)》的編輯也進(jìn)行了大量的報(bào)道，并選用《“皇軍”奮力進(jìn)擊，華軍一潰千里》之類的標(biāo)題來(lái)凸顯侵略者的不可一世。如此一來(lái)，一個(gè)問(wèn)題便擺在了《畫報(bào)》的編輯面前，那就是，在中國(guó)軍隊(duì)的頑強(qiáng)抗擊下，日本軍隊(duì)的侵略過(guò)程也并非一帆風(fēng)順，著名的平型關(guān)大捷和臺(tái)兒莊大捷，就沉重地打擊了日本侵略者的囂張氣焰。為了制造“皇軍”不可戰(zhàn)勝的神話，《畫報(bào)》的編輯采取了或視而不見(jiàn)、避而不談，或避重就輕、淡化處理的方式加以掩蓋。最明顯的例子就是《畫報(bào)》對(duì)“萬(wàn)家?guī)X大捷”的處理。

“萬(wàn)家?guī)X大捷”是武漢會(huì)戰(zhàn)的一個(gè)重要組成部分。1938年7月，日本侵略軍占領(lǐng)九江之后，沿長(zhǎng)江南北兩岸分兵齊進(jìn)，計(jì)劃會(huì)師之后合圍武漢。為了配合日本侵華大本營(yíng)的這一戰(zhàn)略構(gòu)想，《畫報(bào)》在第36輯“九江攻略特輯”之后一共用了8輯連續(xù)報(bào)道。其中，有6輯都是將江北戰(zhàn)線和江南戰(zhàn)線的“戰(zhàn)果”分別開出專欄，同時(shí)報(bào)道。但在發(fā)行于1938年10月1日的第41輯和發(fā)行于同月11日的第42輯《畫報(bào)》里，卻只有江北戰(zhàn)線方面取得“戰(zhàn)果”的宣傳、報(bào)道。原來(lái)就在9月下旬，沿長(zhǎng)江南岸進(jìn)逼武漢的日軍106師團(tuán)冒進(jìn)，在萬(wàn)家?guī)X進(jìn)入薛岳所設(shè)計(jì)的埋伏之中，被殲1萬(wàn)余人。對(duì)于這樣的戰(zhàn)場(chǎng)失利，《畫報(bào)》當(dāng)然不會(huì)如實(shí)報(bào)道，更不能肆意宣傳，只能諱莫如深，只字不提。

宣揚(yáng)日本士兵不怕犧牲的武士道精神，也是日本侵略者利用《畫報(bào)》宣揚(yáng)“皇軍”無(wú)敵、激發(fā)官兵效忠天皇的重要手段。為了達(dá)到這種目的，《畫報(bào)》的拍攝者甚至不惜制造假新聞、偽造戰(zhàn)時(shí)場(chǎng)景。其中以1939年2月5日發(fā)行的第52輯中刊發(fā)的一幅圖片最為明顯。該圖片表現(xiàn)的是在進(jìn)攻山西運(yùn)城的一次戰(zhàn)斗中，一隊(duì)日本士兵在煙塵和戰(zhàn)火中“不畏生死危險(xiǎn)”“勇猛沖鋒”的景象。然而令人感到不解的是，在照片中幾乎所有的士兵都在“艱難”地匍匐前進(jìn)，可偏偏在隊(duì)伍的左側(cè)第二排，有一名士兵竟然“毫不畏懼”地站在那里，不僅毫發(fā)無(wú)損，而且從身體動(dòng)作和姿勢(shì)來(lái)看更像是在指揮周圍的士兵擺出符合照片主題的動(dòng)作。更為有趣的是，在如此“緊張激烈”的戰(zhàn)斗環(huán)境中，最后一排右數(shù)第二名士兵竟然隱約面帶笑容和身邊的士兵竊竊私語(yǔ)！

無(wú)論是為了宣揚(yáng)侵華日軍的破壞力如何驚人，還是炫耀侵華士兵多么勇猛頑強(qiáng)，《畫報(bào)》編輯者們均采取了大肆渲染、不惜造假的手法，希望以“皇軍”卓越的戰(zhàn)績(jī)達(dá)到他們?cè)谒枷搿髅筋I(lǐng)域配合軍事進(jìn)攻中國(guó)、侵略中國(guó)的目的。然而令日本侵略者始料不及的是，這些記錄昔日軍國(guó)主義“戰(zhàn)績(jī)”的圖片和解說(shuō)文字，所采用的無(wú)恥虛假手段也被后人識(shí)破。常言道，手段的卑鄙，暴露目的的卑鄙。

