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居斯塔夫·福樓拜出生于法國一個醫生世家，父親是魯昂地區遠近聞名的外科專家，魯昂市立醫院的外科主任；哥哥阿希爾繼承父業，后來也成為一代名醫；居斯塔夫與兄長的成就、和父親的期望相去甚遠。他幼時發育遲緩，好不容易才學會閱讀，九歲入學時不過剛剛認識字母。但奇怪的是，他這個“智力低下”的人卻很早顯露了文學天賦，沒學會閱讀時已經在構思故事，沒學會寫作已開始自編自演戲劇，十三歲時編起手抄小報，十四五歲時已醉心于創作。
福樓拜的生活經歷非常簡單：中學畢業后按父親的意愿在巴黎大學法學院入學，但他上學懶散、考試失敗，后來又患了類似癲癇的病。他的有生之年全部在家鄉度過，他一直與母親相伴，終身未娶，讀書和寫作是他的全部生活內容，也幾乎是他全部感情之所系。
兩部作品創作失利后，他出國游離兩年，于30歲時開始創作“包法利夫人”，五年后終于一舉成名。

人們常說翻譯是一門遺憾的藝術，意思是文學翻譯很難做到盡善盡美，永遠有改進和提高的余地。也許再好的譯本也只能起到承上啟下的作用，總有一天會被更好的譯本所代替。再加上局部性、乃至個別語段的差異，以及譯者習慣和讀者口味、文化基礎等的匹配問題，這個世界上幾乎不會有無缺陷的、完美的翻譯。

福樓拜的創作思想，在許多方面和巴爾扎克一脈相承。和巴爾扎克一樣，福樓拜也將文學作品喻為“反映現實生活的一面鏡子”，將真實性作為衡量藝術的主要準繩：“美就意味著真實，雖說真實的東西不一定都美，可是最美的東西永遠是真實的……喪失了真實性，也就喪失了藝術性。”

福樓拜并未完全步他人的后塵，他的鏡子自有其映照現實的獨特方式。

福樓拜從作品中徹底排除了主觀抒情成分，形成一種獨創的客觀主義風格。盡管這部小說連累他卷入一樁可笑的訴訟，平添了不少煩惱，但他興奮地意識到，多年來的摸索有了成果，他的創作個性成熟了。