家族傳承和功法秘籍里都叫“熱氣團”？

啊啊啊啊啊，怎么這么快就開學了啊′

貓膩

將夜，“光明大神官”升級了！

推薦幾本平均水平以上的精品奇幻小說

這三本書類似于地下城，又有一些克蘇魯元素

可不止是數百年，是幾萬年

到底是切死，還是踹死，還是什么死？

突然想到

不怎么看斗羅，但是看這本的時候，我想到了一個腦洞，不知道有沒有人寫過 唐3一覺醒來，世界大變天了，眼前居然有一個玩家論壇。他們討論的一款叫做斗羅世界的游戲。然后還吐槽里面NPC各種抽象的配置。至于這個NPC是誰，好難猜喲。 還有根據歷史文化背景zz的考據等等，或者是版本更新外附魂骨能不能直接吸收的問題之類的。用各種bug速通啊。 ———— 事先聲明，這個想法如果沒人寫的話，誰都可以拿去用，但是請不要到時候倒打一把。有人拿去寫，我也不會發獎品。只是給各位想要寫斗羅的作者提供一個思路

安你的意思是商人無國界了

送一個三天會員拿了說一下

于針腳鬢影間，觸摸大唐的鮮活底色

翻開《中國妝束：大唐女兒行》，并未看到對“大唐盛世”的空泛歌頌，而是從一件半臂的衣料、一支金釵的紋樣、一抹面靨的形狀切入，將考古文物與史料記載編織成網，讓千年前唐代女性的生活圖景從紙頁間緩緩浮現。這本書最動人的地方，在于它跳出了“服飾史=款式羅列”的刻板框架，用“人”的視角解讀妝束背后的時代密碼。 作者左丘萌與畫師末春的配合堪稱完美。文字部分以“綺羅”“琳瑯”“髻鬟”“粉黛”四卷展開，從隋末的簡約清麗到盛唐的豐腴華麗，再到中晚唐的精巧雅致，清晰梳理出近四百年女性妝束的變遷邏輯——比如初唐女子喜穿的“高腰襦裙”，與當時社會剛從戰亂中復蘇、追求輕便實用的需求相契合；而盛唐流行的“坦領大袖衫”，則是國力強盛、開放包容的直觀體現。末春的插圖更非憑空想象，每一件服飾的剪裁、每一款發式的梳法，都嚴格依據出土的陶俑、壁畫與織物殘片還原，小到釵環的焊接痕跡、裙裾的褶皺走向，都透著嚴謹的學術態度。 書中令我印象最深的，是對“妝束與身份”的解讀。并非所有唐代女子都能穿“綾羅綢緞”，平民女子多著粗布“短衣長裙”，而貴族女性的“百子圖裙”“蹙金繡衣”，則是等級制度的縮影；不同場合的妝束也有講究，日常勞作時的“雙丫髻”與“半臂”便于活動，而參加宴飲時的“回鶻髻”與“花鈿”則是社交禮儀的一部分。這些細節讓我意識到，唐代女性的妝束從來不是單純的“審美選擇”，而是與她們的階層、職業、生活場景緊密綁定的“生活語言”。 合上書頁，腦海中不再是模糊的“唐代美女”印象，而是能清晰勾勒出：一位盛唐貴族少女，穿著絳色坦領紗衫、綠色條紋長裙，梳著驚鴻髻，插著鎏金梳背與寶鈿花釵，臉上貼著“五出梅花”面靨，或許正隨家人前往曲江池宴游；而長安西市的一位女商販，則穿著青布襦裙，梳著簡單的垂掛髻，僅以一支銅簪束發，忙碌地招呼著顧客。這本書用嚴謹的考證與細膩的呈現，證明了“妝束史”從來不是冷門的考據，而是觸摸歷史溫度的絕佳途徑——那些針腳與鬢影里，藏著的是一個時代的審美情趣、社會結構與生活智慧。 對于熱愛唐代文化的讀者而言，《中國妝束：大唐女兒行》不僅是一本“服飾圖鑒”，更是一把打開歷史之門的鑰匙，讓我們得以跨越千年，與那些曾在長安街頭、江南水鄉鮮活過的唐代女性，進行一場關于美與生活的對話。

***………三國的大兵字都不會寫，他能理解認知之外的東西？本來這軍職人家從軍幾年十年才有這認知………你一上來就改這改那………他媽現代人沒幾個月也熟悉不了………最惡心的就是這種一切以自己以為的去代替時代背景………

你在想啥呢，還站在這個時代的巔峰？一會就會啪啪打臉