二 樹立淪陷區(qū)的“復(fù)蘇建設(shè)”形象

1938年10月，日本侵略者相繼攻陷廣州、武漢，本來(lái)有利的戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)，卻出現(xiàn)一些新的變化。“日本雖取得軍事上的一些勝利，但是，這些勝利并未給日本帶來(lái)勝利結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)果，相反，戰(zhàn)爭(zhēng)的全局卻呈現(xiàn)出與日本速戰(zhàn)速?zèng)Q的戰(zhàn)略初衷完全背離的狀況。”在中國(guó)抗日軍民的共同努力下，軍事戰(zhàn)場(chǎng)上出現(xiàn)了日本侵略者最為擔(dān)心的持久戰(zhàn)的態(tài)勢(shì)。隨著日軍對(duì)華進(jìn)攻的勢(shì)頭有所減弱，對(duì)占領(lǐng)區(qū)的鞏固和控制成為其更為重要的任務(wù)和目標(biāo)。因此，這一時(shí)期的《畫報(bào)》在發(fā)刊頻率上也開始出現(xiàn)明顯的變化，由1個(gè)月3輯，變成2輯、1輯，其后的照片標(biāo)題也大多由“攻略戰(zhàn)”變?yōu)椤皰呤帒?zhàn)”。如表2所示。

與發(fā)刊頻率變化相對(duì)應(yīng)的是，《畫報(bào)》在宣傳策略上由炫耀武力向穩(wěn)定軍心、民心等方向轉(zhuǎn)變，主題也隨之有所變化。早在《畫報(bào)》的第1輯中，日本侵略者就用了兩個(gè)版面的照片，制作了題為《舉國(guó)一致支援前線》的專題報(bào)道。在這之后，幾乎每逢日本重要節(jié)日，相關(guān)的報(bào)道都赫然在目。不過(guò)相較于對(duì)日本國(guó)內(nèi)情況的報(bào)道，《畫報(bào)》更多地將注意力集中在對(duì)占領(lǐng)的中國(guó)城市、鄉(xiāng)村地區(qū)被“解放”“復(fù)蘇”的再現(xiàn)上。由表3的統(tǒng)計(jì)可以看出，以占領(lǐng)區(qū)“解放”“復(fù)蘇”為主題的圖片一方面隨著日本占領(lǐng)區(qū)的擴(kuò)大而明顯增多；另一方面在如中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日元旦、春節(jié)和日本重要節(jié)日、“淪陷周年紀(jì)念日”等特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)都會(huì)集中出現(xiàn)。

在各占領(lǐng)的城市中，日本侵略者最在乎的是中國(guó)當(dāng)時(shí)的首都——南京，反復(fù)出現(xiàn)了16次之多，篇幅占比高達(dá)32%。其次分別是上海、北京、廣州、武漢、天津和青島。如表4所示。

由于《畫報(bào)》以美化日本侵略為職責(zé)，因此對(duì)日本占領(lǐng)區(qū)“解放”“復(fù)興”之類照片的編排可謂煞費(fèi)苦心。通常的編排順序是：在獲知日本軍隊(duì)將要對(duì)某一城市發(fā)動(dòng)進(jìn)攻后，《畫報(bào)》便會(huì)先刊登一些當(dāng)?shù)氐拿谰皥D片，或?yàn)樽匀痪坝^或?yàn)槌鞘薪志盎騼烧呓杂校淮龖?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后則刊登戰(zhàn)爭(zhēng)期間中國(guó)軍隊(duì)對(duì)這些美麗、和平景致的“破壞”和百姓流離失所甚至死亡的慘狀；待戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束再刊發(fā)大量日軍維持秩序，百姓生活安定和城市狀況得到恢復(fù)的照片；最后，每逢年節(jié)，特別是中國(guó)的元旦、春節(jié)以及日本的重要節(jié)日、“事變”發(fā)生周年紀(jì)念日和當(dāng)?shù)亍皽S陷周年紀(jì)念日”，《畫報(bào)》都會(huì)刊發(fā)中國(guó)各界人士和日本人一起或單獨(dú)熱烈慶祝和“歡度節(jié)日”的照片，并且選擇的場(chǎng)景一定好于淪陷之前。

隨著抗戰(zhàn)相持階段的到來(lái)，日本軍隊(duì)的銳氣和鋒芒相對(duì)防御階段已經(jīng)有所下降，無(wú)論《畫報(bào)》的編輯者們?cè)鯓佑眯姆埏椞健⒚阑哲娗致孕袕剑Ｍ源朔€(wěn)定軍心、民心，這種情形還是在不經(jīng)意間流露出來(lái)。

