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《南北史通俗演義》為《蔡東藩歷朝通俗演義》系列書之一，敘述了南北朝一百七十年間“亂臣賊子盈天下”的分裂對峙局面，演用唐李延壽舊例，把宋、齊、梁、陳歸為南史，魏、齊、周、隋為北史。行文對于南北歷史平行敘述，不為帝王頌德，不遺漏小人物的閃光點。內容豐富，論述客觀，夾評和批注尤為有趣，堪稱通俗史著的經典。

·61.3萬字

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紅與白全2冊（司湯達代表作）

主人公呂西安是銀行家之子，但對繼承父業不感興趣，從軍當了騎兵團少尉，開進南錫城時不慎墜馬，偶遇看熱鬧的年輕美貌女子夏斯特萊夫人。夏斯特萊夫人年輕守寡，擁有百萬家產，是南錫上流社會中不少貴族青年獵取的對象。但夏斯特萊夫人卻對呂西安頗有意，于是兩人就開始了一場真誠而熱烈的戀愛。《紅與白》是司湯達最具代表性的作品之一，他把這對年輕男女的感情糾葛放到當時法國七月王朝各種社會力量互相矛盾、較量的背景中來描寫，因而寫得生動又深刻。

·57.2萬字

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無字（全三部）

長篇小說《無字》，分三部，共計八十余萬字。是張潔的含辛茹苦、嘔心瀝血之作。小說以女作家吳為的人生經歷和情感生活為主線，通過她及其家族幾代女性的婚姻故事，勾勒出近百年間中國社會的風云變幻，深刻描繪了動蕩、變革時代各種人物的命運和狀態，以及他們的內心世界和人性真實。作品把敘事、表情和思考結合在一起，以一種新的獨特的審視方式追憶往事、叩問人生，在難以言表的生命和愛的巨大悲痛中，尋覓和發現人類精神的意義。作家使用插敘手法，在時空的頻繁轉換中，將時代的鋪陳與個人經歷敘述相融合，歷史與現實交叉描寫，使得小說具有了一種磅礴的氣勢和深厚的人道主義關懷。

·65.6萬字

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大衛·科波菲爾（全2冊）

《大衛·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯創作的長篇小說。全書采用第一人稱敘事，融進了作者本人的許多生活經歷，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流。語言詼諧風趣，展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，反映了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。

·66.5萬字

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封神演義（全六卷）

《封神演義》依托商周王朝交替時期“武王伐紂”的史實，結合民間傳說和作者的豐富想象力，講述了紂王因輕侮女媧，后受其所派千年狐貍精妲己迷惑、殘害忠良、濫殺無辜、不斷征伐以西周為首的“叛逆”諸侯國、最終自取滅亡的故事。戰爭的另一方，周文王姬昌被紂王無故囚禁羑里七年，最終逃回西岐，拜姜子牙為相，死于紂王發起的連年征戰之中。其子周武王姬發繼位后，在應對征討的過程中廣納良才，不斷壯大國力，最后實現戰略反攻，推翻了商湯，建立周朝。商周之戰中，天上地下的神仙分為闡教和截教兩派，用各自的神通和法寶亂入戰局，改變戰爭走勢。書中對這些神魔的能力和寶物的想象，正是本書能在古典文學中獨樹一幟的原因。作品中塑造的楊戩、姜子牙、哪吒、雷震子、妲己、紂王、魔家四將等經典人物，都在后世各類文學藝術作品中被不斷演繹。

·54.7萬字

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莫泊桑中短篇小說全集（全10卷）

莫泊桑的中短篇小說深深植根于現實的土壤，題材廣泛，以描摹他那個時代法國社會風俗為主體，人生百態盡在其中。發揚法國文學的悠久傳統，他的小說作品，無論撻伐、針砭、揶揄、憐憫，喜劇性手法是其突出特點。本全集的底本是保爾·奧朗道爾夫出版社出版的《插圖本莫泊桑全集》：《山鷸的故事》《密斯哈麗特》《菲菲小姐》《伊薇特》《于松太太的貞潔少男》《泰利埃公館》《月光》《圖瓦》《奧爾拉》《小洛克》《帕朗先生》《左手》《白天和黑夜的故事》《無用的美貌》《隆多利姐妹》《巴黎一市民的星期日》《羊脂球》《米隆老爹》《米斯蒂》。將現今發現的所有莫泊桑中短篇小說三百〇六篇全收入，并配以奧版的版畫插圖，可謂圖文并茂。譯者張英倫是社科院莫泊桑研究專家，一直以來與我們社合作翻譯莫泊桑的中短篇小說，文筆幽默風趣，貼合莫泊桑的寫作風格。莫泊桑的作品節奏明快，別具一格，可讀性強，適合各個年齡段的讀者。

