真垃圾，獎勵天天就那么點，搶都搶不上，有什么意思

如果你以為日式家庭小說只剩溫柔濾鏡，阿部恭子的《無處可逃的家》會一把撕掉那層保鮮膜，把腐壞的日常直接推到你鼻尖前。故事從一場再普通不過的搬家開始：丈夫工作調(diào)動，妻子帶著兩個孩子離開東京，搬進租金便宜卻“有點舊”的獨棟。新家的墻壁似乎比別處更薄，地板下總傳來窸窣聲，夜里水龍頭自己滴水，像有人在隔壁房間練習呼吸。恐怖嗎？并不，真正讓人脊背發(fā)涼的是，這些怪響沒人愿意提起，一家人照常吃飯、洗澡、說晚安，仿佛只要關(guān)燈，問題就不存在。 阿部恭子把“家”寫成了最安靜的戰(zhàn)場。妻子在日記里一句一句記錄孩子的咳嗽、丈夫的加班、婆婆的電話，卻從不寫下“我害怕”。最小的女兒開始夢游，站在走廊盡頭對著空氣說話；丈夫越來越晚回家，理由是“不想打擾大家”；而妻子自己，則在深夜偷偷查看房屋中介網(wǎng)站，計算逃離的費用。每個人都在逃，卻都逃不掉，因為債務(wù)、育兒、社會眼光像一層透明保鮮膜，緊緊裹住他們，連尖叫都被悶成了氣泡音。 讀到中段，你會產(chǎn)生一種詭異的熟悉感：那扇關(guān)不嚴的衣柜門、冰箱里的過期牛奶、永遠洗不完的校服——誰家沒有幾樣？阿部恭子厲害之處在于，她把日常細節(jié)擰到極限，讓“家”從避風港變成緩慢下沉的潛水艇。最窒息的段落是臺風夜，全家擠在被褥里聽屋頂鐵皮被風掀起，沒有人說一句“我們離開吧”，只是默默把孩子的耳朵捂住。那一刻你會明白，無處可逃的不是鬼屋，而是“必須像個正常家庭”的執(zhí)念。 小說結(jié)尾沒有大爆炸，也沒有真相大白，只有妻子在清晨把搬家紙箱一個個再封上，膠帶聲嘶嘶作響，像在給棺材釘釘子。阿部恭子留下最后一句話：如果這個家真的病了，最先壞掉的大概是“我們”這個詞。合上書，你可能會立刻想整理房間，或給某位家人發(fā)條消息，但最終只是把手機反扣在桌上——那種無處可逃的黏膩感，正是小說最鋒利的余味。

記得八幾年，我們連隊的地還算少的，兩萬六千畝，畝產(chǎn)就算三百斤……其實肯定是超過了，畢竟多年沒丈量過，每年鏈軌車耕地，每塊地往外多轉(zhuǎn)一圈，幾十畝就出來了。那時連隊照顧孩子，去豆子地里拿大草，一畝地給四塊還是五塊錢來著，就是看著連長不在，跑就行了，比豆子高的，削頭，一根壟到頭，一畝四，那塊地叫八百畝。當然，這個活也就幾塊地，不可能讓這些不靠譜的孩子得勁薅羊毛記得那時兵團食品廠的啤酒才四毛錢一瓶，特別好喝，雪梅露三毛五（汽水），收糧食的時候還按職工分。那時兵團的待遇真好，雖然七零年沒我，只是后來知道，那時康拜因、東風收割機都有每家都養(yǎng)的雞，少的像我家，五六十，多的一百多只，就得勤快點，種的玉米青儲，連隊收割時，去摘比較成熟的玉米棒子，反正是直接粉碎了發(fā)酵喂牛，都是睜只眼閉只眼，沒人管，還有就是收麥子的時候，收割機往拖拉機斗噴糧食，萬一對不齊，地上劃拉一次，就能一編織袋，長的矮的麥棵，也收不起來，地邊拐角的，也是……那時真的餓不死人的

啊啊啊，我為了不破壞靈植路都不敢走，卻被姑娘踩壞了。心疼……

完成度吧，完整性不適合用在實驗進度上

無論人或者事就怕一個對比只要把預期標準放低些或是比另外一家好些，心情自然就會舒暢！

有誰能幫我找一下絕世唐門的畫皮鬼王武魂的，作者被下架了

我搞到了新卡牌！你覺得如何？

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這理由太蹩腳了好嗎，感覺就是強行為了把戴以丹和男主湊一塊。雖然明白你是想讓他們持續(xù)誤會下去。可是這一段是不是太不符合人物個性心理了？男主和女主會在這個時候分開分成兩組嗎？男主會不顧及女主感受跟一個只見了一兩次不熟的女生一組做游戲嗎？

該殺。國之大事，唯祀與戎。 打完大仗不發(fā)賞金撫恤，在這扯皮的都該死。 上報的功績不對就去查，擱這捕風捉影拖延撫恤，以后再打仗誰還拼死殺敵？

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