從表5中可見(jiàn)，在《畫報(bào)》前51輯的廣告中，酒類廣告最多，所占比例高達(dá)41.2%；在后50輯的廣告中，藥類廣告最多，所占比例高達(dá)76%。《畫報(bào)》廣告從“酒”到“藥”的轉(zhuǎn)變，雖不能說(shuō)完全根源于侵華日軍由激烈、亢奮、瘋狂的殺戮到醫(yī)治創(chuàng)傷的內(nèi)在轉(zhuǎn)變，但是反映了戰(zhàn)局某些細(xì)微的變化。這種微妙暗合之處，最易為人們所忽略，隱含其間的價(jià)值與意義卻不能輕易忽略。

三 樹立日本國(guó)家的“道義”形象

由于日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)是典型的非正義戰(zhàn)爭(zhēng)，因此為了“出師有名”，《畫報(bào)》在宣傳和樹立日本國(guó)家層面的“道義”形象方面也是絞盡腦汁。如前所述，在占領(lǐng)每個(gè)城市的過(guò)程中，都一定將日軍騎著高頭大馬，耀武揚(yáng)威招搖過(guò)市的景象攝入鏡頭，當(dāng)然也少不了中國(guó)社會(huì)各界人士的“夾道歡迎”，以營(yíng)造出日本侵略軍“正義之師”的形象。實(shí)際上，日本自九一八事變以后就一直用刺刀威逼，制造各種假象。例如“北寧鐵路三名警察不肯投降，日軍反在其背上強(qiáng)插‘歡迎大日本’旗幟，游街繞全城，然后押往南關(guān)槍決”。為了削弱中國(guó)抗日軍民的抵抗決心和意志，《畫報(bào)》還采用了更為“巧妙”的手段。

《畫報(bào)》刊登了大量表現(xiàn)“皇軍”“仁慈”“善良”的圖片，借此使讀者產(chǎn)生這樣的印象：日本侵華軍隊(duì)不可能在占領(lǐng)區(qū)從事燒、殺、淫、掠等罪惡活動(dòng)，以增加占領(lǐng)區(qū)的中國(guó)社會(huì)各界人士對(duì)“皇軍”的認(rèn)可度和接納度。在這類照片中，最為典型的一幅是刊登在第30輯上的名為《穿軍裝的天使》的照片。照片展示的是徐州會(huì)戰(zhàn)中兩名日本軍人撿到一名在戰(zhàn)爭(zhēng)中與父母失去了聯(lián)系的中國(guó)嬰兒之后，其中一名士兵抱著孩子，另一名士兵在認(rèn)真地用類似軍用水壺的容器給孩子喂水或牛奶。整個(gè)畫面看上去充滿人情味，非常感人。然而極具諷刺意味的是，就在這張照片拍攝的1個(gè)多月之前，瘋狂的日本侵略軍在南京制造了駭人聽聞的大屠殺，殘殺了成千上萬(wàn)的孩子及其父母、家人，制造了人間慘劇。對(duì)此，《畫報(bào)》的處理方式是刻意回避南京大屠殺，以“（1937年）12月17日南京入城儀式”，加以掩飾。南京陷落的時(shí)間為1937年12月13日，如果日本軍隊(duì)和照片攝制者、《畫報(bào)》編輯者真的如前述照片中所反映的那樣充滿慈悲仁愛(ài)之心，《畫報(bào)》為何對(duì)那些令人發(fā)指、泯滅人性的日軍在南京城濫殺無(wú)辜的行為回避和沉默呢？

《畫報(bào)》采取的日本國(guó)家“占據(jù)道義制高點(diǎn)”的宣傳策略還表現(xiàn)在對(duì)中國(guó)的大肆污蔑上，其中最惡毒的手段就是對(duì)中國(guó)軍隊(duì)為了抗擊日本而不得不采取的一些措施予以大肆攻擊。如1938年5月日本侵略軍沿津浦線南下，前鋒攻占徐州并沿隴海線西進(jìn)，欲與沿平漢路南下的日軍會(huì)師鄭州。為了阻止已經(jīng)侵入華北的日軍突破黃河防線，蔣介石下令炸開花園口大堤，制造了黃泛區(qū)。《畫報(bào)》只字不提此系因日軍侵略行為所致，而是用了3輯多的內(nèi)容（第32～35輯）連篇累牘地報(bào)道黃河決堤、河水泛濫給當(dāng)?shù)厣鐣?huì)各界人士所帶來(lái)的巨大災(zāi)難和“皇軍”對(duì)當(dāng)?shù)匕傩盏摹熬戎迸c“支援”。一年以后，當(dāng)日軍攻占武漢三鎮(zhèn)并沿粵漢路南下逼近長(zhǎng)沙時(shí)，為了不將因?yàn)橐恢弊鳛槲錆h會(huì)戰(zhàn)大后方而囤積了大量戰(zhàn)略物資的長(zhǎng)沙拱手讓人，國(guó)民政府被迫將其付之一炬。《畫報(bào)》采取了相似的宣傳、報(bào)道策略，就是一面閉口不談造成“文夕大火”的根本原因和罪魁禍?zhǔn)祝幻姘l(fā)表大量長(zhǎng)沙被焚的慘景照片并附帶一篇題為《可笑的“焦土抗戰(zhàn)”政策》的解說(shuō)文字。通過(guò)諷刺和挖苦國(guó)民政府，煽動(dòng)中國(guó)社會(huì)各界人士對(duì)蔣介石和國(guó)民政府的不滿，乃至仇恨。

