這本書源于我叔叔林宇講述給我的一個真實事件。

經(jīng)過他的同意之后，我決定把它寫成一本現(xiàn)實主義小說。當然，為了避免不必要的麻煩，我把故事的主角、發(fā)生地以及涉及隱私的部分全部用假稱代替。

在我了解這個“事件”的原型后，才發(fā)現(xiàn)它不單單是一個“事件”。隨著搜集到的素材增多、線索累積，原以為十分容易的一本小說，卻在我的手上難于攻克。畢竟，它是一件帶著懸念性質(zhì)，卻真實發(fā)生過的事情。我想把它原汁原味地呈現(xiàn)給讀者，必然要經(jīng)過一番精心設計。尤其是暴風雪山莊式的懸疑小說，它是一場作者與讀者捉迷藏的游戲。

被讀者捉到，我就輸了。我明知道這條路不好走，卻要逆天行之。

這本書起筆后，我在上海認識了作家郭敬明，同他學習到了很多寫作技巧。自那之后，我也認識了很多寫懸疑小說的作家。通過和他們的交流，我更加明白，在懸疑寫作的路上，前面有太長的路在等我。

在我為這部小說敲上最后一個符號后，我把自己的小說發(fā)給暢銷書《十宗罪》的作者蜘蛛兄過目，沒想到第二天他就回復了我。他在留言里說，他一口氣通讀完我的作品。這讓我十分愉悅。

同時，他也指出小說不足的地方。他說，身為一個優(yōu)秀的作家，創(chuàng)作出一部暴風雪山莊模式的推理小說，一定要注意情節(jié)的構(gòu)架和語言的精練。正如武學大師所說的“一寸短一寸險”，寫小說亦是如此。暴風雪山莊殺人模式的小說，要的就是這份“短”和“險”。

我經(jīng)歷了一番思想斗爭，把一部有二十幾萬字的小說，狠心刪減到了十萬字。我相信蜘蛛兄的言辭，一部好的小說不是取決于字數(shù)，更多的是取決于它內(nèi)文的設計、布局的巧妙。

書稿改版后，周浩暉給了我很高的評價，這才讓懸在我心頭的一塊石頭落了地。

謝謝周浩暉先生的贊揚。

更謝謝蜘蛛兄的批評。

還有一個人，雖然相隔甚遠，但總有一種無形的東西把我們連在一起。她跟寫作這件事無關，但我出版的每一本書，第一個想到要寄去的人就是她。這本書當然也是。

王文杰