打鱼提现1元可以打

年輕夫婦的身體被武士刀貫穿一見鐘情的女孩從人間蒸發(fā)大學(xué)生喝完可樂后跳樓身亡強(qiáng)盜入室殺人，卻只搶走一盆鮮花……曾經(jīng)真實(shí)存在的黃色牽牛花，近代卻突然銷聲匿跡只留下“一旦追尋就會(huì)自取滅亡”的“夢(mèng)幻花”傳說。而隨著黃色牽牛花重現(xiàn)世間，四個(gè)陌生家庭的命運(yùn)被緊緊聯(lián)系在了一起……

·15萬字

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白癡

《白癡》是十九世紀(jì)俄國(guó)著名作家陀思妥耶夫斯基重要的長(zhǎng)篇小說之一，以癲癇患者梅什金公爵從瑞士回國(guó)后的奇遇為主線，描繪了農(nóng)奴制改革后俄國(guó)上層社會(huì)的種種丑態(tài)，揭示出道德倫理問題。女主人公阿納斯塔霞的悲慘命運(yùn)以及她不屈服于命運(yùn)之間的張力，男主人公梅什金對(duì)待她的態(tài)度與一般人對(duì)待她的態(tài)度之間的區(qū)別，為小說情節(jié)增加了無窮的魅力。讀完這部小說，你很難說清，究竟誰是白癡。這部小說生動(dòng)刻畫了人物形象，為世界文學(xué)畫廊留下了梅什金、阿納斯塔霞的經(jīng)典形象，同時(shí)引發(fā)一代又一代讀者思索精神追求與物欲之間的關(guān)系，具有很高的思想性。

·54.6萬字

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夢(mèng)想家彼得

這是麥克尤恩寫給孩子的第一本書，講的是一個(gè)十歲的小男孩彼得所做的白日夢(mèng)。通過七個(gè)精心關(guān)聯(lián)的片段，長(zhǎng)大成人的彼得揭開了他童年神秘的旅行、變形和冒險(xiǎn)經(jīng)歷。活在夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)之間，彼得體驗(yàn)到了前所未有的變形記……在英美兩國(guó)，《夢(mèng)想家彼得》是以帶插圖的童書形式出版，而在許多別的國(guó)家，是以較為嚴(yán)肅的供成年人閱讀的形式出版。麥克尤恩又一次展現(xiàn)了他無窮無盡的想象力——一本為成年人寫的兒童作品誕生了。

·4.8萬字

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葉水夫譯青年近衛(wèi)軍

《青年近衛(wèi)軍》是一部反映蘇聯(lián)人民在反法西斯衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的英雄業(yè)績(jī)的杰出作品，將歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)達(dá)到高度的統(tǒng)一，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。小說描寫一九四二年頓巴斯礦區(qū)的小城克拉斯諾被德國(guó)法西斯軍隊(duì)占領(lǐng)后，當(dāng)?shù)厍嗄暌怨睬鄨F(tuán)為中心展開的英勇斗爭(zhēng)。小說于一九四五年出版后，受到廣大讀者的熱烈歡迎，在思想和藝術(shù)兩方面都堪稱蘇聯(lián)文學(xué)的里程碑式作品，充滿了愛國(guó)主義精神，自一九四五年被譯介到中國(guó)后重印多達(dá)一百二十多次，成為幾代中國(guó)讀者的共同閱讀記憶。

·46.7萬字

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星期六

《星期六》的故事發(fā)生于2003年2月15日，星期六。故事的主人公亨利·貝羅安是位成功人士——知名神經(jīng)外科醫(yī)生，與某報(bào)紙律師的婚姻很愉快，與正長(zhǎng)大成人的子女關(guān)系融洽。不過，他所處世界的態(tài)勢(shì)卻令其憂心不已——伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)在迫近，普遍的灰暗和悲觀情愫正從紐約、華盛頓彌漫開來……星期六的早晨，貝羅安穿過塞滿倫敦街道的成千上萬正在舉行反戰(zhàn)游行的隊(duì)伍，趕去和麻醉師打壁球。在一場(chǎng)小事故中，他與一個(gè)叫巴克斯特的暴徒發(fā)生了小摩擦。貝羅安憑借職業(yè)敏感，看出來這個(gè)家伙腦子有故障——自己遇到了精神病人。他想盡快擺脫巴克斯特，卻不知星期六的麻煩由此開始，一發(fā)不可收拾……

