第四節 熟練用筆

古人運筆的玄奧之處，在于對筆鋒的控制，控制筆鋒的聚與散、扁與圓等來塑造線條、筆畫形象。所謂“方筆用鋪，圓筆用裹”“轉便圓，側成方”，就是指利用筆頭的圓錐狀，聚毫書寫可形成圓筆；利用毛筆鋪散開，鋪鋒書寫可形成方筆；順筆鋒書寫，筆畫圓潤，側筆鋒書寫，筆畫扁方。要想做到無論什么筆畫，均可下筆成形、筆勢自然，筆毫能鋪能裹、能倒能起、能扁能圓等，就需要我們在熟悉筆性的情況下，熟練地掌握用筆。

用筆主要表現在用鋒。鋒指的是鋒端離筆毫近的那一段，是筆力集中到達、墨集中流注的地方。主要的用鋒有中鋒與側鋒、藏鋒與露鋒、轉鋒與折鋒等。

一、中鋒與側鋒

（一）中鋒運筆

中鋒運筆即筆鋒在點畫的中間運行。蔡邕《九勢》中云，“圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行”，說的就是中鋒用筆。當筆鋒移動時，筆鋒在線條點畫的中心，這樣鋒端所含的墨汁，隨著筆的運行而順利地注入紙內，會從線條點畫的中心向四周滲出，重心在中間，因此能寫出點畫圓潤飽滿、渾厚含蓄、立體感強的線條筆畫。清代笪重光在《書筏》說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在于此。”由此可見，歷代書家都非常重視中鋒用筆。

那么，怎樣才能做到中鋒運筆呢？

關鍵是能夠把筆鋒立起，即“立鋒”。清代蔣和說：“（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。”立起筆鋒，“鋒正則四面勢全”，無論筆走向哪個方向都得中鋒。

需要注意的是，毛筆在運行過程中也會出現與排筆刷子一樣的“扁筆”現象，這時雖然筆鋒未偏移，仍是“中鋒”，但卻缺乏“圓筆屬紙”的那種圓潤感。因此，調節筆鋒，使其恢復、保持圓錐體狀態。倘若筆毫到了無法調節的時候，就需要用“舔筆”的辦法使其變圓。

練習：根據下面圖示進行練習，體會中鋒運筆的感覺，切記注意執筆姿勢、毛筆落筆方向。

（二）側鋒運筆

側鋒運筆是指介于中鋒與偏鋒之間的運筆方法，筆毫接觸紙面的方向與筆的運行方向有一個大約小于45度的夾角。這個夾角越小越接近中鋒運筆；夾角越大，越接近偏鋒運筆。側鋒運筆時所書線條的形態和質感效果介于中鋒與偏鋒運筆之間。時常有人容易將側鋒和偏鋒混淆，其實二者還是有本質的區別的。偏鋒是筆鋒臥倒側抹，絲毫不能體現鋒的用場，寫出的線條薄、飄、弱、虛，而側鋒是筆鋒由倒而立、由側而中的一個轉換過程，便于承接上一個筆畫的筆意，有利于書寫速度的加快。古今書法家也會適當采用側鋒運筆。側鋒運筆是中鋒運筆的輔助手段，歷代書家書寫時，都是以中鋒運筆為主、側鋒運筆為輔。

在書寫中，不同的書體、書風與是否用側鋒運筆有一定的關系。古人對此也有言論，如明代豐坊在《書訣》中說，“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，篆則一毫不可側也”。

總之，在書寫中，中鋒和側鋒宜結合使用，可以有所偏重，但不應偏廢。只用中鋒，比較容易陷入拘謹板滯；只用側鋒，則比較容易導致輕佻飄浮。

二、藏鋒與露鋒

藏鋒與露鋒是指如何處理線條筆畫書寫中起筆、收筆時筆的鋒芒。露鋒是指起筆和收筆時，順勢出入，筆的鋒芒顯露在線條點畫之外；藏鋒是指起筆和收筆時，要先向線條筆畫的反方向運筆，將筆的鋒芒隱藏在點畫之中。我們分而述之。

（一）露鋒用筆

露鋒用筆包括露鋒起筆和露鋒收筆。

①露鋒起筆。所謂露鋒起筆是指起筆時筆鋒順勢而入，將筆鋒顯露在點畫外面的起筆方法，亦稱為搭鋒起筆。露鋒起筆往往以側鋒為主，并且因為便于承接上一個筆畫的筆意，加強了點畫間的聯系，而普遍運用于行書、草書、楷書、隸書字體的書寫中，同時也會因書寫者不同的書寫習慣而時有出現。

