明暗調(diào)子規(guī)律

明暗是客觀世界中的自然現(xiàn)象，也是素描寫生中不可或缺的一個重要因素，明暗對比是表現(xiàn)形體空間的重要手段。從色調(diào)銜接與協(xié)調(diào)的角度上講，中間層次的灰調(diào)子起著舉足輕重的作用。在素描中，完全用黑色與白色調(diào)子組成的畫面是很少的，多多少少都會有一些由不同粗細(xì)、疏密的線條組合形成的灰色層次。有了灰色調(diào)子，明暗的表現(xiàn)層次會更加豐富，物體的造型也會顯得更加豐滿、厚實。因此，在素描寫生中，畫面中的明暗表現(xiàn)是通過黑、白、灰的處理來實現(xiàn)的。

素描中的明暗調(diào)子包括三大面、五大調(diào)子。三大面是指受光部分的亮面、反光部分的灰面和背光部分的暗面。

五大調(diào)子即亮調(diào)子、灰調(diào)子、明暗交界線、反光和投影。高光不是每種情況下都有，故沒有算在五大調(diào)子之內(nèi)。五大調(diào)子的深淺排列是有次序的，它反映了明暗色調(diào)變化的基本規(guī)律。

1．亮調(diào)子

亮調(diào)子是形體受光的部分。而在受光部分有一處離光源最近，并且受到光源直射的焦點叫高光。亮調(diào)子的最遠(yuǎn)部分到高光是淺灰到極亮的漸變。

2．灰調(diào)子

灰調(diào)子是過渡調(diào)子，是物體的側(cè)面受光部分，由于沒有受到光源的強(qiáng)烈照射，受到周圍環(huán)境反光的影響也較小，它最能顯示物體的本質(zhì)特征，因而它的層次最豐富、最微妙。處在背光部分和受光部分之間的灰調(diào)子呈現(xiàn)出由深灰到淺灰的層次變化，是由背光到受光的一個過渡。

3．明暗交界線

物體受光部分和背光部分相交接的部分叫做明暗交界線。雖然稱作線，但實際上是一個有寬窄和深淺變化的面，在圓形物體中，明暗交界線所占的面積較大，它不受光源和反光的照射，在五大調(diào)子中除了投影在某種情況下顯得最深外，這里往往是畫面中最深的調(diào)子。作畫時應(yīng)緊緊把握住明暗交界線，然后再從受光面和背光面中去分析中間色調(diào)的變化。在這樣的觀察和認(rèn)識的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行深入、細(xì)致地描繪，才容易把握住對象形體結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系的復(fù)雜變化。

4．反光

反光處于背光部分，它受到環(huán)境光的反射影響，這種反射光比光源暗些，所以它的深淺程度比起受光的亮調(diào)子要深。如果將反光畫得很亮，就會破壞畫面整體調(diào)子的統(tǒng)一，會給人一種混亂的印象。反光中接近明暗交界線的地方逐漸深一些。

5．投影

投影是指被物體遮住光線的臺面和背景部分，這個調(diào)子的深淺取決于物體固有色明度和背景固有色明度的比較。如果將一個石膏圓柱體或圓球體放在藍(lán)色襯布上，由于布的明度比石膏幾何體要深，所以這時的投影要比石膏幾何體中任何一處調(diào)子都深。若把一個棕色籃球放在一塊淺黃色襯布上，那么這個投影就會比物體明暗交界線淺一些，甚至比物體的反光還要淺。所以，我們在寫生時要注意觀察和比較。從投影本身看，它離物體越近就越深，反之就越淺。并且，它離物體越近和離作畫者越近的這一面的邊緣越清晰，離物體遠(yuǎn)的和離作畫者遠(yuǎn)的一面的邊緣就顯得模糊些。

表現(xiàn)一個物體的明暗調(diào)子，要抓住形成它體積的基本面的形狀，而這些面的明度可從下面四個方面來分析和觀察：①光線本身的強(qiáng)度和距離面的遠(yuǎn)近；②光線照射到面上的角度；③對象離作畫者的距離；④對象固有色的深淺。