上海市作協(xié)黨組書記孫額

王安憶與東方出版中心商討出一個很好的設(shè)想，那是祝君波先生主持東方出版中心之后的事情。他們商定，為新時期以來上海專業(yè)作家的創(chuàng)作，出版一套代表性的叢書。安憶說。想盡量選擇各位作家處于創(chuàng)作巔峰期的作品。當(dāng)然，不是說以后就不再有更好的作品。山外有山，天外有天，假如有超越巔峰之作，肯定是被熱烈歡迎的好事。安憶希望，我也關(guān)注此事。于是就有了一點(diǎn)感慨。

前些日子我有事去五原路，那是我小時候居住的地方。忽然童心大發(fā)，決定去穿越一條小弄堂。那是從我的老家旁邊通往安福路的狹窄的弄堂。讓我驚訝不已的，是那條彎曲的窄弄，竟全然不顧外面世界的翻天覆地，甚至淡漠地應(yīng)對身邊的明顯的變遷。比如。烏魯木齊中路與安福路一帶建造的眾多豪華的大廈，它依然簡陋而安靜地蜿蜒著。那破舊的墻壁，那雜亂的樹木。乃至那廢棄的老井，與五十年前我讀小學(xué)時幾乎一樣，連呼吸到的潮濕而帶點(diǎn)霉味的空氣也與半個世紀(jì)前的記憶相似時間在這里好像凝固了。

當(dāng)我穿過小弄堂面對安福路沿街高檔的建筑群，據(jù)說，那是香港地產(chǎn)巨商的得意之作，星空下，亮麗的燈光從眾多窗戶噴射出來，我才長長地透過氣，明白畢竟已經(jīng)過去了五十個年頭。我也早就從一個天真無知的少年，演變?yōu)槠肺哆^人世滄桑的感嘆者。

這套書的作者，有比我年長的，也有年輕幾歲的，大體算同代人。聽著差不多的黃浦江的濤聲成長起來。體味著大同小異的上海人的甘苦走上文壇。上海，有著她的變與不變，我們也有著自己的變與不變。叢書中的小說，記錄著各種各樣的變，街景的變。風(fēng)俗的變，時尚的變，乃至人物內(nèi)心、社會世態(tài)的變等等同樣，這些小說還證明著許多的不變，梧桐樹、老洋房、石庫門之類，是外在的保留，上海人的精神世界，是否也有許多難以改變的基因存在？我想。肯定有不少，上海的文化可以區(qū)別于其他地方的，除了特別的方言之夕卜肯定相當(dāng)豐富。至于比較優(yōu)劣長短，那就很難簡單說清楚了。文化方面的情況，當(dāng)然比數(shù)學(xué)物理的公式要模糊得多。

對于時代和社會的變遷。小說家們的記錄，各有側(cè)重不同。程乃珊與王小鷹均從所謂的大戶人家走出來，但是，《金融家》與《丹青引》，是主旨、人物、藝術(shù)很大不同的作品，沈善增與阮海彪都在反映底層的生活，不過，其角度、思考的差距也是相當(dāng)大，陳村和孫甘露，在先鋒文學(xué)方面全有過引領(lǐng)風(fēng)尚的美譽(yù)，但他們的創(chuàng)作特點(diǎn)，也真難歸類。正是作家們散漫的觀察與書寫，把城市的畫像豐富起來。作家的個性張揚(yáng)與社會的前進(jìn)腳步，在叢書里無意識地和諧起來。

在我的記憶中，有一張照片始終很新鮮。可能是某個西方商人或旅行者拍攝的，那是一百多年前。上海剛開埠的時刻。黃浦江畔。沒有高樓大廈，沒有馬路欄桿，只見沿江排列的帆船和連接船與陸地的長長的木跳板，泛著暗光的江水奔流不息，苦力們扛著沉重的貨物艱難地跋涉在那狹窄的木板上……

今天繁華的上海，源于黃浦江上的那些木跳板。我曾經(jīng)為一百多年前的照片產(chǎn)生靈感，有過寫一部小說的沖動。后來因?yàn)閼卸瓒鴽]有動筆。因此我感激這套叢書的作者們記錄下來的上海的昨天與前天，由此。我們還能聯(lián)想到上海的明天。