然而根據(jù)現(xiàn)代傳播學(xué)理論，全憑自吹自擂和污蔑對(duì)手并不能自然而然地占據(jù)“道義制高點(diǎn)”，為了“坐實(shí)”日本“得道”的國(guó)家形象，《畫報(bào)》的編輯還不惜借助外力，通過(guò)“多助”來(lái)替自己正名。為了表明自己“得道多助”，《畫報(bào)》第28輯和29輯竟用了近1/4的版面專門報(bào)道了“伊太利（即意大利——筆者注）國(guó)使團(tuán)訪問(wèn)日本”的活動(dòng)，希望以此表明日軍的所作所為也被世界上的一些國(guó)家所認(rèn)可。眾所周知，在第二次世界大戰(zhàn)期間，意大利與日本同為與世界愛(ài)好和平各國(guó)為敵的國(guó)家。然而天理昭彰，“得道多助，失道寡助”。除了這次意大利使團(tuán)出訪日本外，此后再也沒(méi)有類似的訪問(wèn)活動(dòng)為《畫報(bào)》提供宣傳報(bào)道的題材了。相反，美國(guó)、英國(guó)、蘇聯(lián)、法國(guó)等國(guó)家與日本的關(guān)系迅速惡化。為了掩蓋這一窘境，日本侵略者又使出上文中提到的宣傳策略，用了大量的篇幅報(bào)道這些國(guó)家和中國(guó)國(guó)民政府之間的外交往來(lái)。言外之意，這些國(guó)家的反日活動(dòng)皆是受了蔣介石的蠱惑所致，都是他們這支“正義之師”的敵人。

1939年9月1日，納粹德國(guó)閃電般襲擊波蘭，第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)正式形成。在戰(zhàn)爭(zhēng)初期，德國(guó)軍隊(duì)趾高氣揚(yáng)，肆行無(wú)忌；英法軍隊(duì)則靜坐西線，無(wú)所作為。而此時(shí)中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)進(jìn)入相持階段，雖然廣州、武漢相繼失陷，中國(guó)的廣大土地被日軍占領(lǐng)，但是日本侵略軍也因占領(lǐng)區(qū)域過(guò)于龐大而分兵乏術(shù)，再難有占領(lǐng)新的具有戰(zhàn)略地位城市之武力及其“戰(zhàn)果”加以炫耀。于是，盟友德國(guó)在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)上的勝利就成了《畫報(bào)》的輿論宣傳重點(diǎn)，一是希望借重盟友的強(qiáng)大延續(xù)自己此前炫耀武力的余脈；二是由此提高德國(guó)、意大利兩國(guó)在中日社會(huì)各界人士心中的地位，進(jìn)而減少因英國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、蘇聯(lián)等國(guó)與日交惡所帶來(lái)的形象貶損。

