多多是少數幾位較難歸入“朦朧派”的早年“今天派”詩人之一。如果說“朦朧”還暗示了一種半透明（translucency）的狀態，那么多多的詩從一開始就由于缺乏那種對光明的遐想而顯出絕對的晦暗（opacity）。他的黑色抒情觸須在遇到現實侵襲的時刻，每每回過來向自己的內臟挖掘，這同他詩歌的向外舒展的歌唱風格（或者他天性中那種歌唱的沖動）形成尖銳的沖突。由此，多多在近年來的眾多詩作中采取了一種在自身中斷然否認的方式，用刪除欲望的言語控訴，用慘敗的抒情慟哭。在一首標題冗長的詩《在這樣一種天氣里來自天氣的任何意義都沒有》里，多多用一種自我拆卸的語言表達了“意義”的危機。