·18.9萬字

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愛爾蘭命運(yùn)五部曲（套裝共5冊(cè)）

《臨時(shí)紳士》《絕密手稿》《在迦南的那一邊》《漫漫長(zhǎng)路》《長(zhǎng)日無盡》五本小說共同組成“愛爾蘭故事宇宙”，有相同的故事結(jié)構(gòu)和相互穿插的人物，生動(dòng)、立體、全面地向讀者展現(xiàn)了一個(gè)在硝煙中回顧歷史的民族群體。

·77.2萬字

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一九八四

《一九八四》講述的是一個(gè)處于集權(quán)統(tǒng)治之下的“大洋國(guó)”，人們的思想受到壓制，不管在干什么，在什么地方，都要受到各種各樣的監(jiān)視：電幕、思想警察、巡邏隊(duì)，還有已經(jīng)被完全控制了思想的少年隊(duì)，生活總是處于戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢當(dāng)中。主人公溫斯頓?史密斯就生活在這個(gè)國(guó)家之中，他的主要工作就是每天在“真理部”篡改以前的歷史，在謊言中工作和生存。溫斯頓是扭曲痛苦的，表面上他勤勤懇懇，壓抑服從，內(nèi)心卻對(duì)身邊的一切持有懷疑態(tài)度。最終，他的懷疑遭到徹底打壓，溫斯頓?史密斯變成了一個(gè)徹底忠誠(chéng)的人。

·19.2萬字

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追日

《追日》是麥克尤恩近年來野心最大也最受爭(zhēng)議的小說。年輕時(shí)拿過諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)、此后卻漸漸淪為學(xué)術(shù)花瓶的理論物理學(xué)家邁克爾·別爾德在步入暮年時(shí)遭遇家變：第五任太太紅杏出墻，與家里的裝修工公然偷情。別爾德萬萬沒有想到事情會(huì)鬧到不可收拾的局面——在一個(gè)典型的“麥克尤恩式瞬間”，桃色轉(zhuǎn)成血色，偷人變成殺人，故事進(jìn)而急轉(zhuǎn)直下，既驚悚又合理地盤活了別爾德本來大勢(shì)已去的人生棋局。那久違的“拯救地球”的理想之光，居然通過一場(chǎng)既偶然又卑劣的陰謀，再度照進(jìn)了他心靈的暗室——于是，好的，壞的，陰差陽(yáng)錯(cuò)的，啼笑皆非的，都被迫在讀者眼前曝光……

·19.7萬字

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小說藥丸

僅此一家的文學(xué)診療=二十五年閱讀經(jīng)驗(yàn)五年臨床實(shí)踐；別冊(cè)一《特殊病例》包括由閱讀引發(fā)的各種病癥和人生各個(gè)階段應(yīng)讀的十本書；別冊(cè)二《自診指南》包括疾病分類索引、十大書單索引，適合重度患者對(duì)照索引，對(duì)癥下藥。《小說藥丸》對(duì)生理、心理的病痛一視同仁，因此從腳痛到心痛，各種藥你都可以在這里找到。此外還有你可能遇到的各種日常煩惱，包括搬家、尋覓另一半到中年危機(jī)等，甚至重大的人生挑戰(zhàn)也能找到藥，比如生離死別、成為單親父母等問題。從打嗝到宿醉，從害怕投入到缺乏幽默感，無論大病小病，找我們開藥就對(duì)了。我們相信小說是書目治療中最純粹且最有效的藥，這個(gè)信念是建立在我們累積的臨床經(jīng)驗(yàn)之上，并有數(shù)不清的傳聞佐證。有些小說的魔力在于故事情節(jié)，有些是它的文字以安撫或撩撥的方式治療了心理癥狀，有些則是有角色身陷類似的困境，而他們所提供的某種想法或態(tài)度具有療效。

·25.2萬字

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米拉的猜想

十八歲這年，雷雨傾瀉在米拉的世界：父親因涉嫌股票詐騙入獄，母親似與父親的同事不軌，哥哥紙醉金迷，姨媽們無法掩飾的同情……一時(shí)之間，過去的生活恍如隔世。米拉成了臭名昭著的“罪人之女”，只好喬裝化名，東躲西藏。在這難堪狼狽的時(shí)期，她卻結(jié)交了知心的友人和戀人。面對(duì)公眾謾罵，米拉應(yīng)該站出來袒露心聲嗎？理想主義的失落靠什么挽救？一名脆弱的青年，還能否向他人伸出援手？米拉猜想，或許是社會(huì)學(xué)救濟(jì)了自己。

