2.9　1981—1990年

20世紀(jì)90年代中期，一批青年設(shè)計(jì)先鋒，包括朗·阿拉德（Ron Arad）、湯姆·迪克森（Tom Dixon）、弗蘭克，蓋里、馬克·紐森（Marc Newson）、卡里姆·拉希德（Karim Rashid）等人開(kāi)始實(shí)驗(yàn)一套創(chuàng)作新模式：不受客戶限制，沒(méi)有商業(yè)壓力，自行設(shè)計(jì)并制作。他們?cè)O(shè)計(jì)生產(chǎn)了一系列試驗(yàn)性的、表情豐富的、實(shí)用而又具有藝術(shù)感的家具。這段時(shí)期，在設(shè)計(jì)舞臺(tái)上還出現(xiàn)了一位設(shè)計(jì)新秀—菲利普·斯塔克（Ph.lippe Starck），其充滿藝術(shù)感、風(fēng)格化、標(biāo)志化的家具作品的創(chuàng)意源泉往往來(lái)自自然世界的生物或某種特定的藝術(shù)風(fēng)格。

如圖2-29所示，這把看起來(lái)像外星生物的座椅，是菲利普·斯塔克一款經(jīng)典之作，名為W.W.Stool，原本是一把虛擬的椅子，于1990年轉(zhuǎn)為德國(guó)電影導(dǎo)演Wim Wenders的未來(lái)辦公室虛擬設(shè)計(jì)的道具，1994年德國(guó)著名的設(shè)計(jì)博物館Vitra生產(chǎn)并收藏了這把椅子。

圖2-29　菲利普·斯塔克設(shè)計(jì)W.W.Stool椅子

W.W.Stool椅子用擬人的設(shè)計(jì)元素表現(xiàn)了植物向上生長(zhǎng)的形態(tài)。在制作工藝上采用了鋁合金噴砂處理，并涂以淺藍(lán)綠色的涂裝，充滿科技感的質(zhì)地與有機(jī)的線條相結(jié)合，使這把椅子看起來(lái)像是一種詭秘的生命體在優(yōu)雅的舞蹈。

如圖2-30所示，這件作品是丹麥設(shè)計(jì)師南納1990年設(shè)計(jì)的，其座面與靠背是放射狀的，紅黑相間的構(gòu)圖，椅腿是彎曲變形的，而且似乎是在有意模仿動(dòng)物的腿腳，十分生動(dòng)。這件作品使觀賞者感受到一種強(qiáng)烈的生命的律動(dòng)，它似乎不是一件供人休息的椅子，而是一只要展翅飛舞的蝴蝶。

圖2-30　蝴蝶椅

意大利設(shè)計(jì)家艾托爾·索特薩斯（Ettore Sottsass）在1981年設(shè)計(jì)的“卡爾頓書(shū)架”（圖2-31）是個(gè)比較復(fù)雜的作品。表面看來(lái)戲詡、調(diào)侃、惡搞，但是如果多了解一下，他這個(gè)人不那么簡(jiǎn)單。后現(xiàn)代主義與其說(shuō)是一種風(fēng)格，更應(yīng)該說(shuō)是一種對(duì)現(xiàn)代主義的反對(duì)思潮。

圖2-31　“卡爾頓書(shū)架”