②露鋒收筆。露鋒收筆是指收筆時筆鋒順勢而出，將筆鋒顯表露在點畫外而有明顯的鋒芒的收筆方法，亦稱出鋒收筆。露鋒收筆的出鋒形式極為豐富，出鋒的方向可呼應引出下一個點畫來，從而加強了點畫間筆意的連帶和呼應，是傳神的極重要的手段。露鋒收筆可用于篆、隸、楷、行、草等各種書體，但在行書、草書中尤為多見。

（二）藏鋒用筆

藏鋒用筆包括藏鋒起筆和藏鋒收筆。藏鋒起、收筆，可使筆畫顯得凝重含蓄，篆書純用此法，隸、楷、行、草等書體也常用此法。

①藏鋒起筆。藏鋒起筆要在下筆之時使筆的尖鋒在點畫之內著紙而逆向輕輕用力，然后再返回運行，落筆時筆鋒痕跡被覆蓋在筆畫中，不露鋒芒的起筆方法，也就是人們平常所說的欲右先左、欲下先上的起筆方法，同時又因為這種起筆的方向與點畫運行的方向相反，故又稱逆鋒起筆或“逆入”。藏鋒起筆又有方圓之分。藏鋒方筆是藏鋒起筆后再頓筆方折形成的效果，藏鋒圓筆是藏鋒起筆后再提筆圓轉形成的效果。

練習：根據下面圖示進行練習，體會藏鋒起筆的感覺，切記注意執筆姿勢。

②藏鋒收筆。藏鋒收筆是在點畫即將收結時，順勢或駐或頓，而后將筆提起，也可以向運行的相反方向稍回筆后再抽筆，筆畫外不露鋒芒，也就是筆鋒回到點畫內再離開紙面。古人云“無往不收，無垂不縮”，即說的是此。藏鋒收筆也有方圓之分，其原理與藏鋒起筆中的方筆、圓筆相同。

練習：根據下面圖示進行練習，體會藏鋒收筆的感覺，切記注意執筆姿勢。

根據下面圖示進行練習，體會藏鋒起筆、收筆的感覺，切記注意執筆姿勢。

總之，露鋒須順鋒起筆，順鋒收筆；藏鋒則須逆鋒起筆，逆鋒收筆。兩種起、收筆各具有不同的藝術效果，故不宜偏廢。正如啟功先生所說：“（側鋒用筆）太露鋒芒，則意不持重；（藏鋒用筆）深藏圭角，則體不精神。”

三、轉鋒與折鋒

轉與折是筆畫轉換方向的兩種形式。

（一）轉鋒

轉鋒是指筆鋒在平移時作圓弧形的轉向運行。轉鋒又有平移轉鋒和翻絞轉鋒兩種。

①平移轉鋒：指毛筆作圓弧運動時，接觸紙面的筆毫部分始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，產生質感圓潤而勻齊的線條。笪重光《書筏》中所說的“自轉” “一畫之自轉貴圓”，便指此法。在書寫中，小篆轉鋒全用此法，隸書、楷書、行書以及草書中也時用此法。

練習：根據下面圖示進行練習，體會平移轉鋒的感覺，切記注意執筆姿勢。

②翻絞轉鋒：是指筆毫作圓弧運行時，接觸紙面的筆鋒不斷變化，通過左右翻絞，使中鋒、側鋒、偏鋒的變化在瞬間運動中連成一體，而在翻絞中產生千變萬化的線條，因其邊緣時光圓、時毛澀、時枯辣、時濕潤而產生出豐富的韻味和生動的節奏，廣泛運用在草書，特別是狂草中。

（二）折鋒

折鋒是指筆鋒在平移過程中，突然在一點上作方向的改變，通過折鋒形成一個折角，這個折角可通過提筆折鋒和翻筆折鋒來表現。

①提筆折鋒：是指用提筆的方法調節筆鋒，使原來的中鋒線條在折點后仍然保持中鋒運行，這一類型的折鋒也有方圓之分。

a.方折。用提筆頓折的方法取得方筆效果的折筆叫方折。

b.圓折。用提筆圓轉的方法取得圓筆效果的折筆叫圓折。

運用這兩種折鋒法，筆鋒在運行中雖然經過折點而改變了方向，但毛筆觸紙的筆鋒并沒有很大的改變，基本上還保持原來的筆鋒。此法在多種書體中被廣泛運用。

②翻筆折鋒：在書寫過程中，使原來中鋒運行的毛筆在折點上作筆鋒的翻折，翻轉后的筆鋒繼續做中鋒運行，這種不用提按而運用筆鋒改變的折筆方法叫翻筆折鋒，亦即“鋒用八面”。速度快的翻筆折鋒，在行書、草書中被大量運用；精到的翻筆折鋒，常用于楷書。