·22.1萬字

會(huì)員

郁金香花開的雨夜

雨打在郁金香盛開的花瓣上，劃過女孩冰冷的面龐。女孩死在離自家后門幾英尺的地方，嘴里滿是泥巴，褲子脫到腳下，渾身傷痕。她的養(yǎng)父母被指控犯了謀殺罪，可他們卻極力聲稱自己無罪，理由是他們深愛著女孩……我的父親年近八旬，是一名刑事律師。在他漫長(zhǎng)職業(yè)生涯的最后幾天，負(fù)責(zé)為這起謀殺案中的被告作辯護(hù)。父親為了案件四處奔波，我開車接送——可我不知道，父親正在走向自己的人生終點(diǎn)……

·13.3萬字

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賽查·皮羅多盛衰記（傅雷全集）

《賽查·皮羅多盛衰記》寫一個(gè)在各方面看來都平凡的花粉商，因?yàn)楸е尚Φ囊靶模谂d旺發(fā)達(dá)的高峰上急轉(zhuǎn)直下，一變而為傾家蕩產(chǎn)的窮光蛋；但是“絕頂誠(chéng)實(shí)”的德性和補(bǔ)贖罪過的努力，使他的苦難染上一些殉道的光彩。黃金時(shí)代原是他倒楣的起點(diǎn)，而最后勝利來到的時(shí)候，他的生命也到了終局。這么一來，本來不容易引起讀者興趣的皮羅多，終究在《人間喜劇》的舞臺(tái)上成為久經(jīng)考驗(yàn)，至今還未過時(shí)的重要角色之一。作品不單是帶有歷史意義的商業(yè)小說，而且還是一幅極有風(fēng)趣的布爾喬亞風(fēng)俗畫。

·18.2萬字

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微暗的火

納博科夫所有小說中最奇特的一部。這部小說由前言、一首四個(gè)篇章的長(zhǎng)詩(shī)、評(píng)注和索引組成。單看這以評(píng)注為主體的四板塊結(jié)構(gòu)就不能不令人生疑。據(jù)說納博科夫是在翻譯普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》過程中產(chǎn)生了靈感，其注釋部分的頁(yè)碼超出譯文部分達(dá)十倍之多。作為一個(gè)前衛(wèi)性的探索作家，納博科夫一直在尋找獨(dú)創(chuàng)的小說形式。這種以評(píng)注為主體的互文結(jié)構(gòu)，反映了納博科夫的一個(gè)觀點(diǎn)：“人類生活無非是給一部晦澀難懂而未完成的杰作添加的一系列注釋罷了。”

·16.6萬字

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熊鎮(zhèn)三部曲2：一個(gè)男孩的秘密

每一群讓你感受不到歸屬感的人都是一種威脅。也許，某個(gè)聲音會(huì)說：“我們又不排斥他們。”另一個(gè)人會(huì)補(bǔ)上一句：“我們只是不希望整座城市都變得……像他們一樣。”有些人會(huì)喃喃自語(yǔ)：“也許他最好還是搬家吧，這樣對(duì)他最好，他在這里反正也沒有什么歸屬感嘛。他去大城市會(huì)比較好吧。這是為了他好。這可不是因?yàn)槲遗懦馑麄儭Ｍ耆皇沁@樣。不過嘛……嗯，你知道的。”瑪雅待在家里，坐在電腦前。她讀著那些人對(duì)班杰的評(píng)論，這讓她想起他們對(duì)她做過的事。一切只是從頭開始，再來一次，毫無變化可言。

