又是一年過去。

每一季結(jié)集時所作的序，都是我的工作總結(jié)或工作匯報，是否美文倒在其次。

眾所周知，《新世紀詩典》的工作核心是每日的推薦，此季有365首詩，說明又是一日未斷，此為《新世紀詩典》最為重要的技術(shù)保障。年度新增作者128人，比例如此之高的“新鮮血液”的不斷注入，保障了《新世紀詩典》肌體的活力。為什么它會成為中文現(xiàn)代詩人最想躍上的第一平臺？靠的不是“推舉新人”的空洞口號，而是實實在在的發(fā)現(xiàn)與推助。《新世紀詩典》的開放性有目共睹。

活動方面，系列朗誦會在西安、江油舉辦了兩場（累計總共八場）。在此我向大家公開坦白：由網(wǎng)易讀書頻道親自舉辦的活動到第三場為止，后來的五場全都是由熱情的《新世紀詩典》的詩人們動用各自掌握的資源舉辦的。所有出席過《新世紀詩典》系列朗誦會的詩人都感受到了做一個詩人的幸福，因為它是中國詩壇唯一有作品質(zhì)量管制和現(xiàn)場專業(yè)點評的朗誦會，其嚴肅性絕無僅有。我們又評出并頒發(fā)了第三屆年度大獎——正如我在《新世紀詩典（第二季）》的“編選者序”中所言，“在中國詩壇，只有《新世紀詩典》大獎的評選將讀者的意見作為主要依據(jù)”。在第三屆評獎中，我們對于競賽獎（金、銀、銅、入圍獎）的評獎規(guī)則做了更進一步的完善，全部數(shù)據(jù)化，有據(jù)可查，公開透明。中國沒有權(quán)威的詩歌獎，權(quán)不權(quán)威，要看怎么評及評出的是誰，以此為標準，連頒三屆的《新世紀詩典》大獎大有成為“中文現(xiàn)代詩第一獎”之勢，雄踞于名目繁多的眾獎之林。

三年來，做《新世紀詩典》的親身經(jīng)歷每每令我想起兒時冬天滾雪團的游戲：一開始是一個人在捏雪團，另一個人在雪地上開始滾，后來不斷有人加入進來幫你滾，加入的小伙伴越來越多；再后來，這個雪球自己從山坡上滾下去，在山腳下變成了一個巨大的雪球，高過了我們的身體，令我和小伙伴們無不張口結(jié)舌、目瞪口呆……在這一季里，《新世紀詩典》的“衍生現(xiàn)象”集中爆發(fā)：詩人湘蓮子以轉(zhuǎn)發(fā)加二次點評的方式在新浪微博開辟了《新世紀詩典》的第二現(xiàn)場，更充分地利用了微博的傳播力，令網(wǎng)上讀者量驟然增加了不止一倍；詩人李異以其天才的繪畫才能為《新世紀詩典》作品配圖，令其頓增形式美感，既吸引了一般讀者的眼球，又令原詩作者興味盎然更覺榮耀；奧地利詩人、翻譯家維馬丁及時將《新世紀詩典》推薦作品譯成英、德兩種語言，在國外報刊發(fā)表，令《新世紀詩典》升格為直通世界的“國際機場”；詩人游連斌每日回放《世紀詩典》（老《詩典》）作品，令新老《詩典》上下銜接，令新舊世紀連成一體，令《新世紀詩典》這扇窗口得以全面展示中文現(xiàn)代詩的整體風貌和演進過程；詩人蔣濤召集的“新世紀詩典互動”，每天平均有二十余人面對同一個元素寫詩，已經(jīng)一日不斷地堅持了六百七十余日，與《新世紀詩典》存在的意義相似——這是一個“詩歌大國”早該有的日常景象；詩人沈浩波堪稱《新世紀詩典》的“幕后英雄”，他所作出的重大貢獻絕不僅僅在書籍出版方面；詩人王有尾承擔了煩瑣的微博數(shù)據(jù)統(tǒng)計工作——除我之外的其他人來承擔這一工作，保障了歲末評獎的客觀公正；詩人西娃為系列朗誦會操心，找資源找到了自己的家鄉(xiāng)——四川江油去，她一定是感動了李白的在天之靈，竟為《新世紀詩典》年度大獎找到了一個再好不過的永久頒發(fā)地，也讓我們的大獎借此升格為“李白詩歌獎”……

我一介教書匠，無權(quán)無錢無勢，加之《新世紀詩典》并非實體的機構(gòu)，我從未指派過上述詩人做任何一件事，全都是他們自發(fā)而起、主動而為，自然而然形成了《新世紀詩典》的義工團隊，為詩人服務，為詩歌出力。我想說，在過去的一季里，這是《新世紀詩典》在內(nèi)部建設上的最大收獲。這支義工團隊令我底氣更足，十年大計，可以圖矣。

誰還記得，我在《新世紀詩典》開辦之初曾經(jīng)放言：“《新世紀詩典》不要絕對的好，只要相對的好?！碑敵鯙槭裁匆f此話？我是在對自己作出心里暗示：切莫理想主義好高騖遠而變得操作艱難。所以，三年來，我一直在盯著所能見到的同類選本，它們哪怕有一丁點兒的好處我也會主動加以吸收，它們的壞處我都會反向改造成《新世紀詩典》的好，蓋因如此，《新世紀詩典》的“好”都是有形的、看得見的。這一年來，我重點研究過一本年選，它的名義上的編選機構(gòu)前后有變，但它的執(zhí)編者始終為同一人，所以前后并無不同，入選作品須是在公開出版物上發(fā)表過的（所選的刊物面很窄），多年下來，形成了一個固定的作者群，四十來人。我也算老江湖了，知道這些作者與編選者交情甚篤，這種特符合國情的游戲規(guī)則我倒還能夠接受，但有一瞬間，我茅塞頓開，恍然大悟，以“關(guān)系學”言之，還是太表面而不夠?qū)I(yè)，這是從社會身份到所屬階層到藝術(shù)立場到詩歌趣味的全方位的惺惺相惜。如此說來，編選者是非常嚴肅的，是十分忠實于自己的，這便更加可怕，因為這樣的選本不過是一部分“場面人”的作品集合，完全不能反映當代中文現(xiàn)代詩的真相，是“詩壇選”，而非“詩歌選”，更非“佳作選”！我在這一瞬間所受到的刺激是，這些長年把持詩壇資源的人在搞“主義真”，偶獲平臺的我在最大限度地力求“多元”“全面”，其結(jié)果是產(chǎn)生了這個時代的經(jīng)典選本（從《世紀詩典》到《新世紀詩典》），但是也為一些從人到詩八面玲瓏的“萬人迷”錦上添花了。就中文現(xiàn)代詩繼續(xù)向前的發(fā)展而言，這無異于助紂為虐。所以說，公道之心并不一定會產(chǎn)生公平的結(jié)果，甚至會起到壞的作用，經(jīng)過一番反思，我為《新世紀詩典》寫下了16個字：

民間立場，獨立品質(zhì)，先鋒走向，現(xiàn)代純詩。

以上16個字無一字無考慮，無一字不具有針對性，你可以從尺度上有放寬的理解，但無法從方向上提出半點質(zhì)疑，除非你是偽詩人。

三年了，如果說《新世紀詩典》第一季的重點在于“全面總結(jié)”，第二季的重點在于“挖掘真相”，那么第三季的重點則是“確立方向”——以先鋒為己任，引領(lǐng)中文現(xiàn)代詩前行。

伊沙

2014年4月5日長安