自1939年德國(guó)向波蘭發(fā)動(dòng)閃電戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期歐洲戰(zhàn)場(chǎng)形成起，至《畫報(bào)》停刊止的34輯中，設(shè)有“歐戰(zhàn)專題”的《畫報(bào)》多達(dá)28輯，亦即平均5輯里面只有1輯不設(shè)此專題，反映了日本法西斯對(duì)其強(qiáng)大的德國(guó)盟友的倚重和精神寄托。這是為了向讀者顯示強(qiáng)大的德國(guó)都愿意與日本為伍，旨在彰顯自己所謂“得道多助”；同時(shí)也是為了向讀者展示自己盟友的強(qiáng)大實(shí)力，掩飾自己在相持階段戰(zhàn)果明顯大不如前的窘境。當(dāng)然為了不在節(jié)節(jié)勝利的盟友面前太過(guò)窘迫，日本軍隊(duì)也在德國(guó)攻占巴黎的同時(shí)發(fā)動(dòng)了對(duì)宜昌地區(qū)的進(jìn)攻，希望以此表明自己仍舊同戰(zhàn)略防御階段時(shí)期一樣保持強(qiáng)大的軍力。為此，《畫報(bào)》還專門出版發(fā)行了《宜昌攻略戰(zhàn)》特輯（第84輯）。然而實(shí)際情況卻是，在棗宜會(huì)戰(zhàn)中，雖然中國(guó)方面第33集團(tuán)軍司令張自忠將軍為國(guó)捐軀，是為抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)犧牲的最高將領(lǐng)，但是日本侵華的戰(zhàn)略目的并未達(dá)到。中國(guó)學(xué)者指出：“棗宜會(huì)戰(zhàn)中國(guó)守軍丟失了一些城市和地區(qū)，但消滅了日軍大量有生力量，有利于長(zhǎng)期抗戰(zhàn)。而且，日軍戰(zhàn)線拉得更長(zhǎng)，敵第十一軍已無(wú)機(jī)動(dòng)兵力，駐守宜昌地區(qū)更顯兵力不足……從整個(gè)戰(zhàn)局來(lái)看，襄西宜昌地區(qū)的日軍，孤軍深入，處在中國(guó)軍隊(duì)的戰(zhàn)略包圍之中，中國(guó)軍隊(duì)不斷地發(fā)動(dòng)攻勢(shì)作戰(zhàn)，從戰(zhàn)略上說(shuō)，日軍陷于被動(dòng)之中。”

結(jié)語(yǔ)

《畫報(bào)》創(chuàng)辦的宗旨是配合七七事變后日本“三個(gè)月滅亡中國(guó)”的戰(zhàn)略目標(biāo)，亦即配合軍事侵略進(jìn)行輿論宣傳，希求在軍事占領(lǐng)、穩(wěn)定占領(lǐng)區(qū)和樹立道義形象等三個(gè)方面，利用畫報(bào)媒體直觀、形象、紀(jì)實(shí)性強(qiáng)等特點(diǎn)達(dá)到“不戰(zhàn)而屈人之兵”的目的。然而隨著抗戰(zhàn)相持階段的到來(lái)，歷史的走勢(shì)與《畫報(bào)》的創(chuàng)辦者的目標(biāo)越來(lái)越遠(yuǎn)，其發(fā)刊頻率也一降再降。1941年12月8日“珍珠港事件”發(fā)生后，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家對(duì)日宣戰(zhàn)并支援中國(guó)抗戰(zhàn)的新時(shí)期。

從炫耀武力的角度來(lái)說(shuō)，《畫報(bào)》的編輯無(wú)法回避日本侵略者在中國(guó)已經(jīng)完全陷入他們一直努力避免的持久戰(zhàn)的深淵之中的事實(shí)，在太平洋上又必須面對(duì)強(qiáng)大的美國(guó)海軍的反制。為凸顯“解放”“復(fù)興”占領(lǐng)區(qū)的議題，千篇一律的報(bào)道已經(jīng)不能起到有效的宣傳效果。在樹立“道義”形象的時(shí)候，因?yàn)樵絹?lái)越多的國(guó)家加入世界反法西斯陣營(yíng)，軸心國(guó)集團(tuán)在世界上日漸孤立。《畫報(bào)》在“珍珠港事件”發(fā)生的當(dāng)天即退出了歷史舞臺(tái)，絕非偶然。

在世界人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年紀(jì)念之際，研讀《支那事變畫報(bào)》，感觸良多。《畫報(bào)》不僅畫面清晰，照片含義豐富且少有隱晦，就連其中的封面、地圖和廣告都不同程度地反映日本侵華的歷史過(guò)程，確實(shí)是不可多得的視覺(jué)文本。70多年前，驕橫而又不可一世的日本侵略者最終在中國(guó)人民面前選擇了無(wú)條件投降。然而70多年后的今天，還有很多日本右翼分子妄圖篡改歷史，粉飾戰(zhàn)爭(zhēng)罪行。令他們始料不及的是，當(dāng)年日本法西斯為炫耀武力、穩(wěn)定軍心、推卸戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任而發(fā)行的《畫報(bào)》，在今天卻成為他們犯下滔天罪行的鐵證。

筆者真誠(chéng)地希望國(guó)內(nèi)外學(xué)者能夠?qū)Υ擞枰躁P(guān)注，在解讀《畫報(bào)》主要議題和宣傳策略的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入研究，仔細(xì)探索。相信經(jīng)過(guò)更為細(xì)致的總結(jié)和歸納，《畫報(bào)》所蘊(yùn)含的更多的議題能夠得到探析，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史研究添磚加瓦。