·88.1萬字

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二十年目睹之怪現狀

《二十年目睹之怪現狀》，吳趼人著，是一部帶有自傳性質的作品，晚清四大譴責小說之一。以主人公的經歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經商失敗結束。通過“九死一生”二十年聞的遭遇和見聞，反映了光緒十年（1884）中法戰爭前后到二十世紀初期的社會現實，暴露了封建社會總崩潰時期統治階級的腐敗和墮落；除官場外，還寫到了商場和洋場，客觀上揭示了整個封建社會的黑暗及其必然滅亡的命運。

·54.6萬字

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中興賢王：奕訢

本書在大量史料的基礎上，糅合民間傳說、趣聞軼事、野史，搜尋中進一步錘煉加工，作品還原歷史，將人物放在特定歷史背景下揭示其性格、命運，演繹人物的悲歡離合。展示給讀者一個嶄新的《奕訢》。

·68.5萬字

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小山勝清·宮本武藏后傳（套裝共2冊）

一直以來我們只讀了《宮本武藏》的二分之一。吉川英治的《宮本武藏》其實只是《宮本武藏全傳》的前傳，小山勝清的《宮本武藏》是它的后傳。小山勝清細膩的筆法所刻畫出的宮本武藏，寫活了貫穿數百年的大和武士道精神：堅毅、刻苦、忠誠、實事求是。

·63.8萬字

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水滸傳2021版（全2冊）

北宋末宣和年間宋江起義之事，于史可征。各類作品中可見相關記載，如“宋江嘯聚亡命，剽掠山東一路，州縣大震，吏多避匿”。從南宋到明代，在話本、說書場、戲曲舞臺，都可以聽到梁山英雄的傳說。不論是宋代話本中“花和尚”“武行者”的個人傳奇，還是完整故事初具雛形的《宋江三十六人贊》《大宋宣和遺事》，抑或元雜劇中為數不少的水滸戲，都為水滸故事演化為小說提供了基本條件。到元末明初，作者根據這些世代積累、集體創作的材料，取舍綴集，編纂加工，寫成了《水滸傳》這部英雄傳奇小說。

·87.8萬字

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醒世姻緣傳

小說以一個人生業果、冤仇相報的兩世姻緣故事為線索，對明朝末年清朝初年社會黑暗的兩大癥狀：腐敗的官場和淺薄的世風作了鞭辟入里的解剖，是一部非常杰出的中國古代世情小說，其在塑造人物、梳理故事等手法方面都是同類小說的杰出者。

·90.5萬字

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基督山伯爵（精裝典藏版）

《基督山伯爵》講述了青年水手埃德蒙·唐代斯被告密而遭迫害，越獄后化名基督山伯爵報恩復仇的故事。“法老號”的年輕大副唐代斯受船長臨終之托為拿破侖黨人送一封信，遭三個卑鄙小人陷害，被關入死牢，剝奪了本該屬于他的美好陽光、愛情和前程。十八年后，他帶著獄友法里亞教士臨死前告訴他的秘密，越獄逃生，找到寶藏后成為巨富，從此他化名基督山伯爵。經過精心策劃，他報答了恩人，懲罰了仇人。

·85.9萬字

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白癡

《白癡》是十九世紀俄國著名作家陀思妥耶夫斯基重要的長篇小說之一，以癲癇患者梅什金公爵從瑞士回國后的奇遇為主線，描繪了農奴制改革后俄國上層社會的種種丑態，揭示出道德倫理問題。女主人公阿納斯塔霞的悲慘命運以及她不屈服于命運之間的張力，男主人公梅什金對待她的態度與一般人對待她的態度之間的區別，為小說情節增加了無窮的魅力。讀完這部小說，你很難說清，究竟誰是白癡。這部小說生動刻畫了人物形象，為世界文學畫廊留下了梅什金、阿納斯塔霞的經典形象，同時引發一代又一代讀者思索精神追求與物欲之間的關系，具有很高的思想性。