·26.5萬字

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人間失格

太宰治靈魂深處無助的生命絕唱，寫給我們內(nèi)心那個(gè)曾經(jīng)懦弱而又渴望實(shí)現(xiàn)的自我。《人間失格》是太宰治人生最后一部作品，也是日本文學(xué)的永恒經(jīng)典。全書描寫葉藏自幼年、青少年到中年，為了逃避現(xiàn)實(shí)不斷沉淪，經(jīng)歷自我放逐、酗酒、自殺、用藥物麻痹自己，終致一步步走向毀滅的悲劇。太宰治透過葉藏的人生遭遇及其不斷否定自我的過程中，同時(shí)抒發(fā)了深埋于心的苦悶情感，以及渴望被愛的欲求，因此本作被視為太宰的半自傳性作品。他試圖借由此作向世人提出身為人最真切且尖銳的質(zhì)問，字里行間皆可見其一生積累的矛盾與掙扎。奇妙的是，盡管葉藏自嘲“充滿了可恥的一生”，卻仍讓人著迷，彷彿唯有其真正在世間窺見了人的本質(zhì)，代替世人喊出了人性的丑惡，并如贖罪般一步步走向逐漸喪失為人資格的道路。在完成本篇作品之后，太宰治于38歲壯年之際投水自盡，為失格的人間劃下最后的句點(diǎn)。

·6.7萬字

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怪談

《怪談》為小泉八云根據(jù)日本古典文學(xué)名篇所作的復(fù)述與改寫，采自《臥游奇談》《夜窗鬼談》《十訓(xùn)抄》《今昔物語(yǔ)》《雨月物語(yǔ)》《古今著聞集》《百物語(yǔ)》《新撰百物語(yǔ)》等諸多日本古籍，這些黑暗中或孤獨(dú)或寂寞的故事，深得日本文學(xué)之三昧，是日本歷史的間接體現(xiàn)，同時(shí)也承載著東方共有的文化美感。

·11.7萬字

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伊豆的舞女（和風(fēng)譯叢）

《伊豆的舞女》以第一人稱描述了一名19歲的高二學(xué)生為排遣內(nèi)心不可言喻的憂郁和苦悶，只身來到伊豆旅行，途中偶遇流浪藝人一行，并對(duì)14歲的舞女薰子產(chǎn)生了似戀非戀的思慕之情……《伊豆的舞女》是川端康成1968年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的三部作品之一。其中細(xì)膩地描摹一樁樁一件件小事，直到最后和薰子的離別，汩汩流淌出難以名狀的感傷、情愫以及青春自我意識(shí)的苦楚……

·16.3萬字

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檸檬與殺人狂

十年前，經(jīng)營(yíng)西餐店的父親被過路魔殺害，母親也失蹤了，雙胞胎姐妹各自被不同親戚收養(yǎng)，每天都過著凄慘的生活……數(shù)年后，妹妹妃奈的遺體被發(fā)現(xiàn)，命運(yùn)之輪再次開始轉(zhuǎn)動(dòng)——原本應(yīng)該是受害者的妃奈，卻被懷疑生前為了騙取保險(xiǎn)金而殺人！相信妹妹清白的姐姐美櫻，為了消除妹妹的嫌疑，開始了行動(dòng)……

·10.8萬字

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春琴抄

《春琴抄》是日本唯美大師谷崎潤(rùn)一郎最著名的中篇小說。大阪藥材商之女春琴幼年雙目失明，她美貌聰穎，天賦過人，在音曲方面表現(xiàn)出驚人的才華。來她家做學(xué)徒的少年佐助傾慕她，盡心服侍之余，自己也暗地學(xué)習(xí)三味線，兩人成為半主仆半師徒的關(guān)系。自立門戶后，春琴因招人忌恨，被人毀容，佐助也自刺雙目，兩人深入無人知曉的二人世界。《吉野葛》是以吉野地方歷史傳說為背景創(chuàng)作的中篇小說，亦虛亦實(shí)，饒有趣味。“我”準(zhǔn)備創(chuàng)作以吉野地方為背景的歷史小說，到吉野來收集資料，卻引出了“我”的朋友津村思慕早逝母親的舊事，并締結(jié)了一段美好姻緣。

·6.5萬字

會(huì)員

黑犬

麥克尤恩在這部長(zhǎng)篇小說中描繪了一種兇狠而神秘的“動(dòng)物”，它比黑夜還要黑，目露紅光，像正在燃燒的煤塊，覬覦著奄奄一息的歐洲文明的殘骸，吞噬著改革與信仰的道德底限，叼住了文明的死穴，企圖顛倒善與惡的本質(zhì)——典型的麥?zhǔn)虾谏谟撵`黑犬作祟的舞臺(tái)，暴力，真愛，邪惡，救贖，演繹了一則有關(guān)我們時(shí)代的驚悚寓言。

·10.1萬字

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