四、方與圓

圓筆與方筆是書寫當中常用到的用筆形態，不僅體現在線條筆畫的起收筆處，還包括線條筆畫中段的形態，以及線條筆畫的轉折上。一般我們把有棱角的用筆形態稱為方筆，無棱角的稱為圓筆。方筆與圓筆不僅形態上有區別，給人的視覺感覺也各有不同，同時在用筆的方向上也不相同。

康有為在《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》中說：“該舉其要，盡于方圓。操縱極熟，自有巧妙，方用頓筆，圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強，中含者篆之法也，外拓者隸之法也。提筆婉而通，頓筆精而密，圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉用提，而以頓挫出之。方筆使轉用頓，而以提挈出之。”此段文字，將方筆與圓筆剖析至精。由此，我們可以看出，方用頓筆，頓筆形成方折之感，也就是我們所說的“折以成方”，同時方筆給人以剛健挺拔之感。這種用筆在不同字體中均有體現，比如篆書《天發神讖碑》、隸書《張遷碑》、楷書魏碑等。圓用提筆，提筆形成圓轉之態，也就是我們所說的“轉以成圓”，圓筆給人圓潤之感。這種用筆在金文、小篆中體現最多，其他幾種書體則方圓兼有。

在書寫過程中，圓筆與方筆沒有絕對的區分，而是方圓兼備，主次有別，或方中有圓，或圓中有方。同時，圓筆與方筆，離不開前面講的中鋒與側鋒、藏鋒與露鋒、轉鋒與折鋒等。因此，書寫時，我們要綜合運用。

五、疾與澀

疾澀之說的提出始于漢代的蔡邕。那么，什么是疾？什么是澀呢？蔡邕《九勢》中說，“疾勢，出于啄、磔之中，又在豎筆緊趯之內”“澀勢，在于緊駃戰行之法”。啄是短撇，如鳥嘴啄食而急遽有力；磔是波捺，要有曲折流行之勢；緊趯是豎鉤，趯須快行，才能緊而不散。“澀”則是快行中有緊收之力，審慎地用力，不是無阻礙地直行。簡單地說，運筆疾，點畫線條俊朗明麗；運筆澀，點畫線條飽滿、厚重。需要注意的是，疾和澀是對立統一的。宋代姜夔《續書譜》說：“遲以取妍，速以取勁，必能先速，然后為遲。若不能速而專事遲，則無神氣；若專務速，又多失勢。”由此可見，疾、澀都要求內含筆力，疾而能留，澀而不滯。

六、濃淡與枯潤

書法注重筆情墨趣。筆意力行至，墨已分陰陽。墨法是書法技法中的一個重要組成部分，它以濃、淡、枯、潤的不同變化，表現出十分豐富的藝術效果。明代書家董其昌《畫禪室隨筆》中說：“字之巧處在用筆，尤在用墨。” 故非筆不能運墨，非墨無以見筆。由此可見，書寫中用墨的重要性。

濃墨作書較能表現出雄健剛正的內蘊氣度，給人以筆沉墨酣富于力度之感。淡墨作書給人淡雅古逸之韻，空靈清遠之感。枯墨能較好地體現沉著痛快的氣勢和古拙老辣的筆意。潤墨指潤澤的墨色從點畫中微微浸潤滲化開來，適宜于表現外柔內剛、勁秀峻爽的意境。枯墨的表現方法又有飛白、枯筆、渴筆。飛白，筆跡中絲絲露白，相傳是漢代書家蔡邕所創。枯筆，指揮運中筆毫墨干，用筆迅猛摩擦紙面，筆畫所呈現出的毛而不光的筆觸線狀。渴筆，是指筆毫以迅疾遒勁的筆勢、筆力摩擦紙面而形成的枯澀蒼勁的墨痕。

黃賓虹說：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全從筆出。”用墨的變化，是與用筆分不開的。由于用筆的節奏不同，便可以產生墨韻濃淡枯潤的變化，輕則墨淡，重則墨濃，澀則滲而潤，疾則燥而枯。反過來，墨法亦影響筆法，如筆墨飽運筆宜快，筆墨少運筆宜緩，書寫節奏的變化通過墨色表現出來，生機躍然紙上。宋姜夔《續書譜·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行、草則燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可知也。”由此也可看出，用墨與書體還有一定的關系。在書寫中，若能筆墨兼得，令筆不虧墨，墨不掩筆，方稱善學。至于究竟該如何用墨，還需要細心練習體會。