·54.6萬字

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沒有個性的人

二十世紀長篇小說巔峰之作，與卡夫卡、喬伊斯、普魯斯特齊名的現代文學拓荒者。《沒有個性的人》是奧地利作家羅伯特·穆齊爾未完成的遺作，一部“精神長篇小說”和一部富于隨筆式思考的文學作品，作家通過小說里的微型世界，勾畫了從啟蒙理性塑造的上層市民社會到現代大眾社會的過渡，展示了其時代人物的蠟像館，在二十世紀現代派文學中占有重要地位。小說的背景是一九一四年前的奧匈帝國。在維也納，人們成立了一個委員會，籌備一九一八年慶祝奧皇弗蘭茨·約瑟夫在位七十周年的活動，而在這同一年，德國將慶祝德皇威廉二世在位三十周年；所以，人們稱奧地利的這個行動為“平行行動”（然而，一九一八年正好將是這兩個王國覆滅的年份，這將一個滑稽荒唐的炸彈放進小說的基底）。小說的主人公——平行行動委員會秘書烏爾里希——認識到，對自己來說，可能性比中庸死板的現實性更重要；他覺得自己是個沒有個性的人，因為他不再把人，而是把物質看作現代現實的中心：“今天……已經產生了一個無人的個性的世界，一個無經歷者的經歷的世界。”他看到自己被迫面對時代的種種問題，面對理性和心靈、科學信仰和文化悲觀主義之間的種種矛盾。

·85萬字

華太平家傳

“我有一點愿意，把當代人生活細微地留下來，讓后代子孫知道祖先們曾在這片土地上怎樣地生活。”《華太平家傳》為臺灣文學家朱西甯的長篇小說遺作，也是其創作生涯最重磅的作品。全書原計劃三百萬字，作者傾其畢生功力，七易其稿，八度啟筆，完成五十五萬言后因病謝世，成為一未完成的交響史詩。全書共分三十五章，故事起自清光緒二十六年（一九〇〇年），遙想一段并不太平的“太平”盛世，以華氏一族百年家史為主軸，細述山東省鄉下面臨新與舊、中與西等時代沖撞時的種種風云變化。回到現代化的原點，家史與民族史交錯疊合，個人的命運、愛情的失落、時代的動亂，《華太平家傳》是一部未竟的世紀之書，亦是一曲古典與現代化交響的史詩。作者的語言高度淳熟圓暢，敘述不厭精細，四時物語、民俗禮儀、庶民細事、方言土語，如清末民初緩緩鋪開的原鄉長卷，極具地方色彩與民間風情。仿佛一幅《清明上河圖》，隨著卷軸緩緩開展，一幕幕飽滿有趣的庶民百態在字里行間娓娓流淌。并附朱西甯珍貴手稿和照片，以及劉慕沙、朱天文、朱天心的專文導讀。

·50.3萬字

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尤利西斯（全2冊）

《尤利西斯》全書分為三個部分，共有十八章。以時間為順序，描述了苦悶彷徨的都柏林小市民、廣告推銷員利奧波德·布盧姆，于1904年6月16日一晝夜之內在都柏林的日常生活經歷。喬伊斯將布盧姆在都柏林街頭的一日游蕩比作荷馬史詩中尤利西斯（奧德修斯）在海上的十年漂泊，同時描繪了他不忠的妻子摩莉以及第二男主角斯蒂芬尋找精神上的父親的心理。本書被譽為20世紀百佳小說之首，愛爾蘭也將每年的6月16日定為“布盧姆日”，是僅次于國慶節的第二大節日。

·57.5萬字

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兩晉通俗演義（蔡東藩歷朝通俗演義）

蔡東藩所著的《蔡東藩歷朝通俗演義》從秦漢寫到民國，全書共一千余回，五百多萬字，寫了近二千二百年的歷史；主本信史，旁征野史，取材審慎，觀點平實，內容豐富，敘述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，洵為通俗史著的經典。

·57.6萬字

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云球（1-3冊）

為了研究地球演化和生物演化，地球演化研究所運營著計算機虛擬世界“云球”。運營了十年后，云球上產生了人類社會并達到了農業時代，但是此時演化卻出現了停滯現象。而同時在地球上，各種新生科技為地球社會的發展帶來巨大影響。云球的發展意外頻生，但在跌宕起伏中艱難前進，新的困難和機會接踵而至。云球進一步的演化產生了新的問題，任為和張琦再次進入云球，而任務卻更加難以完成。盧小雷從云獄帶回了令人不安的消息，并且發現了圖圖的秘密，任為卻揭穿了盧小雷的謊言，地球和云球的互動正展開新的一頁。

·95.7萬字

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川端康成小說集（套裝共七冊）

《雪國》是川端康成用筆雕琢而成的晶瑩剔透的藝術世界，這個遠離喧囂與浮躁的地方，充滿了生命原始狀態的空虛與寂靜。小說通過對島村、駒子、葉子三個主要人物的形象刻畫，表現出對美好愛情的不懈追求，對真實之美的極致向往，以及對虛無主義的無限哀思。《古都》是川端康成精心繪制的京都這座城市的文學明信片，小說用清淡、細膩的筆觸，敘述了千重子和苗子這對孿生姐妹的悲歡離合，寫出了她們的辛酸身世和純潔愛情，以及她們對美好生活的向往。巧妙的是，作者把這對姐妹美好的感情放在了京都的四時美景中去描寫，情景交融，讓讀者領略了京都的古老文化之美。《千只鶴》是川端康成諾貝爾文學獎獲獎之作，是將悖德與欲望揉合至茶道中的極致名作。小說講述出身于茶道名門的菊治，在一場茶會上與父親生前過從甚密的數名女子悄然相遇，被卷入命運的漩渦的故事。《伊豆的舞女》是川端康成根據親身經歷撰寫的一部凄美浪漫傷感的小說，作品描寫的是一位高中生“我”獨自去伊豆旅行而邂逅了一位天真爛漫的舞女，進而發展出一段唯美遺憾的純真愛情。《花未眠》是川端康成凌晨四點醒來后寫就的，當時，他發現海棠花在夜晚還盛放著，從而引發了一系列的美的哲學思考。他用溫情的筆調雕琢了一花一世界；用微妙的內心感受經營了一語一智慧；用流動的思緒鋪衍了一篇一人生。《山音》是川端康成的暮年之作，年逾花甲的信吾痛苦于自己多年生活的倦怠和疲勞，深感人與人之間看不見的隔閡，溫暖和愛意的缺失。喚起信吾對死亡的恐懼的山音，正是埋藏心底幾十年未曾得到滿足的初戀的悲鳴。他總是在初戀與兒媳菊子身上尋找情感和心靈的慰藉，這成為他精神世界中亮麗的彩虹。《睡美人》是川端康成年過花甲的集大成之作，小說通過老人江口到睡美人之家的五次經歷、六位睡美人、三場夢境，講述了人到老年對衰老和死亡的無奈，對老丑的自卑和對青春的追懷。

·78.5萬字

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三國演義（全二冊）

本書是中國四大名著之一，也是中國文學史上第一部章回小說，是歷史演義小說的開山之作。該書以史為據，以儒家思想為本，講述了漢末黃巾之亂至魏、蜀漢及吳三國鼎立，到西晉統一百余年間歷史，刻畫了眾多英雄人物。本書結合市面上眾多優秀版本的特點，采用一百回足本。為方便學生及大眾閱讀，進行了隨文注音和生僻字注解，增加了創作背景介紹，國學知識注解。書中插畫均為典藏版繪畫，如《關羽擒將圖》是由宣德時期著名宮廷畫家、官錦衣衛指揮商喜所繪，人物形象栩栩如生，畫風細致，色彩鮮明，更好地刻畫了關羽這位英雄人物的形象。其余所選插畫皆精美細致，具有極高的審美價值和收藏價值。

·60萬字

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南北史通俗演義（蔡東藩歷朝通俗演義）